鏡頭中的情感世界

只有對自己所表現的東西懷有深情的時候，你才能淋漓盡致地去表現它。作為一名攝影記者，只有把對采防對象的真情實感融入采訪拍攝的全過程，讓情感始終溢于心中，才能使自己的作品流露出一股濃濃的人情味，而為廣大讀者所接受。

新聞攝影只有以人為中心，才能充滿感情和活力。新聞攝影采訪中經常會出現這種情況：對于同一新聞事件，有的人激情滿懷，有的人卻無動于衷，因此創作出來的作品也截然不同。前者有作者的情感包含其中，作品變得生動感人，而后者則枯燥無味。所以，攝影記者要拍出有情感的照片，必須在感情上和采訪對象融合在一起，體會拍攝對象的喜怒哀樂，從而使照片中的人物真實感人、親切感人。

只有自己被感動了，才會拍出感動讀者的照片。2003年的春天，一場突發的災難，一場不見硝煙的戰爭——非典突然襲擊了我們平靜的生活。面對猖獗的病魔，筆者主動請纓，希望用鏡頭記錄下“白衣戰士”在“抗非”一線的真實感人的一幕幕。在隔離病房采訪時，筆者主動與醫護人員多方面交流，得到了他們充分的信任。當時，在隔離病房工作的“白衣戰士”中，有很多都是孩子的媽媽，可是為了人民群眾的身體健康和生命安全，她們日夜堅守在“抗非”一線，沒有機會再像以前那樣與孩子聊天、幫孩子輔導功課，作為母親，她們有太多的內疚。5月11日母親節，護士王瑞芳打電話，說她多日不見的女兒一會兒將給她送來一束代表溫馨祝福的康乃馨，祝她母親節快樂。我認為這是一個難得的鏡頭，急忙趕到了現場，在非典病房的清潔區，母女倆一個窗里，一個窗外，戴著防護口罩，所有溫馨的祝福從雙眼中流露，我及時抓拍，作品《母親節的祝福》，從另一個側面表達了人們抗擊非典的決心，受到了廣大讀者的好評。通過這次采訪拍攝，我真正感悟到，新聞攝影的情感表現就是以情感人，它需要的情是真情，它是通過情感來反映一種感覺，反映拍攝者與被攝者真實的內心世界。只要攝影記者投入真情去拍攝，用鏡頭捕捉拍攝對象最能打動人的瞬間情感細節，然后將滲透被攝者情感的悲歡、苦痛傳播給讀者，這樣的圖片能動人心弦，感人肺腑，并給人以親臨現場的真實感。

那些貼近生活、充滿濃郁生活氣息的照片，不但具有較強的審美力，并且充滿人情味，能引起人們感情上的共鳴。入選“荷賽”二等獎的照片《退下來的鄧小平》給人們留下了深刻的印象。圖片中，領導中國12億人口的領袖退下來后，過著平民生活，享受著孫兒繞膝、打牌娛樂的天倫之樂，讓人們看到了一個偉人身上表現出來的普通人的情感。照片的作者在拍攝的過程中飽含真情，使人物有血有肉，形象豐富有力，深深打動了讀者。

綜觀新聞攝影佳作，凡是具有生命力的作品，它必定傳遞著當時當地特定環境中典型人物的思想情感，通過藝術手段以情感人，以情達意，撥動讀者的心弦，令人難以忘懷。

我們從“荷賽”的評選中，可以見到國外的新聞攝影同行，已不滿足于通過圖片客觀地去反映事件本身，而是注意通過事件中人的悲歡離合、喜怒哀樂來表現人的真實處境、真實情感，人物的內心世界和獨特的性格。以強烈的感情色彩，感染讀者，打動人心。《柬埔寨難民》畫面上的柬埔寨婦女愁容滿面，神情茫然，懷抱的嬰兒露出一雙小腳丫。令人心酸地想到柬埔寨難民的孩子生下來就無立足之地，誰看了都會產生同情心。荷賽獲獎作品《烏干達旱災的惡果》(美國記者邁克·韋爾斯攝)就頗具說服力。畫面上，一只白皙寬厚的大手，托著烏干達災區黑人孩子的一只像猴爪一樣的小黑手，這大與小、黑與白、健壯與枯瘦的鮮明對比，著實震撼人心。多少母親和孩子奄奄—息，期待著救災，多少家庭流離失所，妻離子散。這幅照片表達的情感是多種多樣的，讀者結合自己的感受產生豐富的聯想，它所折射的情感基調是，對天災人禍的強烈憎恨，對苦難人民的無比同情。當前世界新聞攝影發展顯示著這樣一種趨向：在注重對新聞事件、新聞人物深度刻畫的同時，更應該注重人物的情感表現。圖片故事《俄羅斯別哭》，講述了2004年9月1日至3日，俄羅斯北奧塞梯共和國別斯蘭市第一中學1000余名學生、家長與教師被恐怖分子劫為人質。圖片聚焦了人們永遠難忘的53個小時，它在孩子們的笑臉和鮮花中開始，在槍聲和屠殺中結束，338人的突然離去讓當地民眾沉浸在無盡的悲傷和憤怒之中。悲痛欲絕的母親，無辜死去的孩子，焦點對準災難中的受難者，盡力去表現他們的苦難，緊緊抓住當事人動態和心理表現，這些作品以情感人，產生了文字說明難以達到的扣人心弦的強烈效果。

只要有人的地方就有真情的存在，人的情感因素起著至關重要的作用。在今后的新聞采訪中，要用鏡頭直面人們的喜怒哀樂，拍攝出具有“情感力量”的新聞作品，做到以情動人!

(作者單位：中原石油報社)

編校：楊彩霞