柔美和智慧的情感表達

品評一種成熟的繪畫風格，無論從文化、社會、美學等各個角度來進行考察，都是具有意義的。而面對姚新峰這樣一個謙和耿直，恬淡處世，只執迷于藝術的人，似乎更需要從繪畫創作自身的規律來加以考察和研究，或許更有價值。

姚新峰的畫風，無論是工筆還是水墨，總給人一種獲得靜化后的輕松感。這一方面是他的畫沒有任何張揚，在選擇題材上自有賞心怡娛的特點，另一方面更在于他創造出的是一種自在的藝術力量，一種由畫家自由駕馭技藝完善著作品的自身品格，輕快地叩擊著我們的審美意念，使我們在不經意中產生共鳴。

《蓮魚系列》與《庭院系列》是姚新峰近年來工筆畫創作的重要題材，《蓮魚系列》以荷花游魚、蓮蓬紅菱、古瓶鮮草為主要創作形象，如《水鄉清夏》、《夏蓮倩影》等等，這些悠幽秀美而又負載瑞祥含義的作品，作為心理的象征，寄托了他對江南水鄉的細膩委婉的情感。《庭院系列》可以看作是《蓮魚系列》的延伸和發展，從靜物式的雅靜小景延伸為對江南庭園一角的細致描繪，這類作品如《庭院深深》、《水鄉秋韻》等等，從題材內容的發展衍變上，可以感受到姚新峰對其作品形式不斷完善和對畫風的自覺創造。

姚新峰筆下的蓮花，或柔情如水，婷婷玉立，或俯仰伸展，婀娜多姿，都是以畫的意境來造形的。然而，盡管蓮花的形象如何不同，畫家卻敏感地抓住了花瓣造型方中帶圓而穎長翻展，這個具體而微的細部特點，并將其抽象為藝術形象的共同特征，來作為《蓮魚系列》的形式概念，完善了作品自身那種秀逸曼倩的形式語言。魚作為一種審美傳統的延續，也是構成畫風的重要方面。姚新峰寫實為主的手法，把黃顙魚的形象特征描繪得栩栩如生。通過魚眼的看、瞪、瞟、眇，口形變化的喜、怒、哀、樂，生動地傳達出盎然的生命力。魚的動作特征也很合乎節奏規律，或左右顧盼，前后呼應；或晃須搖尾，交頭接耳；足以使人抽象出輕靈俏妙的人格化這一形式概念來。這些從具體生動的形象中抽象出的共同的形象特征，構成了他“如水之委曲含蓄，柔美婉麗”獨特畫風的必要條件。可以看到姚新峰在某一時期對相同的藝術形象獨特性的表現上，顯示出把握形式特征的深厚功力，通過對具體形象的刻劃與提升，他創造出了自己獨特的藝術語言。在對這種自在的藝術形式的抽象過程中，他把天性中的溫柔、細膩、敏感和智慧全都融化在其中，而這種柔情和智慧是非常美的。

閱讀、欣賞和品評姚新峰的各類畫作，可以感受到其作品的情感具有著多重性，它們淵于畫家藝術的情感和對生活的深刻感受。從作品形象到形式，再從形式到風格這兩次抽象過程，在很大程度上就是由這些情感為基礎的。姚新峰把作品均勻地灑在時間長河的每個段落，不間斷地把新作推向社會，人們細細地感受他作品的藝術魅力，同時也感受到那充沛的情感占據著他的心靈，我們不能設想，沒有這些濃情密意，他如何把那美麗的蓮花、活靈的游魚、幽深的庭院，還有那負載著的美的天性凝結在畫面上而奉獻給人們？