不是老大

大多數電影里他都只是演個配角，早早地就拿過兩個不咸不淡的最佳男配角，但他演的配角給人的印象常常比主角還深刻。他演戲的才能被唱歌的光芒大大掩蓋了，盡管如此他還是有這么多角色我們可以如數家珍，你很難說如果不是他主動淡出，一直將事業重心放在唱歌上，他在表演上的成就究竟會到達哪個程度。所以[江湖]的上映，最令人期待的也許不是華仔，而是闊別江湖的風云喧囂如此之久的張學友。

[旺角卡門] 1988

這是張學友和劉德華目前為止最經典的一次合作，甚至將它看作[江湖]的前身也不為過。張學友扮演的黑社會小混混之所以給人印象深刻，是因為他能表現出一種與他本人完全不同的激烈狀態，帶著幾乎盲無目的的沖動，與周潤發、劉德華等人的浪漫英雄色彩截然不同，但卻形成更真實、震撼性的沖擊。烏蠅不是小馬哥、華弟那樣意氣風發的傳奇式人物，即使代價和結局都是早已預知的悲劇，他依然只會選擇自己的方式和殘酷的命運來一次最慘烈的撞擊。

[笑傲江湖] 1990

反面角色容易出彩同時也難以把握，不過張學友這一版的真太監假冒林平之是真做到了讓人恨得牙癢癢，其陰險狡詐的眼神和卑劣行徑比之岳不群都有過之而無不及。作為一個原著小說沒有電影劇本后加進去的人物，張學友扮演的太監歐陽全有野心勃勃的一面，假冒林平之時又恰當地表現出怯懦自私，滿是俠客、奸人的群戲中張學友的表演準確到位，在不多的戲份中成功確立了這一人物的豐滿形象，也為自己贏得了金馬獎最佳男配角。

[喋血街頭] 1990

這又是一次張學友充滿激情的演出，和梁朝偉、李子雄的默契配合下，共同演繹了兄弟情義在命運和時代的風云中流離顛沛的悲劇。張學友扮演的角色依然是義無返顧地投入到情義與命運對抗的洪流中，其深切的痛苦令人不忍回眸。三位演員在這部電影中的表現都十分優秀，相比之下張學友的表演更具特點，更符合本片蕩氣回腸兼且無奈的悲劇感。

[阿飛正傳] 1990

[阿飛正傳]里張國榮對著鏡子自戀的舞蹈和梁朝偉有如神助的結尾長鏡頭，已然成為一種傳說式不可逾越和忘卻的經典，但同時張學友的“歪仔”所承受的失落和惹人心動之處也不能就此忽視。歪仔的感情正是張學友的表達方式，沉默而堅定、直接而且單純，不管有無回饋。張學友是那種很讓人放心的配角，他不會貿然搶戲，又絕對會把戲演好，實力和良好的心態使他成為一位好演員。

[明月照尖東] 1992

這幾乎是張學友扮演的性格最復雜的一個角色，“太子”結合了張學友曾表現過的最激烈的雙重情感，接近極限的癡情和暴戾矛盾地結合在同一個人身上，令人愛恨交加，最終報以無奈的同情。很少有反面角色能夠博得如此眾多的喜愛，反映出張學友對角色性格程度的完美把握。[明月照尖東]當年的票房相當成功，并且因此催生出前傳[太子傳說]。

[真的愛你] 1992

92到93年連續上映的[真的愛你]和[飛越迷情]兩部浪漫愛情片，和張曼玉的兩次合作撞出了令人驚喜的火花，也牢固奠定了張學友的“情圣”形象。無論是鉆石王老五還是午夜牛郎，張學友的銀幕情人角色深情如許，不僅奇招迭出而且浪漫得讓人無法抗拒，一時成為都市少女夢中情人的全新標準。[真的愛你]也堪稱九十年代香港愛情片的代表作品之一。

[東成西就] 1993

張學友的喜劇表演有他自身的特點，憨厚中帶點癡傻的執著，比如[東成西就]中的表哥洪七，洪七的一門心思正有點像張學友對待事物的心無旁騖。[東成西就]的熱鬧精彩在香港電影喜劇歷史上有點前無古人后無來者的地位，其精彩橋段多如牛毛無法一一細數，張學友和梁朝偉對決的片段尤為百看而不厭。

[東邪西毒] 1994

同一個洪七，張學友完全演出了兩種味道，但兩個洪七，其實存在著相通之處。王家衛總是能將演員身上最本質的特點與角色微妙地結合起來，張學友之于[東邪西毒]正像洪七在那一群人中的特別，只有他最清楚自己想要什么，也只有他能做到自己想要什么便去要，他的簡單直接決定了他人生的幸福，所以[東邪西毒]里感情唯一不曖昧的就是帶著老婆闖江湖的洪七。

[男人四十] 2002

中年危機的表面平淡和內里張惶，與張學友出演當時的心境是有暗合之處的，所以這個角色的成功是在意料之中的，雖然只獲得了當年金像獎最佳男主角的提名，但平和中愈見功力的演出還是看出張學友的成熟與轉變。林耀國的多年心結和優柔寡斷在每一個中年男人身上或多或少都有，不越雷池一步是道德也是膽怯，張學友的演出細膩溫和，有如靜水深流，直擊人物內心深處。[男人四十]是張學友淡出多年后的復出，可以看作是張學友表演生涯的全新階段，這個開始，令觀眾再次充滿期待。

[金雞2] 2003

很難想象[金雞2]如果沒有張學友，將會是怎樣一幅不可收拾的情形，基本上來說張學友的表演使得[金雞2]具備了可看性。雖然這部整體過弱的電影難留下什么印記，但是表哥這個介于現實性和無厘頭之間的角色，倒是非張學友莫屬的。這一次張學友的表演也介于喜劇和正劇之間，角色在現實和溫情的復雜心情之間的轉換也把握得準確恰當，是影片唯一真正能夠讓觀眾感嘆現實凄涼又充滿希望之處。