世界．大同

[世界]是歌舞片，當然這只是個噱頭——賈樟柯的電影會變成歌舞雜耍嗎？舞臺背后的東西才是他真正關心的。從這個意義上講，[世界]只是賈樟柯的一個驛站，他要在這里做片刻喘息，也得從這里重新開始。這一次，他將一個時代的迷惘從“小鎮”蔓延向“大都會”。誰說“世界”，不會是另一個“大同”？

故事 站在“世界”的大舞臺上

隨著“故鄉三部曲”的結束，賈樟柯的視角從故鄉山西轉移到了大城市，影片延續了山西方言，兩個主角成泰生和趙濤也都是山西人。

成泰生，一個從山西小城來到大都市，并在一個叫“世界之窗”的主題公園當上保安隊長的青年，在家鄉曾是“風光人物”，前呼后擁的有那么一票哥們兒，但隨著女友來到大城市之后，他似乎找到了一個新的人生——“世界之窗”。這個地方擠滿了全世界的風景勝地，每天往來數萬的游客，他是這里的保安隊長，手下有幾號人聽他指揮。在這里，他覺得自己是老大，但走出這扇門，他卻被人瞧不起。

趙小濤，從小學習舞蹈，來到“世界之窗”跳舞，每天數萬的游客為她的舞蹈拍手稱贊，雖然沒有成為專業舞蹈演員，但她已經站在了“世界”的舞臺上。成泰生是她在家鄉便相戀的男友，他們一起在“世界之窗”工作，每天見面。但不知為什么，他們的感情總是莫名地起著波瀾……

趕去北京西南四環的“世界公園”，路途遙遠，好在“世界”就在眼前。

劇組一大早先補了一場趙小濤與成泰生在“泰國王宮”前爭執的戲，我們沒眼福，趕到時剛好拍完。劇組忙著轉移到下一個場景。這天拍第五場戲，有三個鏡頭，講一個旅游隊伍從“泰國王宮”經過海關來到印度的泰姬陵，正好看到趙小濤率舞蹈隊在臺上跳印度舞。這是個過場戲，在電影中大概也就幾秒鐘，但實拍卻花了整整一天。賈樟柯對鏡頭的要求非常苛刻，不容絲毫妥協，哪怕群眾演員的一個眼神沒對，或者誰的步調慢了半拍，都得重來。一個過場鏡頭得拍二十幾條才過，好在這部電影用的是“高清”，若是膠片，誰受得了！

賈樟柯 我要拍出人們對世界的迷茫

賈樟柯要求嚴，但脾氣好，現場的群眾演員很難擺布，但他不急。他在現場指揮好像從不用麥克，只是對著空氣大喊，卻底氣十足。

我們沒能和賈樟柯聊太久，他沒時間，午飯都沒顧上吃，一碗早就泡醉了的方便面就擱在一邊，他一得空就撈一口。手里還捏著個涼燒餅，常常邊啃邊和演員說戲。

□ :[世界]在深圳和北京取景，這和在山西有什么不同？

■ :深圳的戲年前就結束了，北京拍的都是些散景。按整個進展看和原計劃沒太大出入，唯一的問題是進度不快，和我以往拍片不一樣，以前拍一部也就二十幾天，最多一個月，這次五十多天還沒拍完。

□:你的電影都很真實，這部電影呢？

■:電影是門特別需要真實的藝術，那么多畫面其實就是對生活的還原和再造，所以我盡量地做到忠實于生活。這不是說什么紀錄風格或者寫實風格，不是風格的問題，是我對電影或藝術的要求。這電影依然是真實還原生活，包括成泰生和趙小濤，他們都是生活里最普通、最簡單的人群，我希望還原到生活最本真的面貌。當然里面有很多歌舞元素，和我以前的電影有很多改變。

□:這次能進影院，電影局給了很大空間，你覺得中國電影的發展方向如何？

■:會越來越好，包括我們現在觀眾能接受的電影寬容度，包括社會、主管部門對電影的認識和不斷調整，包括去年開始把電影往產業化方向上的一個推動，這些都是對像我這樣的從業人員的一個大鼓勵。我非常有信心，在一個日漸好轉的氛圍里，能拿出好作品給觀眾。我希望我的電影能在電影院里和自己的觀眾分享，在電影院里分享我自己的感情，這是我期待了七年的事。

□:和男主角成泰生相識多年，據說一直有合作愿望？

■:是。我們早在95年就準備合作，后來由于資金問題下馬了。九年后再度合作，除了他是好演員外，再就是我們之間有了長期的了解和默契。其實這兩個演員都給這部電影帶來了新鮮東西，包括劇本的補充，塑造角色所帶動的電影活力等等。他們的表演有種感染力，而且那種界于戲劇性和日常生活之間的尺度把握得很好。就連我在現場看也經常忘了是我在拍電影。

□:你拍電影的數量不很多，以后呢？

■:我今年34歲，這是一個好年華，我覺得自己正充滿干勁，今后一定會加快腳步，爭取一年拍一部。其實拍了3、4部電影后經驗也越來越多了，只是希望一部比一部好吧。

□:作為第一部在影院放映的電影，是否感到很大壓力？

■:壓力肯定有，我以前的電影都是通過DVD被觀眾認識，DVD和影院是兩個氛圍。但我覺得我現在是期待大于擔心，畢竟影片能不能被觀眾接受是每個導演都很期待的問題。我也一樣。

□:看來你對這部電影充滿信心。

■:拍到今天電影算快拍完了，目前來看我很有信心。首先這個故事人物從小鎮到大城市，他們對待人與人之間的關系，空間的關系都已經落實得很好。而且男女主角對話還是用山西方言，我覺得這更能突顯人物特性。還會有更多長鏡頭來突出城市感覺，畫面更加迫近人物。

□:剛才看你拍戲，一個過場戲就拍了20條，為什么這么嚴謹？

■:放慢速度是為了做到最好。我們這個劇組調度很好，配合精細，既然有條件做到最好，干嘛不呢。

□:這部電影是用高清拍攝，后期再做磁轉膠，那投資一定不小吧？

■:后期大概會做三個月，花費很大。高清我們選了亞洲最好的技術，而且會選擇日本或澳洲去做轉膠。這里面還有8個特技鏡頭需要后期做，聲音也是最好的處理。配樂這次交給臺灣音樂人林強做，他的電子樂風格放到電影里面很能襯出氣氛。

□:能給讀者解釋一下片名“世界”的含義？

■:片名來自我對世界的認識，其實自從拍完前三部作品，發覺自己對世界的認識越來越不解，越來越迷茫。所以就想把這種對世界的迷茫感拍出來。其實這不是我個人的，而是很多人的迷茫。

趙濤 電影讓我越來越感性

成泰生的戲已經基本拍完，這天唯一的主戲是趙濤，鏡頭只有一個：她和一群舞伴跳印度舞。一早就穿好戲服的趙濤，因為導演在前兩個鏡頭上的精益求精，一直等到下午4點多才得以開工。趙濤和賈樟柯合作過兩部電影，兩人很熟稔，早有默契，溝通不用太多言語，自然不用拍20條。正式開拍是當天下午5點多，天氣早從大晴天變成陰天，郊外風很冷，趙濤和一群舞蹈演員穿著單薄，光著腳上場了。

□:[世界]的故事有一部分是來自你的經歷？

●:我是學舞蹈的，曾在深圳“世界之窗”五洲團擔任舞蹈演員。這個電影以我的部分經歷再現我也挺意外，拍完[站臺]后和導演聊天，無意間提到自己的這段經歷，那段生活對我影響很大，因為當時還有很多同學和我一起在“世界之窗”實習，他們之間發生了很多讓我一直感動的事。但我沒有想到我的這段往事，竟然吸引了賈樟柯，更沒有想到會拍成電影。

□: 這么說[世界]這個故事完全是你和導演閑聊出來的了？

●:其實我和導演合作的前兩部戲也沒有劇本，只有導演的一個情緒而已。所以現場常常會推翻一些東西，確立新的觀點，而作為演員，就要根據導演新的方案重新調整表演，很多臺詞也是臨時即興發揮，這種工作方式給導演很多靈感，以后的創作賈樟柯基本上采取了這種方式。這次也是，我和導演合作默契，經過這幾年，作為演員我也能感覺到自己在表演方面成熟了很多。

□: 在[世界]中演的角色是自己嗎？

●:我演的是一個身在異地的舞蹈演員，應該說角色中的人物與我在“世界之窗”實習的那段生活相似，但不同。畢竟她是個電影人物。我相信別人的評論更多的是針對電影人物，而不是我本人，“她”是我塑造出來的，“她”如果與我本人沒有關系，這個人物一定是失敗的，但這個人物如果僅僅就是我本人的話，那也是失敗的。

□: 從一個舞蹈老師到一個演員，這個轉變是否讓你的內心發生了變化？

●:我通過演戲體驗不同的人物性格，我想這正是作演員的樂趣所在，也是我作教師體會不到的樂趣。而且我發現我很喜歡表演，可能這和從小跳舞有關系，我開始專注地投入到其中，而且通過拍戲，讓我從之前的只關心自己變得開始關心別人。拍完[任逍遙]之后我發現我不但可以表達自己，開始變得很關注周圍的事物，經常被別人的一些小事兒感動得不得了。我發現自己變得越來越脆弱，越來越感性，我想這是電影給我帶來的最大的影響。

成泰生 他能不膨脹嗎？

有幸看過那部令成泰生成為南特影帝的電影，成泰生把里面的警察演的太真實，太牛了。

在[世界]里，成泰生演個保安隊長，保安室是他的指揮臺。成泰生說：“那真是塊風水寶地，出門就見‘巴黎鐵塔’，背靠‘曼哈頓商業區’，在這樣的環境中呆著，你想他能不膨脹嗎？”他這話說的是片中的成泰生，這感覺很準確。

□: 你怎樣理解“成泰生”？

◆:這個人之前是太原武術教練，從小練功夫，在農村受很多人擁護。但他附庸風雅，愛慕虛榮地追求一個舞蹈演員。后來舞蹈演員來了北京，他也跟來，做了個保安。表面看他手下也有幾號人，而且“世界”也在他的掌握之中，因此產生了強烈的虛榮心。但身為保安只有在自己的范圍內有滿足，出門就被別人質問，所以他又有種卑微感，內心很無奈，但只能壓抑著去適應、順從。可以說環境與心靈產生極大反差，這恰恰是中國大部分人的普遍狀態，給人很大的空間回味。

□:這是電影最想說的嗎？

◆:不。這部電影主要在情感糾葛，男女主角間的。他們從農村到城市，心理轉變導致他們情感錯位，影射現在的情感矛盾以及人與人之間錯綜復雜的多重情感。

□: 你也是個從農村走到城市的孩子，能談一下你的經歷嗎？

◆:我是山西人，在農村生活過18年，還接了父親的班做了4年鋼鐵工人，后來閑賦在家飄蕩了兩年，去考了話劇院，一呆就是3年，后來考上了中戲的導演和演員班。

□: 你同時學習了導演和表演，為什么沒當過導演，反而當了演員？

◆:中戲畢業后我分配到西安電影制片廠，曾在黃建新的[睡不著]里擔任副導演，但在那兒只呆了半年就離開了，作了演員。其實我很喜歡當導演，但要先把演員做好，積累一些經驗，然后大概在40歲左右吧，希望能當上導演。

□: 你拍的電影不多，[世界]之前只有三部，為什么不多拍點？

◆:其實很多戲找過我，但都由于種種原因都沒成行。陸川的[尋槍]找過我，但片方出于某種原因考慮，最終沒選我。李欣的[自娛自樂]也找過我，王全安的[驚蟄]找我時我正在拍[永遠的楠溪江]，也做罷了。但好在讓我等來了[世界]。作為演員，我最不怕的就是等待，寧可等著，不賺錢，也不會隨便接一部爛戲拍，這對我自己來說是絕對不容許的。

□: 看了你的幾部電影，感覺你演的角色都很類型化，不怕被定型嗎？

◆:放心，我演的都是不同的人物，有不同的內心。也許表面看著很類似，其實內涵不同。作為演員，你可以丟棄不屬于這個角色的任何東西，但唯有內在不能丟，丟了你就不是一個有靈魂的人物了。就像成泰生的這個保安，肯定是獨一無二的，因為別人演肯定就是別人的保安了。所以一個人演的角色，他的內在是一樣的，就看你怎樣把握。