意在筆先寫形神

王宏瑤1951年生于鎮(zhèn)江，未上過專業(yè)院校，但從小喜歡亂涂亂畫。返城后，干了四年電鍵工人，教了十五年的書，目前服務(wù)于江蘇電建三公司。追隨李世南老師廿年，筆耕不止。書畫作品參加過多次展覽，獲得過幾次獎(jiǎng)項(xiàng)。自認(rèn)為都屬于民間活動(dòng)，沒有建樹，談不上成就。惟愿癡迷于畫道，終生無悔。

現(xiàn)為世界和平女神香港基金會(huì)書畫藝術(shù)委員會(huì)副主席、中國(guó)國(guó)際書畫研究院副院長(zhǎng)、北京炎黃翰墨書畫藝術(shù)交流中心副主席、日本友橋水墨畫畫會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。

王宏瑤是兼擅寫意和寫實(shí)人物的的畫家。

他的寫意人物畫，主要繼承了大寫意人物畫家李世南的筆墨情趣，以南宋梁楷的沒骨人物畫為宗，又繼承了黃賓虹大寫意山水畫的水墨筆意，將狂放的激情透過淋漓酣暢、恣意無形的筆墨表現(xiàn)出來。如《懷素書道圖》，是描寫唐代草書大師懷素的大寫意人物畫，畫面以飽蘸濃墨之筆，由濕而枯地迅捷揮灑，以墨線韻律恰到好處地勾勒出懷素身披的粗布破舊袈裟，再以赭石略滲淡墨，用沒骨畫法準(zhǔn)確傳達(dá)出懷素寫字時(shí)的寂靜專著神情，又用淡墨勾染出散落在地的芭蕉葉等雜物。洋洋灑灑的草書題款，于畫面左側(cè)，既豐富了畫面水墨層次，又拓展了藝術(shù)想像空間。

如果說大寫意人物畫是以極粗放簡(jiǎn)約的筆墨和詩(shī)一般的含蓄表現(xiàn)畫意，那么寫實(shí)人物畫則是以水墨筆法表現(xiàn)具體對(duì)象來刻畫人物，在力求形似的前提下追求神似。如《越無人識(shí)越安閑》，是描寫當(dāng)代中國(guó)畫壇巨擘齊白石的寫實(shí)人物畫。作者在對(duì)白石老人的臉部表情的刻畫上，運(yùn)用沒骨畫的方法表現(xiàn)了西畫中的明暗素描關(guān)系，并通過焦點(diǎn)透視細(xì)膩地將老人面部豐富的肌肉刻畫得惟妙惟肖。畫面中，老人深邃的目光、松弛的肌肉、飄逸的長(zhǎng)須，烘托出老人慈祥和藹的神態(tài)、大徹大悟的睿智、超凡脫俗的仙骨。然而在對(duì)老人的長(zhǎng)袍的塑造上，卻并非如油畫般地精雕細(xì)琢，而是用枯筆線條簡(jiǎn)練地勾勒，長(zhǎng)袍的皺褶自然而生動(dòng)。這種嫻熟地將中西畫法揉和的風(fēng)格，與宏瑤十幾年來油畫創(chuàng)作的不斷積淀和對(duì)國(guó)畫水墨線條深刻理解密不可分。這種以西潤(rùn)中、以中化西，由化而吸、由吸而變的藝術(shù)升華，反映了作者走過的一條極其艱辛坎坷的跋涉之路。

清代石濤說過“法從我立，畫者，從于心者也。筆墨當(dāng)隨時(shí)代”。宏瑤的畫，敢于大膽地舍棄傳統(tǒng)畫中固有的某些缺陷，而對(duì)精華有所吸收，并賦予新的內(nèi)涵。不論是寫意還是寫實(shí)，他都注重人物內(nèi)心世界的情感、精神、意念的挖掘，以便力圖展現(xiàn)在人類心靈情感中潛藏的永恒生命活力。正如其師李世南先生所說的“你追求的境界越高，就越覺得高處不勝寒，越覺得孤獨(dú)，這是真正藝術(shù)家的宿命。”從宏瑤的寫意或?qū)憣?shí)人物畫中，都不難看出他對(duì)藝術(shù)高深境界的向往和追求。

“路慢慢其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”。人生有限藝術(shù)無涯，好在宏瑤是一個(gè)甘于寂寞而不甘于平庸、不求名利但求藝術(shù)崇高境界的的畫家。愿宏瑤人物畫的藝術(shù)境界越求越高，藝術(shù)之路越走越寬，藝術(shù)生命永葆青春。（無錫龍行閣畫業(yè)供稿）