旗袍情結

天涼了，清理衣櫥的時候，看到那件旗袍。靜靜地掛在衣櫥里，明艷的藍色不曾暗淡，那飛舞的蝴蝶依舊五彩斑斕。

拿出旗袍，抖開，光滑的緞面摸起來很柔軟。那九顆盤扣，蝴蝶樣式的，和緞面上的蝴蝶花紋呼應著，好象那各自飛舞的蝴蝶終于成雙成對。

披上旗袍，耐心地扣上那九顆盤扣。九顆，很講究的數字，中國人一直認為十全十美是最好的，九顆扣子，似乎總有遺失一顆的遺憾，也許就是那一顆吧，才會讓人永遠的懷念和珍愛。

旗袍上那九顆扣子，或許代表的并非失落而是九九歸一吧，九顆盤扣就像是在喻示著功德圓滿。歷經一番磨難后收獲的也許會更多，就像現在和他在一起的漂泊。在別人的城市尋找自己的未來，忙碌地為生計打拼，無心再去經營曾經的悠閑。我不得不將旗袍鎖進衣櫥，簡單的休閑裝是目前最實在的打扮。為了愛情而相依為命的歲月，也許會讓我們真的獲得永遠的愛情，至少，我們是相濡以沫地艱難走過來的。男人和女人，如果沒有共同經歷一番風雨，又怎么能懂得幸福的含義。

現在的旗袍已經很少用盤扣了，一條拉鏈使旗袍的穿著過程方便快捷，但也失去了旗袍的精致和細膩，還有穿起來時需要的耐心。正如城市里流行的快餐愛情，簡單而不長久。所以，我固執地認為，旗袍就是需要九顆扣子才能扣出一身的華貴和絢麗。

屋子里并沒有第二個人，我還是穿上長絲襪，登上高跟鞋，在房間里來回走動著。房間里沒有能夠照得出全身的鏡子，但是我仍然感覺到穿旗袍的雍容。

對旗袍，一直有種頑固的眷戀。曾看到過宋美齡那張抗戰時期在美國國會演講時的照片，照片里那個優雅的女人在旗袍的簇擁下雍容華貴，不曾張揚曲線的妙曼卻盡顯著身材的修長，而那襯托在高領里的淡掃娥眉，更透著一層憂傷。是什么讓這個養尊處優的女人憂郁呢，直到看到她九十多歲時的照片，我才明白。照片里的她臉色蒼白，白得沒有一絲血色，色澤干滯卻絕不呆板。兩頰已經深陷，嘴唇也薄得只剩兩條并攏線，卻涂著口紅。那顏色是純粹的紅，鮮艷，華麗。涂得也很真實，只是沿著薄薄的嘴唇輕輕敷了那么一層。這薄薄的一層紅，襯著蒼白瘦削的臉，我理解了什么是凄美。

歲月流逝的悲哀，浮華漸去的蒼涼，上個世紀的女人用上個世紀的方式展現上個世紀的殘存美麗。不久前她去了，一個世紀徹底結束了。

這個女人一直在挽留著光陰的流逝，就像她盡管接受的是西方的教育卻一直鐘愛旗袍一樣，或許，旗袍里裹著的，就是歲月的身影。

旗袍必須要恰恰合身，真的是增一分太肥，減一分太瘦。而人，一歲年紀一歲樣貌，20歲時的身材很難保持到30歲，所以，30歲的女人穿20歲時的旗袍，只能是尷尬。而這尷尬里，更多的不正是青春不在的失落，歲月無情的悲哀。

張愛玲那張穿著旗袍的照片也讓我羨慕，照片里的人手扶著腰，脖子仰的高高的，眼睛里透著冷漠，嘴角流露著鄙薄，而那緊緊裹在身上的旗袍，卻凸顯著身材的瘦削。窄窄的肩膀托著的那張孤傲的臉，讓人感受到這個女人對塵世的不屑。她用文字戲耍了幾代人，而她自己卻并不頹廢。果斷地離開那個輕浮的男人，她很堅決，根本她沒有文字中的凄婉和哭泣；也很低調，并沒有滿城風雨的招搖。或許，這旗袍里蘊藏的是隱忍和堅強。

旗袍的發展已經有幾千年的歷史了，在漢代的時候，它叫深衣，深深包裹著悲哀的衣服，我是這樣理解的。班婕妤浸在團扇上的淚，劉蘭芝落在機杼上的淚，蔡文姬撒在書簡上的淚，這些不都是被深衣隱藏著的悲哀嗎。但是她們只把淚水落在別人看不見的地方，因為她們能夠隱忍。旗人女子的堅強果敢終于使深衣不再隱藏，那個敢愛敢恨，敢做敢當的勃爾濟吉特氏，讓旗袍顯現身軀的硬朗，而那寬大的袖子，好象已把天下囊括掌中。

《花樣年華》的上映使我覺得張曼玉真的很美，修長的身材，玲瓏的曲線，還有那顫動著的睫毛。變幻在她身上的那50多套旗袍，讓我覺得這個女人把旗袍的風情，女人的性感，全給演盡了。印象最深的是她穿的那件綠色旗袍，一向不喜歡綠色的我，因為纏在她身上的那件昏黃燈影下洋溢著明媚的綠色旗袍，而感受到綠色原來可以這么美。或許，旗袍里張揚的就是性感吧。

旗袍的領子很高，如果沒有修長的脖子，是根本穿不了的。那高高的領子，把女人包裹得嚴嚴實實，一種不容窺視的高貴，使男人們望而卻步。而旗袍的下端開叉卻又開得那么高，離臀部只剩一點點的距離，整個大腿都可以顯露出來。旗袍下擺的搖曳，使女人修長而筆直的腿若隱若現，對男人來說，這不是一種誘惑又是什么。而這誘惑，又只能是可望不可及的，所以，穿旗袍的女人總能讓男人夢縈魂牽。

一直認為穿旗袍必須要把頭發盤起來，一根根輕浮柔軟的頭發根本就承載不住旗袍的風情，只有把它們盤成髻，才能和旗袍的優雅華貴匹配。繁忙的生活使我不得不剪短頭發，盡管眼前沒有鏡子，可我知道，現在穿著旗袍的樣子肯定不是以前的模樣。

耐心地解開九顆盤扣，像解開所有的塵封往事一樣，我脫下旗袍。撫摩著光滑的緞面，我不知道什么時候才能再次穿起它。