紀錄片式的［羅生門］

[抓住弗里德曼一家]Capturing the Friedmans

導演：安德魯·杰里克Andrew Jarecki

國別：美國 2003

片長：107分鐘

推薦指數：★★★★

美國歷史上最為轟動的一宗猥褻兒童性犯罪案，2003年被拍成了這部紀錄片[抓住弗里德曼一家]，執導本片的是美國著名的獨立導演安德魯·加里奇。

影片迅速獲得影評界重視，除獲得2003年奧斯卡最佳紀錄片提名外，還成功地囊括了許多最佳紀錄片獎項（包括紐約影評人獎、舊金山市影評人獎和多倫多影評人獎）。最近，這部影片登陸歐洲電影院線，在英國等地的媒體重又掀起一輪批評與討論的熱潮。

弗里德曼一家干了什么

案件發生在20世紀80年代。弗里德曼一家住在長島，是一個標準的美國中產家庭。父親阿諾德·弗里德曼是個十分優秀的教師，得過獎，在當地開設私人電腦課堂，向未成年人傳授電腦知識。弗里德曼家有三個兒子，大衛、塞思和杰西，以及母親伊萊恩。在警察前來搜索他們的住宅之前，他們一直過著幸福安寧的生活。

一天，警察接到針對阿諾德和他的兒子兼教學助理19歲的杰西猥褻兒童學員的指控后，對弗里德曼家的住所進行了搜索。搜索發現，阿諾德藏有大量戀童淫穢雜志。經過復雜的思考和斗爭，阿諾德供認了部分犯罪事實，被判十到三十年徒刑；杰西堅稱無罪，但在指控的壓力下最終承認了部分罪狀，被判六到十八年徒刑。影片最后，阿諾德在獄中自殺，把保險金作為遺產留給了杰西。

導演安德魯·加里奇試圖把這件轟動美國的案子客觀呈現出來。由于在整個事件中，兒子大衛習慣性地堅持著用錄像記載家庭成員的活動，因此，遭到指控，家庭內部的辯論和生活場景全都被記錄了下來。這些錄像成為紀錄片中最重要的一部分內容。此外，片中還有導演對警方、律師和受害者學生的采訪。

摧毀這個家庭的到底是什么？

影片試圖通過不同人的視角和描述，把案件呈現出來。可想而知，這是一部記錄片式的[羅生門]——不同的敘事者對同一事件持有完全不同的說法：阿諾德和三個兒子堅決否認這些罪行；警方則以大量證據支持這些罪行成立；被控學生則指出部分指控存在嚴重夸大。導演沒有最后指明究竟哪一方是正確的：案子的結論公正與否，這個判斷留給觀眾來做。

作為觀眾，看到這部片子，第一感受大概是感慨一個幸福美滿的中產家庭竟如此迅速被摧毀；其次，影片引導人們去思考美國司法公正的問題：指控存在嚴重夸大，而被告并沒有足夠的資源和力量來進行對抗；然后，人們將有興趣看到，在這樣的危機之中家庭成員之間的支持、矛盾、紛爭如何演化，影片是對人性的一個深刻揭示。最后，它指向了我們今天最為關心的話題之一，即戀童癖問題。從某種角度上看，這部影片之所以如此轟動，正是由于它反映了目前最為敏感，并受到西方社會普遍關注的戀童癖現象。

事件的背后態度

戀童癖（paedophile）概念的歷史并不久遠。學術上，它產生于19世紀末，但在西方公眾話語中的出現，則基本上是從上世紀70年代末才開始的。90年代以后，隨著打擊網絡戀童癖色情犯罪的熱潮，它逐漸成為公眾話語中最為重要的一個倫理話題。隨便翻翻歐洲國家的報紙，總能看到關于猥褻兒童犯罪的報道，這不禁使人產生疑問：為什么當代西方社會存在如此嚴重的戀童犯罪？

嚴格地說，公眾媒體中的戀童癖和兒童性侵犯話語，目前只主要存在于英語國家。類似情況在歐洲其他國家（如法、西、德以及北歐國家），則相對較少；在另一個發達國家日本，則基本不成其為一個社會問題；在絕大多數發展中國家，如中國，對這個現象的概念性認識則更有限，成年人對兒童施加的性侵犯，更不成為一個獨立的社會問題。從某種程度上說，戀童癖是一個以英語文化為中心，向其他社會輻射的概念、話語。

當戀童癖及其引發的性犯罪，被人們正式認知為一個社會、倫理問題時，電影作為文化和價值傳播的媒體先驅，便和其它藝術形式和媒介一道，成為傳播這種話語的最有效工具。敏感的電影導演在處理這樣的社會問題和倫理問題時，可以采用各種方式把這一主題融合進他們的作品。于是，電影作品便呈現為對時下最為敏感的社會問題的一種關注。

無論戀童癖、同性戀或其他時髦的倫理問題，導演總能把它們巧妙地植入其作品中并加以利用。但無論導演真實動機如何，電影作品在傳播戀童癖這樣的概念和話語時，在觀眾群中發生的作用是一樣的。可以斷想，當越來越多的觀眾觀看了涉及戀童癖的電影，他們也會對這種現象的存在越來越有意識，越來越敏感。一個概念和想法的引進，有時候甚至能在很大程度上影響到人們對同樣事件的看法。譬如，我們可以設想，在一個并沒有同性戀概念的文化里，男子手拉手，并不觸犯什么禁忌，也不給旁人帶來不快；但當人們普遍意識到同性戀現象的存在時，對同樣的行為也許就不那么能容忍了。