筋骨老健 風神灑落

我對本一先生一向都很崇敬，不唯他是我的書法導師，更因為他的為人及其書藝。在先生這個年齡段的書家，現今才出《作品集》的幾乎沒有。作為學生輩的我們，多年來一直翹首先生出一本書法作品集，既對自己是一個總結，亦可開啟學生們的心智。他總覺得為時尚早，作品多不成熟，一直到年近花甲時，這一夙愿終于得以實現。２００４年１月，榮寶齋出版社出版了《徐本一書法作品精選》。蒙先生不棄，賜下一冊，喜不自禁，品讀再三，覺得有話不說，則如鯁在喉，不吐不快。

從先生的書法作品里，似可感受到當代書法的發展——從漢字書寫中蛻化出具有獨立品格的書法藝術的歷程。

當代書法的繁榮，始于２０世紀８０年代初期，本一先生正是在這個時候嶄露頭角于中國書壇的。當時，先生的書法以行楷為主，其取法側重在碑，尤以李北海《岳麓寺碑》《云麾將軍碑》用功最勤，現代國際臨書大展入選作品，即是臨摹的《岳麓寺碑》。他在臨帖自解中說：“李北海變羲之矯影以成大象之氣，用筆豪邁，結體欹蕩，是雄渾派行書之濫觴，臨其書意，當在不經意中不失精微之妙。”這一體會，文字不多，但見解深刻。可謂抓住了李邕書法的本質，故其臨作雖不經意，而不失精微。尤其是“用筆豪邁，結體欹蕩”的特征，在本一先生的后期書法創作中是一以貫之的主調。

本一先生的書法創作，主要在行楷、行書、行草上。觀人于書，莫如行草，透過行書的用筆，我們可以窺見先生楷書用筆的功底，起承轉合，提按頓挫，可謂中規入矩，離方循圓。在行草書中又可領略到先生用筆的靈活多變，中側交互，縱斂自如，尤其是先生對漢字空間構筑的欹蕩變化中，充溢著睿智與情思，在總的基調上，體現出儒家的“中庸”——不激不厲，風規自遠。

先生的書法在尊重傳統層面體現得相當充分，這與他本人對中國文學、中國哲學的精研分不開，觀其用筆，中以取勁，側以取妍，行不常留，遣不恒疾，尤其是每一筆畫的取勢，都很講究，可謂數畫并施，其形各異，其勢各殊。筆畫短者，斬截有力，厚重沈雄；筆畫長者，一波三折，遒逸生姿，深得辯證之妙。先生的結字，除源有所本而外，尤對縱斂、欹正之法別出新意，字勢展拓與收斂，往往形成極為鮮明的對比，字態欹側與中正，又在互補中產生軸線的跌宕變化，從而使用筆、結字共同為節奏的開合之變與行氣的搖曳多姿服務，并進而營造出章法的五音繁匯。

我很想用“人書俱老”來形容先生的書法，可惜先生的年齡并未入老，而其筆墨確臻老境，在中國書法中其實“老”是有多種含義的。有不問年齡，單指筆力蒼勁，筋骨壯健，格調古拙，體勢雄健者；也有無關年齡，“老”即是“熟”的技術上達，風格成熟之謂；亦有老年風格，所謂“暮年特妙”者，本一先生之“老”當屬前二者。是姜夔所言的“秾纖間出，血脈相連，筋骨老健，風神灑落”。書法藝術首重筆墨語言，本一先生的筆墨，沉凝厚重與飄逸灑脫并舉，尤其是先生的用墨，華滋與枯渴兼施，使得“秀處如鐵，嫩處如金”“萬歲枯藤”之美，如金似鐵之重，皆在先生的筆墨意象中。

本一先生總體的書法風格當屬陽剛之美的一類，但他并不排斥南帖秀麗的一面，如以精到見長的小行書，寫來亦極富書卷氣息，所謂學問文章之氣溢于楮墨者也。在先生的書法創作中，極少有連綿大草，因此欣賞起來很少阻隔，既親和平易，又端嚴整肅，賞心悅目，至為雅觀。

我不敢說本一先生的書法已達到十全十美的境地，但我敢說他的書法從一出道，即有自家的面目，且這一面目隨著時間的推移正逐漸向成熟而入老境，作為學生，我祝先生生命之樹常青，藝術之境常新。