永遠的童話世界

我曾在云南的山上詫異地見過一種從未見識的花，叫“地金蓮”，花形像蓮花，但金燦燦、黃澄澄，艷美綺麗。看了李怡蓉的油畫，我也有相似的詫異。

艷絕奇美，古靈精怪。她仿佛汲取了云南奇花異卉的色彩和精魄。

此生有眼福，我算是看過一些畫的，但從沒見過她那樣的畫。

她畫的花，非花，而是她心中盛開或偷放的花。很多入畫了一輩子，都是畫身外之物。

這個由云南的山川日月滋養大的女孩，有著與許多畫家不同的經歷。她 5歲那年，媽媽問她是想學小提琴還是學畫畫。她回答，兩樣都要學。

小時候她野得讓他的父親愁眉不展。爬山上樹對她來說是文靜的活動了，她竟然還經歷過“盜墓”的驚險。那次當地開發果園發現了一個古墓，她聞訊帶著一幫小同學飛也似地趕去，試圖“掘寶”。然而到那里一看，空空如也。她不甘心地仔細搜索，終于發現一種亮晶晶、會流動的“怪寶貝”，于是便領頭分贓。自己也捧了一大坨，喜滋滋回家報功去了。前腳剛進家門，還沒來得及說，后腳同學家長焦急萬分地趕來了——原來她“盜”來的寶 貝，竟是有毒的水銀!

她還曾像基度山那樣實施過“報復”。學校里有個胖姑娘經常欺負她，當著同學們面侮辱性地把她的臉抓得像個大花貓。打不過人家，怎么辦?她翻墻到武警訓練基地，跟在武警士兵隊伍后學格斗。教練看她好玩，就接受了她……一次，那胖姑娘又故伎重演了，用力想把她推倒在地，然后打她。練就了本領的小蓉兒順勢馬步向前，勾拳出擊。對方應聲倒地。贏了，盡管拳頭很痛，而且回家后被身為校長、從不允許女兒與同學發生沖突的父親狠狠揍了—頓，但畢竟是贏了，靠自己的努力贏的。更讓她至今欣慰的是，從此胖姑娘不僅再沒欺負她，而且她倆還成了好朋友。

往后的日子里，她學彈鋼琴，學聲樂，學表演。再往后的日子，她走進了云南電視臺，成了一位當家花旦。她主持各種大型電視晚會，她還跑遍云南的山山水水、村村寨寨，實地采訪。她是—個集采訪、撰稿、編導和主持為一身的奇女子。她當之無愧地贏得了全國電視節目主持人最高榮譽——“金話筒獎”。再往后的日子，她來到了上海，成了紀實頻道的主持人。

或許是上海這個城市感染了她，也或許就是天意如此，一天，她重新拿起了畫筆，且出手不凡。怎么樣的入畫怎么樣的畫，豐富多彩的人生孕育了多彩而奇幻的畫鏡。程十發、施大畏、謝春彥、王劫音、張桂銘、陳家泠、李向陽等海上畫壇前輩，面對這個從彩云之南飛來的女孩筆下的絢爛世界，也不禁贊嘆有加。

對畫的評判歷來有兩種標準，一種目的是鑒定工匠的，一種目的是創造藝術的。品鑒工匠的，不看重畫者的心性，只衡量與公認先行規范的契合。而真正的藝術卻來自畫家的心靈世界。個性化的藝術往往與人們習慣的審美不同，其“不規范”可能讓人乍然間感到詫異。凡是能讓我有這樣詫異感的畫，我都不敢貿然評判，因為惟恐誤判。出自心靈、出自真情、與眾不同的畫，又尤其出自一個年輕入之手，我都會尊重有加——我不想犯歷史上許多前輩犯過的錯誤，最后自取其辱。

有的畫家很年輕時就能在規范的“語法”中游刃有余地掌握表達自己心意的句法，譬如唐伯虎；有的畫家卻需要經過很長的蛻化過程，就像朱屺瞻，70歲之前的畫還是結結巴巴，磕磕碰碰，生拙得很。

但是，就象大樹自有大樹的根苗。即使它是棵小苗，卻已有大樹的氣象。看年輕藝術家的作品，只有從其“氣象”中來感受了。

靈性，悟性，是硬求不來的。藝術離不開靈性和悟性。有的人以一生的心血在畫，卻離畫很遠；有的人偶然為主卻一步到位，欠缺的或許只是時日的熏染。

筆性，也是學不來的。李十臺蓉有好筆性。且看那枝枝蔓蔓的裊娜輾轉，她隨手畫來，果斷得好似天生如此。

有柔腸百轉，卻也有豪情萬丈。人們的偏見總以為女子的畫勢必是纖細柔弱，卻未知這柔弱表象內或許隱藏著大氣象。李怡蓉的畫透著大氣象，盡管畫的是最嬌媚艷麗的花兒。

她的畫中世界，既有原始的野性和激情，也有都市時尚的氣息。她想入非非，把現實生活中可能存在和不可能存在的奇花異草、小精靈、花蝴蝶、蜻蜓……全部融入她的畫中世界。這是一個成人心中永遠的童話世界。

離開了想象，也意味著離開了藝術之神。李怡蓉畫，若從世俗技法標尺去考量或許未必“完美”，但關鍵的是她卻得著了神韻。無神的“完美”，有什么意思。