為什么我們在這樣一個時代下，不做清醒者，反而要隨波逐流呢？

好的作品太少太少了，真的是一件很遺憾的事

葉辛(作家)

目前長篇小說的數(shù)量真的是不少，對于廣大的讀者來說，那么多的長篇小說不可能讀完。但這也并不意味著人們對長篇小說冷落，或者像某些媒體所說的沒有人在讀長篇小說了。我們看到幾本著名的文學(xué)期刊都有了長篇小說專號，而且銷量都很好。而各大文藝文學(xué)性的出版社，詩歌、散文、中短篇小說已經(jīng)出得少了，但長篇小說出版得就很多。這些都證明長篇小說出版發(fā)表數(shù)量繁榮，市場大，社會有需求。

正因為長篇小說出版發(fā)表的繁榮，所以創(chuàng)作也就多。有的年輕人創(chuàng)作速度非常快，一下子就可以寫十幾本。過去如果一個作家出了一部長篇小說，就會有知名度。但現(xiàn)在的長篇小說則質(zhì)量存在一些問題，有不小的隱憂在里面。

以前，一部好的長篇小說一旦發(fā)表，全國讀者都會議論，現(xiàn)在幾乎已經(jīng)很少有這種狀況了。大氣的、有創(chuàng)見的、非常引入注目的作品已經(jīng)很少。我們很缺乏從個人命運、個人心靈，人與人的關(guān)系、感情來透視我們身后的社會，體現(xiàn)社會正流動著的生活畫面、歷史畫卷的這種宏大敘事。很缺乏挖掘表現(xiàn)和打動撞擊現(xiàn)代人心靈，體現(xiàn)當(dāng)代人生活的作品。其實，每個時代都有歷史小說家，他們可以運用科幻、寓言、象征等手法，但不能否定一個時代的作家總是體現(xiàn)他生活的這個時代，表現(xiàn)當(dāng)代的生活，準(zhǔn)確生動形象地挖掘當(dāng)代人的心靈。現(xiàn)在我們少這樣的作家，少這樣的作品。中國作家協(xié)會有7000多會員，各省作家協(xié)會又有40000多會員，但好的作品太少太少了，真的是一件很遺憾的事。

我所認(rèn)為的優(yōu)秀杰出的長篇小說，可以堪稱經(jīng)典的應(yīng)該有這樣一些條件：1．不論用何種表現(xiàn)形式，用非常怪誕新穎的，創(chuàng)新的，還是傳統(tǒng)的手法，都要深深吸引讀者，這是好的小說的先決條件。2．在被閱讀時，要重重撞擊讀者心靈，令他們產(chǎn)生共鳴。要寫我們身處的這個時代，要寫到讀者的心里去d有的作品驚悚、懸念，但不一定能撞擊人的心靈，這是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。3．還要開掘深，能夠令讀者久久回味。

現(xiàn)代化大都市，到處充滿了誘惑，人的欲望也太多。外面的世界很精彩，但作家更要調(diào)整好自己的心態(tài)，也不是說要躲到桃花源里去，而是要學(xué)會面對充滿誘惑的世界，要沉得下心來，潛心創(chuàng)作。要做到不是外在的，而是心靈的沉靜。我們需要獻(xiàn)身于小說藝術(shù)的人，需要的是潛心創(chuàng)作的心態(tài)。

“很快寫作，很快出版，很快遺忘”的怪圈

程永新(《收獲》雜志副主編)

過去的作家總是先從中短篇人手，在有了一定積累之后才開始寫長篇，因為長篇難度高，而且也有份量，能最終為作家?guī)沓删停⑶沂蛊湓谖膲咀∧_。然而現(xiàn)在則喜歡文，學(xué)、網(wǎng)絡(luò)、習(xí)作的作家一上來就開始寫長．篇。

這當(dāng)然與市場商業(yè)有很大關(guān)聯(lián)，現(xiàn)在各出版社都在抓長篇，講發(fā)行量，競爭異常激烈，所以不惜大力推廣、宣傳、策劃，力圖與市場靠攏，圖書也漸漸成了商品。但如此一來，盡管長篇小說量很多，但質(zhì)就值得研究討論，我認(rèn)為大部分質(zhì)量水準(zhǔn)是在下降。商業(yè)化寫作占了大部分，泡沫性大，走人了一種“很快寫作，很快出版，很快遺忘”的怪圈。在當(dāng)前的快餐式消費下，這樣的長篇小說創(chuàng)作往往是迎合市場需要，對文學(xué)創(chuàng)作本身并非好事。所以我還是想勸作家寫慢一點，少一點。當(dāng)然成熟作家寫的長篇還是比較好，新近的年輕人中也有寫得好的。回頭去看，經(jīng)典面貌的作品還是有不少。但是總的來說，現(xiàn)在的好的長篇小說越來越少。

而我認(rèn)為好的長篇小說首先應(yīng)該是小說，是富有想象力的故事，源于現(xiàn)實，又超越現(xiàn)實。小說是人的精神產(chǎn)品，如果少了幻想性，就會陷入平庸，與其他文學(xué)樣式?jīng)]有了差別。其次，好的長篇小說應(yīng)該表現(xiàn)時代性，今天的作品肯定跟18、19世紀(jì)的長篇小說有分野，這個時代就應(yīng)該有這個時代的記錄。除此之外，才是講求語言、表現(xiàn)力、人物性格、還有心靈精神上的一些要求。

但長篇小說的發(fā)展前景，我覺得不容樂觀。當(dāng)下時代、生活都漸漸趨于浮躁，有無好的作品，就要看優(yōu)秀成熟的作家如何面對自己的心靈、歷史和作品，就要看他們能否沉下心來，跟浮躁的生活保持距離，看他們能否超越自我。因為能不能寫出好的長篇小說，已經(jīng)成為作家自己對自己的要求，他們往往挑戰(zhàn)的是自己，超越的也是自己。比如我們看莫言的《四十一炮》，是會與他的《檀香刑》比較，看有沒有超越，而王安憶的《桃之天天》會和《長恨歌》作比較。我還是希望會有越來越多好的作品產(chǎn)生。

一個很值得關(guān)注的文學(xué)現(xiàn)象

楊揚(yáng)(華師大中文系教授文學(xué)批評家)

長篇小說激增確是一個很值得關(guān)注的文學(xué)現(xiàn)象。新世紀(jì)這幾年，每年出版的長篇小說基本穩(wěn)定在800部左右，但受到評論關(guān)注的大概只有50-60部。這真是很殘酷的事。作家費了很大的勁寫出來，出版社又冒著經(jīng)濟(jì)風(fēng)險出版了，但弄不好可能什么聲息和響動都沒有。而這年產(chǎn)的800部長篇中，談得上有文學(xué)價值的，只占很小一部分。

長篇小說繁榮的一個潛在原因是受文化市場的影。向，因為長篇小說具有潛在的商業(yè)利益。一部長篇，如果發(fā)行成功的話，其連鎖反映式的商業(yè)利益是相當(dāng)誘人的。不排除有些作家為了謀求經(jīng)濟(jì)利益，放棄自己擅長的筆墨，一味競寫長篇。不過英國年產(chǎn)長篇小說量還要多，所以現(xiàn)在中國長篇小說也不算是最多的。

從作家來說，大部分都在寫長篇，不管有無能力。市場效益好，是觸發(fā)作家寫作的直接動力。但其中的情況比較復(fù)雜，有的作家是到了一定積累，如王安憶，《長恨歌》后轉(zhuǎn)向長篇，此時已經(jīng)具備了寫作能力。而年輕的作家也分兩種，有的能夠?qū)懀热绨怼⑾纳獭埳龋旭{馭能力。但有的年輕作家能力就有限度，連中短篇都駕馭力尚不夠，文學(xué)積累也不夠，就急于寫長篇，那么結(jié)果當(dāng)然不成功。而且有些人是適合寫短篇的，但偏偏也要擠在長篇的隊伍里，就勉強(qiáng)了。

至于是文學(xué)寫作還是市場寫作就要看作家如何為自己定位。是要追隨市場，還是表達(dá)自己的想法。有的作家為經(jīng)濟(jì)利益而寫作；經(jīng)典作家，或者說是文學(xué)性強(qiáng)的作家，對市場考慮弱，不為迎合市場而寫，對當(dāng)代社會和人生有自己的看法。暢銷書作者求速度，要求提供時尚性；而經(jīng)典作家則不愿節(jié)奏太快，而要看創(chuàng)作的成熟度，創(chuàng)作力的旺盛情況。所以寫作目的不同，也就決定了作品性質(zhì)的不同。

而現(xiàn)在讀者也分化了。做圖書的人也給讀者進(jìn)行很好的定位，明確書是給誰看的。但不管怎樣，長篇小說仍然會有一定的市場。而且現(xiàn)在長篇小說往往與電視市場結(jié)合在一起，比如劉震云的《手機(jī)》，海巖的一些小說，常常是電視圖書同時走俏。而且一個社會中總有對文學(xué)有興趣的人，雖然當(dāng)下讀圖現(xiàn)象大量增加，但是年輕人也會成長，隨著年齡的增大，他們也會改變，不同年齡、不同階層的讀者會有他們不同的需求。

雖然未來長篇小說并不會以幾何倍數(shù)不斷增長，但是總會維持在一定的水準(zhǔn)。而未來影視的大發(fā)展，將以大量長篇小說作為底本。而至于經(jīng)典性質(zhì)的長篇，我相信會在市場創(chuàng)作的基礎(chǔ)上誕生，但可遇不可求。

我相信會有更好的文學(xué)批評時代的到來

遲子建(作家)

當(dāng)代文壇的熱鬧，基本上是長篇小說的熱鬧，很多的浮躁，都來源于長篇小說。一些作家和他(她)的長篇小說，靠著研討會，一夜走紅。我覺得很多的研討會都是功利的，不純潔的。批評家在拿了紅包后喪失了立場，說些令人肉麻的吹捧的話，這其實也是文壇的一種腐敗現(xiàn)象。一些真正有質(zhì)量的長篇小說，由于沒有研討會的背景，無形中就被忽略了，這是件令人遺憾的事情。而且現(xiàn)在的批評家大約被形形色色的“利益”稿件所驅(qū)使，也沒時間去挖掘這些優(yōu)秀的作品，比如方方《烏泥湖年譜》就不錯，可是又有多少人注意到它了呢?當(dāng)然，我相信會有更好的文學(xué)批評時代的到來。但為什么我們在這樣一個時代下，不做清醒者，反而要隨波逐流呢?