源頭蔥蘢氣 當(dāng)化妙筆中

錢貴蓀1936年生，浙江吳興南潯人，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，浙江人民美術(shù)出版社副編審。家學(xué)淵源：曾祖父錢三庚，篆刻家，祖父錢病鶴（又名云鶴）系清末民國(guó)初期滬上著名漫畫家、國(guó)畫家。故自幼受藝術(shù)熏陶，勤于速寫，癡迷繪畫。1954——1958年就學(xué)于中央美術(shù)學(xué)院華東分院（現(xiàn)中國(guó)美術(shù)學(xué)院）。40多年來創(chuàng)作了大量的連環(huán)畫、插圖、國(guó)畫等作品，多次入選全國(guó)美展。其中《鑒湖女俠》連環(huán)畫在第二屆全國(guó)美展評(píng)選中榮獲創(chuàng)作二等獎(jiǎng)。創(chuàng)作的人物中國(guó)畫，格調(diào)高雅、清新自然、造型嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩、神韻生動(dòng)。出版的作品有《錢貴蓀畫冊(cè)》、《速寫起步》、《跟我畫速寫》等。2000年赴法國(guó)巴黎藝術(shù)城進(jìn)行藝術(shù)交流，舉辦了兩次個(gè)人畫展，2001年9月在上海棠柏藝苑舉辦個(gè)人國(guó)畫展，2002年在澳大利亞悉尼舉辦個(gè)人畫展，得到了眾多外國(guó)友人的贊賞和收藏，2002年11月在杭州唐云藝術(shù)館舉辦錢貴蓀中國(guó)畫展。

時(shí)代的進(jìn)步不僅僅需要專才，同樣也需要通才。特別是具有通才根基的專門之才，更具發(fā)展前途。我看錢貴蓀先生就是這樣一位畫家。

錢貴蓀是一個(gè)有才氣又很誠(chéng)懇的人。說他有才氣，因?yàn)樗茉缇驼莆樟酥袊?guó)畫、水彩、水粉甚至油畫的基本技法。作品多次入選全國(guó)美展并獲獎(jiǎng)。比較全面的繪畫素養(yǎng)，為他把自己的才氣集中到中國(guó)畫線描人物方面，提供了深厚的基礎(chǔ)。日后他在連環(huán)畫創(chuàng)作領(lǐng)域中馳騁才情的同時(shí)，又拓展了中國(guó)畫山水、花鳥的畫技。當(dāng)然，這些積累與拓展又歸功于他觀察生活的敏銳目光和勤于捕捉生活真趣的速寫技能。

錢貴蓀國(guó)畫展在上海、杭州等地展出時(shí)，受到大家一致的好評(píng)。歸納起來有這樣的評(píng)價(jià)：“江南水鄉(xiāng)的靈杰之氣和南宋古都厚實(shí)的傳統(tǒng)文化養(yǎng)分，塑就了畫家謙和溫良的性格，寬廣扎實(shí)的學(xué)養(yǎng)和豐富細(xì)膩的情感。氣質(zhì)、素養(yǎng)和對(duì)養(yǎng)育他的這塊熱土的深厚感情，很自然地決定了他將描繪江南秀山麗水和溫柔婉約、清麗靈秀的江南女子納入自己的國(guó)畫創(chuàng)作題材，他將速寫和中國(guó)畫中的傳統(tǒng)畫法結(jié)合起來，柔中見剛，拙中藏巧，使畫面氣韻生動(dòng)、雅俗共賞。”

錢貴蓀的畫，可貴的是勢(shì)頭很好，有所追求，有所進(jìn)展，我們從他近幾年的作品中，可以明顯地看到他對(duì)筆墨的講究以及由此引發(fā)的畫風(fēng)轉(zhuǎn)變，使人有耳目一新之感，特別是他一些由簡(jiǎn)練的筆墨結(jié)構(gòu)生發(fā)出來的拙樸的人物形象，就蘊(yùn)涵著新的藝術(shù)生命和新的形式構(gòu)成。

我認(rèn)為每位國(guó)畫家應(yīng)該繼續(xù)重視詩(shī)、書、印的修養(yǎng)，因?yàn)樘嵘嬀车难湃ず吞岣吖P墨的質(zhì)量，詩(shī)文和書、刻的功能是不容忽視的。但是，從強(qiáng)調(diào)繪畫本體的角度看，融合不同畫科而別開蹊徑，也是當(dāng)代國(guó)畫家的一條康莊大道，株守一氣畢竟難成大器，而這一點(diǎn)剛好是錢貴蓀的優(yōu)勢(shì)。他的最大優(yōu)勢(shì)或者說他所擁有的最大藝術(shù)資源，即是他的速寫技法的精深和速寫作品的積累（在美院求學(xué)時(shí)，曾被校友們譽(yù)為“速寫大王”），因?yàn)檎窃谒賹懼胁疟Ａ糁谖磥硭囆g(shù)之旅中的原創(chuàng)力。

事實(shí)上，近代以來的成功國(guó)畫家，鑒古而開今的固然不少，而直接取資于生活，甚至取法西畫而別開生面的，更值得較少傳統(tǒng)文化滋養(yǎng)的畫家所重視，如徐悲鴻、蔣兆和與黃胄三位先生就值得我們深思。特別是黃胄的成功，就是得力于速寫以及通過速寫所磨練成的觀察生活、表現(xiàn)生活的能力，而且憑著他對(duì)傳統(tǒng)繪畫的悟性，把較為“散漫”的速寫化線群賦予了書法的揮寫意蘊(yùn)，由此在貌似“散漫”的線群中保留了生活的清真之趣和渾淪之氣，從而使他毫無愧色地成為現(xiàn)代中國(guó)畫家中的一位佼佼者。即使如徐悲鴻、蔣兆和先生，以素描引入國(guó)畫，未必使其筆墨臻于化境，但卻是他們以這種較為“生硬”的中國(guó)畫技法，完成了一些具有時(shí)代震撼力的杰作，仍為后人留下了可貴的啟迪，誰(shuí)也不能否定這些作品不是中國(guó)畫。

我想，具有上述三位畫家相類似功底的錢貴蓀，著眼于他們的成功之道，可能會(huì)有直接幫助的。

另外，如前所述錢貴蓀在中國(guó)畫的范疇中，兼能山水和花鳥，這自然也是他求得新發(fā)展的藝術(shù)資源。中國(guó)畫的各畫科都有深化各自畫境的要求，而各畫科之間的融會(huì)，就必然會(huì)拓展畫境而別開生面。這在唐、宋繪畫中是有不少先例的，只是在文人畫當(dāng)政后就弱化了這個(gè)追求。因此，更何況錢貴蓀具備這個(gè)條件。

在新的藝術(shù)征程上，每人都有自己的理念和追求。祝愿錢貴蓀在今后的藝術(shù)創(chuàng)作中取得更大的成就。

忽得俚句錄贈(zèng)錢貴蓀先生：

跋涉藝途志未窮，傳神寫照得深功。

源頭猶富蔥蘢氣，當(dāng)化先生妙筆中。