DV物語

冷冶夫

DV的飛速發展，使讀圖時代離我們愈來愈近。會使用畫面鏡頭講故事，將是未來的主宰!

DV是一種途徑，社會通過這個途徑，可以看到更多的人們想看的東西，做自己想做的事情。

紀錄片是“等”來的真實，而DV機，就是最好的“等拍”工具。它的觀察、它的表達、它的使用，最適合真實的記錄。

DV是眼睛，它的發現功能和發現藝術，會使我們對社會的了解更加趨向全面、清晰和真實。

使用DV的時候絕不是“什么都錄”，要好好把握住：拍什么，為什么拍，怎么拍，拍了以后干什么!

行內有句老話叫做，拍過了的就是歷史。DV的另一個意義，就是能使更多的人，用手中的DV來記錄歷史。

當我們講到DV的平民化、邊緣化選材的時候，應該提醒廣大DV愛好者的是，平民化不是隨意化，邊緣化不是自由化。

道德非常重要，個性化、平民化、隨意化只是一種創作方式，社會對DV的寬容，不能看作是放縱。道德底線永遠都不能越過。

在當前的影視平臺上，表現個人的觀察和個人的聲音還是比較難的。但是DV會促使主流媒體關注這些東西。

DV是多元的。包括它對節目的創意、拍攝和表現手法。所以使用DV的人，到處都充滿了“可能和機遇”。

DV的發現功能是不言而喻的，它不僅僅發現社會，發現自然，更興起了普通人對世界的關注!

民生DV作品與主流媒體作品的最大區別就是內容。DV沒有“排他性”，它能與所有媒體和平共處，并融入到社會的各個階層。

DV的原生態“紀錄”，絕不是什么都錄，DV在創作上應該是：原生態的紀錄，創意性的編剪。把藝術、美感都應該發揮得淋漓盡致。

DV創作者在選擇人物的時候，要注意所拍人物個性的穿透力，哪個人物的性格讓你終生難忘，你就記錄哪個人。

DV作品，這些年真實的多了，性格的東西少了；生活化的多了，審美化的少了；個性化的多了，共性化的少了。

“講故事”只是DV創作的第一階段，“人物性格化”是創作的第二階段。DV創作的第三階段，是作品“走入人的心靈”。

創作DV作品的時候，“獵奇”實際上是一種陷阱。他掩蓋了真正的故事，掩蓋了人物心靈的記錄，掩蓋了事物的本質……

為什么有些DV作品總是平淡的?原因就是沒有把人的個性張揚出來。失去了人物的個性，節目就不會有現實和歷史的穿透力。

DV作品實際上只有兩種素材：一種是客觀性，一種是主觀性。我們要真實地紀錄客觀，創造性地發揮主觀。

有些DV愛好者，太過于捍衛自己的創作觀點(走過的路)，這樣會陷入“死板”的泥潭。創作方法永遠都是多元的。

DV創作者還要有使命感，記錄了今天的現實，明天就會成為歷史。所以我們手中的DV，永遠都要關照一代人。

DV人在記錄他人的時候，實際上記錄了自己的思想。優秀的DV愛好者應該把人性的真，人性的善和人性的美呈現給觀眾。

DV的出現，一下子使人們解放了，影視界的那種束縛沒有了，拍攝的條條框框也沒有了，專業部門的束縛通通消滅了。

也許DV的誕生能像有聲電影那樣，是一次影像革命的到來，他是那樣的無拘無束，他是那樣的招人喜歡……

DV以自己獨特的個性、獨特的生存方式、獨特的想法來到人間。他的誕生是對主流媒體的沖擊，還是對主流的補充?

由于DV的簡單、方便、實用，所以越來越多的大學和DV愛好者，把DV作為培養影視人才的技術平臺。