宋亦英的詩書畫

北京出版的《中國婦女名人錄》、《中國美術家大辭典》、《中國作家辭典》、《當代國畫辭典》、《中國專家人才庫》，合肥出版的《安徽當代美術家人名、作品圖錄》、《安徽美術五十年》、《安徽省婦女兒童數據庫》等辭書中，均載有《宋亦英》條目。1997年香港回歸祖國時，香港有關方面邀請大陸一百位詩詞家赴港觀光的名單上，宋亦英的名字也赫然在目。

一個人的名字在這樣多的辭書中出現，受到人們如此矚目和尊敬，這還是少有的。

一

宋亦英為何許人也。

清代詩人趙翼有兩句詩：\"江山代有才人出，各領風騷數百年。\"本文介紹的宋亦英，正是一位新時代的才人。

宋亦英是一位老共產黨員。上個世紀40年代在白色恐怖時期的上海參加共產黨。從此她把畢生精力與才華獻給革命事業。宋亦英今年85歲了，她兩耳全聾，兩眼幾近失明，雙腿癱瘓，只能靠輪椅行動。但她仍孜孜不倦，關心國家大事，關注國際風云，以她手中的筆來寫激昂的詩篇，寄托對國家對黨的深情熱愛。因此，她被人們廣為傳譽，贊揚她是一位革命意志堅定、詩書畫三絕的當代才人。

宋亦英祖籍安徽歙縣，1919年出生于蕪湖一個破落鹽商家庭。父親雖是商人，但有相當的文化修養。母親劉素更是一位博通經史、雅擅詩詞頗有才華的女性。宋亦英在這樣一個書香味很濃的環境中長大，尤其是在母親吟哦聲中領會到中國古典詩詞的藝術境界，從小就學會作詩。11歲時她根據老師的命題《日暮蟬聲》寫了第一首詩：\"日暮槐蔭處，蟬鳴不住聲。隨風問別院，飲露自身清。\"不久，她又寫了一首《中秋夜月》，其中有這樣的句子：\"明月如銀，覺夜涼涼如水；桂風輕拂，掩額發而生香。\"情景交融，天衣無縫，令她的老師贊嘆不已。可她當年才是一個十多歲嬌羞垂髻的小姑娘，才華就如此出眾了。

1934年，15歲的宋亦英考取北平藝術科職業學校。次年\"一二·九\"學生運動爆發，壯懷激烈的革命斗爭場面，極大地震撼了宋亦英的心靈，使從幼年就崇拜秋瑾的她，更加激發了愛國情懷，立下報效國家的志愿。1936年秋，她以第一名成績畢業于北平藝職以后，又南下考入蘇州美專深造，1942年于蘇州研究生班畢業，此時她在繪畫上已很有些根底了。

\"八一三\"事變前夕，宋亦英趁暑假來到上海，不料次日就因日寇戰火致使交通中斷，與家庭失去聯系，只得暫時客居上海。在這段時間里，她目睹淪陷后的上海人民身受外敵入侵的痛苦，寫詩表達此時的心情：\"烽煙遍地瘡瘐滿，鼙鼓聲中血流多\"，\"安危天下誰曾問，風雨樓頭竊自憂\"。她年輕的心為自己和國家泣血了，急切于尋找報國救亡之路。

就是這烽火連天的抗戰歲月中，宋亦英接觸了一些進步人士，尤其是黨的地下工作者，他們介紹她看了不少黨內外的進步書刊，使她更堅定了追求真理的決心。1944年，她的同鄉石原皋受新四軍七師政委曾希圣的委托，到上海為根據地采購物資，結識了宋亦英。他向宋亦英介紹了中國共產黨的抗日主張和革命根據地的許多情況，尤其是向她介紹了毛澤東和毛澤東寫的詩詞，更激起她對毛澤東這位偉人的由衷敬佩。特別是喜讀毛澤東的《沁園春·雪》一詞之后，更是驚羨不已。她曾寫了一首《心降》，其中有這樣的詩句：\"鐵板銅琶唱大江，即論詩亦足心降。\"又盛贊《沁園春·雪》是\"磅礴情文，杈肝肺，渾灑天然不用雕。\"宋亦英在黑暗中看到了一盞耀眼的明燈，更加明確了前進的目標和方向，她一心向往加入毛澤東的革命隊伍。

1945年7月，經吳文瑞、洪琪介紹，宋亦英參加了上海地下黨，擔任交通聯絡工作。她的家成為皖南游擊區黨組織與華東局聯系的上海秘密聯絡點之一。

日本投降不久，國民黨反動派公然撕毀國共兩黨\"雙十\"協定，悍然發動對解放區的全面進攻，在國統區殘酷迫害民主人士和進步青年。特務橫行，物價飛漲，民怨沸騰，全國各大城市學生工人紛紛示威抗議，宋亦英因是地下黨員，不好公開暴露身份。但她用筆桿戰斗，連續在上海《文匯報》上發表了許多雜文詩歌，如《詩人節感言》、《為無聲的中國而歌》和古風《斷指路》等，抗議國民黨反動派查封進步刊物、抓壯丁、迫害進步人士等種種暴行。她還在鄭振鐸主編的《民主》周刊上發表新詩《哭泣李公樸先生》，詩中寫道：\"四萬萬五千萬人民，誰個不愛國？你們，一個個都槍斃？！\"

1948年1月的一天，宋亦英到石原皋住處匯報工作，正說著，一群憲兵突然到石的住處搜查，石原皋被捕，宋亦英也被押到憲兵司令部。由于她事先早有準備，已將有關秘密文件統統燒掉了，所以特務到她的住處搜查時，一點證據也沒有，而審問她時，宋亦英更是鎮定自若，對答如流，無懈可擊，國民黨不得不將她放了。但時隔不久，敵人又要來抓她，看來她在上海無法工作了，經皖南游擊區黨委同意，她立即轉入皖南游擊區工作，這是1948年春天的事。

皖南游擊區是皖南事變后仍堅持敵后游擊戰爭的一個地區，地處國民黨心臟（滬、寧、杭）交匯邊區，斗爭環境惡劣。而來自大城市看似柔弱的宋亦英，卻以滿腔激情不畏艱險參加游擊區的工作。她運用她寫詩和繪畫的才能，在宣傳工作方面發揮她的特長。她畫了一種圖文并茂的戰士課本，在游擊隊戰士中深受歡迎。后來又調到《黃山報》任美術編輯。不久，皖南地委成立文工隊，宋亦英又調任指導員。不管在哪個工作崗位上，她都用她的筆寫詩作畫，鼓舞群眾，使文藝美術為革命工作服務，達到了最完美的和諧。凡是在游擊隊所涉足到的山村，老百姓都知道部隊里有一位能書善畫的才女。淮海大捷后，解放大軍渡江指日可待，消息傳到游擊區，群情激奮，都極盼全國早日解放，宋亦英在轉戰行軍途中，豪情滿懷地寫了兩首《西江月》。其中一首云：\"戰局秋風落葉，棋桿黑白興衰，誰王誰寇早安排，看爾猖狂能再！百萬雄師待命，千年枷鎖應開，遮天帆櫓正南來，助我翻江倒海。\"這首詩表達了游擊區軍民企盼即將到來的勝利的無限豪情，在皖南山區到處傳誦。

二

1949年解放后，皖南皖北合并，1952年安徽正式建省。宋亦英被任命為安徽省美術工作室主任，負責安徽省美術工作30多年。宋亦英深知安徽省在美術教育方面比較落后，美術力量也比較薄弱，所以她負責美術工作以后，通過各種方法和途徑，大力培養過硬的美術業務人才。爭取一切機會抽調美術人員和老藝人，到北京、上海、杭州等著名的美術學院和單位深造。1956年，她調任省群眾藝術館副館長后，仍然盡力為培養業余美術人才作努力，尤其是在挖掘民間藝術傳統方面作出了杰出的貢獻。

安徽的民間工藝美術具有優秀的傳統，如徽派版畫、徽州磚雕、徽州木雕、蕪湖鐵畫、界首陶器、阜陽剪紙、民間挑花及特色年畫，都流傳久遠，是豐富的藝術寶藏。但由于多年戰亂，解放前民不聊生，這些民間藝術沒有得到很好的繼承和發揚。宋亦英在省委領導的支持下，不遺余力地做了大量搜集、挖掘和宣傳工作，使安徽工藝美術大放異彩。如她在幾瀕藝絕人亡的蕪湖鐵畫藝人中，發現了藝技高超的儲炎慶等老藝人后，立即組織了一批美術力量，結合鐵畫藝術及其它一批特種工藝美術特點進行培訓輔導，使這些老藝人成為振興安徽工藝美術事業的奠基者。

這里特別值得一提的，是20世紀50年代宋亦英根據安徽省委第一書記曾希圣的意見，構思設計，由畫家、老藝人共同為北京人民大會堂安徽廳制作的巨幅\"迎客松\"鐵畫屏風，后被譽為國寶。

人民大會堂建成后，如何布置好安徽廳，是安徽省美術水平和成果的綜合展現。當時任安徽省委第一書記的曾希圣對此非常重視，在宋亦英的建議下，調集來大批特種工藝美術專家從事設計制造工作。其中突出引人注目的是由宋亦英設計的鐵畫大屏風\"迎客松\"的設計圖案。它以鐵畫的簡練線條與白色襯底的強烈對比，突出大方、莊重、開闊、峭麗的藝術特色，使人感到鐵畫上松樹伸出的松針虬枝，像是伸出熱情的巨臂歡迎來自四方的佳賓，既反映了黃山的特色，也體現了革命現實主義與浪漫主義相結合的表現手法。曾希圣對這個設計非常滿意，欣然揮毫為這幅屏風題寫了\"迎客松\"三個雄健而風雅的大字。該件由著名畫家安徽師范大學王石岑教授畫松，由老鐵畫藝人鍛制。制成后，\"迎客松\"屏風挺立于安徽廳進口處，非常顯目氣派。相當長的一個時期，黨和國家領導人接見外賓都要在\"迎客松\"前合影。現在這座屏風已被移至中央首長專門接待外賓和攝影的場所，我們還可以經常在熒屏上看到它的英姿。

宋亦英為安徽廳所作的貢獻，不僅是設計了\"迎客松\"鐵畫屏風，許多工藝品的制作、裝潢、陳列等表現手法也都傾注了她大量的心血，體現了她的藝術才華。比如她仿效福建廳的網扣窗簾，利用一種極薄的白色素紗，噴上靜電植絨的花卉圖案。因為植絨部分不透明，所以懸掛起來的窗簾上花枝竹影，透過月光般素紗的迎風搖曳，仿佛月夜園林，極具詩情畫意。

安徽廳施工結束后，周恩來總理到安徽廳觀賞。當他看到\"迎客松\"鐵畫大屏風時，大為贊賞說：\"這個屏風做得太好了！有政治氣派，有藝術魅力，是美與力的最佳結合。\"當他看到制作十分精美的窗簾后，問這幅窗簾是誰設計的，賴少其（時任安徽省文聯主席）告訴總理這是一位叫宋亦英的女同志設計的，他還告訴總理：\"宋亦英是一位女才子，詩也寫得好。\"總理聽后很高興地說：\"安徽人杰地靈，是出人才的地方啊！\"

三

宋亦英在詩詞創作上的突出成就，為世人矚目，詩詞界格外推崇。70年來，她創作的詩詞2000余首，已出版有《宋亦英詩詞選》、《宋亦英集》、《春草堂吟稿》等專集。她在詩詞兩者之間，尤以詞為學界推重，廣受贊譽。曾擔任安徽省委第二書記、亦為一位德高望重、詩詞學修養高深的長者張愷帆，就稱贊宋亦英的填詞寫得極好。陳毅元帥的詩友、老詩人汪繼光也贊她填的詞\"字字珠璣，堪稱當代李清照\"。

而更可貴的是宋亦英不僅自幼年就喜歡寫詩填詞，且篇篇佳作，絕無無病呻吟之篇。她寫的詩詞立意都與所處時代的大背景相合，給人以強烈的時代感、親切感和啟發、激勵人向上的感受。她的詩詞的主旋律，與人民同心，與時代同步。

《宋亦英詩詞選》的開篇第一首，為詩人66年前寫的一首絕句《述懷》：\"不作邯鄲夢，何驚萬戶侯。愿為湛盧劍，斬盡佞人頭。\"這種睥睨世俗、豪氣通天的詩句，表現了她對黑暗舊社會的強烈憤慨和立身處世的態度，如果不看詩后所注寫作的年份為1936年，誰能相信這樣慷慨激昂、振聵啟蒙的詩章，竟出自一個18歲的女學生之手。

后來有人問宋亦英小小的年紀如何寫出如此氣度不凡的詩來，她的回答是真誠而謙遜的：\"我雖然那時年紀不大，但思想比較成熟。主要是當時國家正處于危急存亡之秋，自己有愛國憂民的滿腔熱血，覺得國家興亡，匹夫有責，這種思想就自然流露于詩詞之中了。\"

1948年，宋亦英從上海轉入皖南游擊區工作，艱苦的敵后斗爭歲月，使她政治上更加成熟，寫出抒發以苦為樂的情操和另一番情趣的戰斗詩篇。1949年農歷上元，皖南游擊隊解放了績溪縣大鎮上莊村（胡適故里），她參加祝捷大會后，激切地填寫了一首《賀新郎》：\"夾道扶攜爭一睹，誼比家人情切。更絮語，終宵難歇。多少血仇多少恨，向親人未訴聲先咽。天下事，匹夫有責。\"既反映了游擊區軍民魚水的情誼，也表達了自己獻身革命的情懷。這\"匹夫有責\"是宋亦英長期恪守的革命信念，常使她詩興勃發，落筆成章，成為那個時代的歷史記錄。她常說：\"我不是為寫詩而寫詩。我所寫的詩詞都是與我所走過的革命道路緊密相連的。沒有黨，沒有革命，不要說寫詩，連我這個人也不一定能存在。\"

新中國成立之后，宋亦英負責全省美術工作，曾擔任過省美術協會副主席、名譽主席和政協常委等社會職務。但她不論工作多紛繁，始終不忘謳歌和記錄時代旋律的責任感，用筆寫出大量辭新句質的古體詩詞。有對大好河山的吟詠，有對黨和領袖的歌頌，有感時言事的抒發，有對人民群眾創造業績的贊美……人們從這些曠達、豪放、清新、雋永的字里行間，深切地感受到她對國家、對黨、對人民的無比深厚的赤子之心。1976年1月，一代偉人周恩來逝世，她一腔悲憤，一傾千里，寫出了著名的《沁園春·悼念敬愛的周總理》一詞，其中\"功在人心不在碑\"一句，在社會上廣為傳誦，成為悼念周總理的絕唱。黨的十一屆三中全會，實現了偉大的歷史轉折，宋亦英激情滿懷，揮筆寫就《喜讀三中全會公報》一詩：\"猿鶴蟲沙劫大悲，廿年事與愿終還。春催北國晴消凍，雪壓南枝怒放梅。石爛海枯天有眼，花明柳暗水生輝。微軀莫道黃昏近，愿學春蠶繼吐絲。\"一股對肅\"左\"的喜悅之情和自己愿為實踐全會所確定的正確路線之志，躍然紙上。

時代前進的步伐，宋亦英都要用詩詞記載下來。香港回歸時，她連寫了《沁園春》、《金縷曲》兩首詞抒發感慨，熱情歌頌香港回歸是\"重振國威，別開生面，兩制同存一國先\"的偉大勝利。

有人曾研究過宋亦英的詩詞是豪放派還是婉約派，而宋亦英在她《宋亦英詩詞集》的后記中寫道：\"我的一生備經坎坷曲折，嘗盡世味之酸甜苦辣，所以在我的筆下，便自然流露出各種不同情調的作品。\"是的，人們在她的詩詞中，也可以深刻地體會到宋亦英\"我之為我\"的豪放派、婉約派兼而有之的藝術風格。

宋亦英的詩詞發表在國內外詩詞刊物上的不下數千首，香港、澳門、美國舊金山等地都常發表她的作品。她是安徽省詩詞學會領導人之一，還是中華詩詞學會的理事。

宋亦英在書法上的成就，也不亞于詩詞。只是近年她年老體衰，眼力不濟，書法作品就不多了。我曾請教詩人、書法家徐味老，對宋亦英書法應作何評價。徐老說：宋亦英的書法根底很深，有她獨特的風格。她的隸書達到相當高的水平，沉重厚實，秀中有剛，同她的詩詞書畫渾然成一藝術整體，充滿書卷氣，而無絲毫匠氣。凡是看過她書法的人，都默默地感受到極高的藝術享受。

如今，年高85歲的宋亦英老人還在忙碌著。她克服一般人難以想像的耳聾、雙目幾近失明、雙腿不能站立和諸多老年性疾病所造成的困難，抓緊時間作勇猛的沖刺---整理自1993年以來她寫的所有詩詞，準備再出版第四本詩詞集。我堅信宋亦英老人必定能實現她的愿望！