革命后裔 蓋爾．加西亞．貝納爾

在剛剛結束的戛納電影節上，25歲的墨西哥影星蓋爾·加西亞·貝納爾主演的兩部影片——[失敗教育]和[摩托日記]都備受矚目，他本人更是成為評論家和影迷的共同寵兒、奪獎呼聲最高的影帝候選人。盡管貝納爾此番未能如愿折桂，但他無疑是今年戛納電影節的無冕王子。

有人說他是拉美的詹姆斯·迪恩，還有人說他是第二個阿蘭·德隆。這個介于叛逆青年和致命男人之間的實力派性感偶像，已經成為世界頂級導演們最青睞的合作者。在[失敗教育]中，貝納爾同時扮演三個角色，其中一個還是喜歡男扮女裝的易裝癖者。評論一致認為貝納爾的女人扮相，兼具朱麗婭·羅伯茨的性感雙唇和法國女星瑪麗·特蘭蒂尼昂（[小孤星]）的憂傷眼神，充滿了陰柔之美。導演阿莫多瓦認為身高1.68米、俊美的貝納爾兼具男人和女人的美感，既有孩子般的純潔，又有一種隱晦的誘惑力，是影片中三個角色的理想演繹者。“這部影片是他，也是我自己從影以來面臨的最大挑戰，”對演員一向苛刻的阿莫多瓦說，“他演得很苦，但最后的結果證明他的表演幾近完美，他令我吃驚。”

而在巴西導演沃爾特·塞勒斯眼里，貝納爾首先是一個“非常理想和少有的合作伙伴”。“對我們來說，[摩托日記]不僅僅是一部影片，還是一個集體探索的艱辛旅程，這個旅程的中心人物是蓋爾。”塞勒斯接著說，“蓋爾還是一個極其勤奮和敬業的演員，為了演好23歲的青年格瓦拉，他整整準備了兩年——鍛煉身體，學會駕駛1939年的諾頓摩托車，學跳探戈舞。即使在令人疲憊不堪的拍攝旅途中，他還堅持讀加繆的哲學著作——格瓦拉當時最喜歡的作品。”

阿莫多瓦是個真正的天才，但我再也不想拍他的電影了，和他在一起太累了。

□貝納爾，你是第幾次來戛納了？

■第三次了。第一次和[愛情是狗娘]的劇組一起來，作為參展影片，我們只在一個晚上的放映會上露了露面。知道嗎，我們那場放映會居然只有5個觀眾！不過等到影片后來得了這個單元的兩個獎項，一切都變了，所有的人都想采訪我們，和我們套近乎（笑）。第二次是去年，今年是我主演的影片第一次入選競賽單元，不管能否獲獎，這屆電影節對我都很重要。

□你認為自己作為演員的最大優勢是什么？

■我不知道……也許是團隊精神。拍電影就像踢足球，需要團隊合作，盡管明星就那么幾個。對了，我小時候的最大夢想是踢足球，而不是演戲。

□那你拍[失敗教育]時，和阿莫多瓦相處得如何？聽說他很不好相處。

■你聽誰說的？（笑）不過[失敗教育]確實拍得很辛苦，我從沒想過自己會遇上這么一個苛刻的導演。每個鏡頭他都要親自演示，還要和我們討論，提出批評意見，我們就得不停地點頭說OK。我們的關系很不放松，缺乏真正的交流。但阿莫多瓦是個真正的天才，他是獨一無二的，就像是站在金字塔的頂端，指揮一切……我們要做的就是容忍他的專制。不過這種專制僅限于工作，阿莫多瓦其實是個很滑稽古怪的人！聽他繪聲繪色地講西班牙人推翻佛朗哥政權，講80年代的西班牙，真是一種享受。不過說實在的，我再也不想拍他的電影了，和他在一起太累了。

□你在[失敗教育]中扮演三個角色，伊納納西奧、胡安，還有一個有易裝癖的男人澤哈拉。這一定很不容易吧？

■伊納納西奧和胡安比較好辦，那是兩個非常相似的角色，外形、氣質都很接近。至于女性打扮的澤哈拉，根本就是另外一回事。我從沒有接觸過這類角色，何況這還是一個生活在70年代末的西班牙、喜歡模仿著名歌星Sara Montiel的易裝癖者。為了這個角色，我不但得糾正我的西班牙語中的墨西哥口音，還要學會像女人一樣說話、走路，像Sara Montiel一樣唱歌。為了使自己更像一個西班牙女人，我甚至專門學習佛拉門戈舞。拍澤哈拉的戲時，我還得花4個小時梳妝打扮。

□男扮女裝感覺還好嗎？

■還好……（笑）何止是還好，我非常喜歡這種經歷，它能幫助你更深刻地理解女性。每次我化完妝，看著鏡中的自己，就仿佛看到了我的母親。

□在[你媽媽也是]中，導演借助你的外形和身體，表現了主人公的青春活力和叛逆精神，而在[失敗教育]中，你僅僅成了釋放欲望的對象，這點你容易接受嗎？

■這都由角色決定。在這部影片中，每個人都是其他人的欲望目標。我過去從沒演過這種角色，生活中也不可能成為這種人，因此演這種角色，其實既是一種挑戰，也是一種釋放。當我第一次看完成的影片時，那種感覺非常奇特，有點陌生，我沒想到自己當初居然演得那么好，我為自己感到驕傲。

拍[摩托日記]是一種完全不同的感覺。對我來說，那是最激動人心、最豐富的人生經歷。

□你是什么時候知道切·格瓦拉的？

■五六歲的時候，有次父母帶我去古巴，他們給我買了幾張格瓦拉的頭像，都是我們很熟悉的那些，哈瓦那街頭到處都是。我媽媽給我講了格瓦拉的故事，對還是個孩子的我來說，它們真的很難理解。長大以后，關于格瓦拉我懂得越來越多。假如沒有古巴革命，整個拉美會是另外一個樣子，格瓦拉在政治上、文化上和情感上都對拉美人產生深刻影響，對我也不例外。

□拍攝[摩托日記]時，你們幾乎重走一遍格瓦拉當年的路線，這趟旅程給你留下什么深刻感觸？

■我發現自己對南美了解得太少了。除非親身體驗，生活在城市里的人，永遠不會知道廣大落后地區的生活。半個多世紀過去了，格瓦拉經過的許多地方幾乎沒有什么變化，還是那么落后，這讓我感到痛心和失望。

□影片中那些在麻風病人隔離區實拍的鏡頭，給人留下深刻印象。你們是如何說服他們面對鏡頭的？

■麻風病人一直被歧視，其實只要真誠平等地對待他們，他們很快就對你消除戒心了。和他們一起拍戲，是我人生中難得的經歷，我非常喜歡這種經歷。當我站在他們中間時，我體會到格瓦拉當年的心情。拍這部影片改變了我的人生觀，就像南美之旅改變格瓦拉的人生軌跡一樣。

□和沃爾特·塞勒斯合作愉快嗎？

■我太喜歡沃爾特了，他是個大好人，是個善于合作、容易相處的人。他工作認真、嚴謹、勤奮、心胸開闊、有決斷力但不專斷。拍片時我們變得難舍難分，我非常樂意和他永遠合作下去。

□還有哪部影片的拍攝過程很舒心？

■[你媽媽也是]，導演阿方索和另一個主演迪亞哥都是我最好的朋友。這是一部向我們的青春期作告別的影片，是我們個人的成人禮。而對拉美來說，這還是一部體現拉美社會在動蕩和騷亂中走向成熟的重要影片。

□去年奧斯卡之夜，當你作為嘉賓向大家引薦薩爾瑪·海耶克時，即興發表了一番針對伊拉克戰爭的言論。你現在怎么看自己當時的舉動？

■我一點也不后悔。伊拉克戰爭在奧斯卡頒獎典禮前三天爆發，而海耶克主演的影片[弗里達]中就有一位著名的反戰斗士迪亞哥·里維塔，我沒法不談這個問題。有許多人支持我，諾貝爾獎獲得者、墨西哥作家卡洛斯·福恩特斯就非常支持我，好萊塢明星西恩·潘、蘇珊·薩蘭登等人也都支持我。

□你對好萊塢怎么看？

■我一點都不反好萊塢，假如那有好劇本、好導演、好搭檔，我非常樂意去好萊塢拍片。實際上我已經和美國人合作了不少影片。不過在我心里，墨西哥是永遠無法割舍，也不可能割舍的，我對它有一種責任感。

蓋爾·加西亞·貝納爾生平

1978年11月30日生于墨西哥瓜達拉哈拉，父母都是演員。幼年經常和父母同臺演出，3歲便在一出宗教劇中扮演了小耶穌，10歲時正式登上戲劇舞臺，4年后又出現在電視劇中，16歲那年出演了一部電影短片。

少年貝納爾僅把表演當作一個愛好，中學畢業進入墨西哥大學學習哲學，但是一場持續了一年半的大罷工迫使他放棄學業。深受喜歡吉普賽式流浪生活的父母的影響，17歲的貝納爾決定去歐洲旅行。他來到了向往已久的倫敦，為了謀生和積攢旅費，當過酒吧服務生、泥瓦匠等。1999年，貝納爾幸運地獲得英國中央演講和戲劇學院的獎學金，成為該校的第一個拉美學生。

2000年，貝納爾中止學業，回國拍攝[愛情是狗娘]，大獲成功，開始在國際影壇嶄露頭角。2001年主演[你媽媽也是]，榮獲威尼斯電影節最佳新人獎，隨即成為墨西哥的性感偶像。2002年貝納爾在[阿馬羅神父的罪惡]中扮演披著神圣外衣，不惜一切手段追逐名利的阿馬羅神父，影片成為墨西哥歷史上最賣座的本土影片。

2003年是貝納爾真正走向成熟和國際化的一年。[失敗教育]和[摩托日記]中的精湛表演，使貝納爾從前途無量的墨西哥新星轉變為萬眾矚目的國際影星。

貝納爾的下一部新片是已進入后期制作的好萊塢影片[國王]（The King）——一個現代版的《俄狄普斯王》。盡管貝納爾并不否認和好萊塢長期合作的可能，他說自己永遠是墨西哥人，不會搬到美國居住，他還拒絕出演一部關于墨西哥革命英雄扎帕拉（Zapala）的影片，原因是他不能接受一部描寫墨西哥英雄的影片卻用英語拍攝。