戲劇語(yǔ)言的傾斜

摘要：本文評(píng)述了達(dá)里奧·福《一個(gè)無(wú)政府主義者的意外死亡》語(yǔ)言的不確定性、復(fù)義性，語(yǔ)言意群能指與所指的脫節(jié)，語(yǔ)言的反諷性以及語(yǔ)言的即興性等特點(diǎn)，其戲劇語(yǔ)言突破了傳統(tǒng)戲劇的藝術(shù)法則和觀(guān)眾欣賞的習(xí)慣。

關(guān)鍵詞：達(dá)里奧·福語(yǔ)言的不確定性反諷性即興性

《一個(gè)無(wú)政府主義者的意外死亡》（１９７０）是意大利戲劇家達(dá)里奧·福的代表作品，他以真實(shí)的刑事案件為創(chuàng)作題材，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的關(guān)注現(xiàn)實(shí)、反映現(xiàn)實(shí)、抨擊時(shí)弊的現(xiàn)實(shí)主義精神。然而，其戲劇語(yǔ)言則力圖擺脫現(xiàn)實(shí)主義的束縛，顯示出語(yǔ)言的不確定性、復(fù)義性，語(yǔ)言意群的能指與所指的脫節(jié)，削平語(yǔ)言意義的深度模式，以及語(yǔ)言的反諷性與即興性。這部戲劇的語(yǔ)言風(fēng)格打破了觀(guān)眾欣賞戲劇的習(xí)慣，突破了西方傳統(tǒng)戲劇的語(yǔ)言法則，使其戲劇風(fēng)貌獨(dú)具、個(gè)性鮮明。

一

達(dá)里奧·福的戲劇語(yǔ)言繼承了意大利民間文學(xué)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，他從具有生命力的方言、口語(yǔ)以及即興戲劇語(yǔ)言中為自己的戲劇汲取了豐富的營(yíng)養(yǎng)。達(dá)里奧·福不像二十世紀(jì)意大利戲劇家皮蘭德婁那樣善于通過(guò)富于哲理性的戲劇情節(jié)和人物進(jìn)行人生思考，而是常常打破傳統(tǒng)戲劇語(yǔ)言的規(guī)范和模式，通過(guò)運(yùn)用大量的即興、隨意、幽默、雙關(guān)、反諷、自嘲、隱喻、詼諧的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)自己的政治立場(chǎng)以及對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注。達(dá)里奧·福《一個(gè)無(wú)政府主義者的意外死亡》的戲劇語(yǔ)言不像傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義戲劇那樣戲劇語(yǔ)言是人物思想深思熟慮的迸發(fā)，這部戲劇語(yǔ)言的即興性和隨意性往往給人一種飄浮不定的感覺(jué)，戲劇語(yǔ)言也正是在這即興隨意、幽默詼諧、反諷自嘲中迅速流動(dòng)，表現(xiàn)出一種躁動(dòng)不安、不斷變化的不確定的語(yǔ)言性質(zhì)，讓觀(guān)眾感到了語(yǔ)言的分量和張力。

達(dá)里奧·福《一個(gè)無(wú)政府主義者的意外死亡》戲劇語(yǔ)言的不確定性首先源于人物的不確定性。按照現(xiàn)實(shí)主義戲劇的創(chuàng)作原則，戲劇語(yǔ)言應(yīng)具有高度個(gè)性化，即人有所思必有所言，語(yǔ)言是人物表達(dá)思想感情的主要媒介，它是人物內(nèi)心世界的物化形式。但是，由于《一個(gè)無(wú)政府主義者的意外死亡》中主人公瘋子的身份具有不確定性，這使得他的語(yǔ)言無(wú)法真實(shí)地反映其思想。正如他自己所說(shuō)：“我曾經(jīng)十六次住院接受治療……都是出于相同的原因：我得了一種怪毛病，時(shí)時(shí)改變自己的身份，醫(yī)學(xué)上叫做演員狂癥。我喜歡不斷地扮演形形色色的人物，簡(jiǎn)直到了癡迷的地步。”^① 在達(dá)里奧·福的筆下瘋子才華出眾，如變形金剛一樣能夠適應(yīng)和應(yīng)對(duì)任何環(huán)境以及各類(lèi)人物，在戲劇中他經(jīng)歷了三個(gè)變化階段，從受審的犯罪嫌疑人到羅馬高等法院的首席顧問(wèn)，最后冒名頂替警察局科技處的馬卡托尼奧·皮齊尼上尉。瘋子沒(méi)有固定的社會(huì)身份和職業(yè)，是一個(gè)隨時(shí)隨地都準(zhǔn)備或正在發(fā)生變化的人物形象。他的語(yǔ)言不代表他的個(gè)性，不反映他的職業(yè)特點(diǎn)，這種不確定性割裂了他與過(guò)去的聯(lián)系，也無(wú)法準(zhǔn)確地判斷他未來(lái)人生的走向。

達(dá)里奧·福的戲劇語(yǔ)言不確定性還在于語(yǔ)言的復(fù)義性。達(dá)里奧·福語(yǔ)言的復(fù)義性更多的是一組組句子意群的復(fù)義，而每一組意群的變異都是人物的語(yǔ)言與地位的反差，戲劇語(yǔ)言的外延與內(nèi)涵不一致使觀(guān)眾產(chǎn)生歧義造成的，從而給觀(guān)眾留下語(yǔ)言和思維的空間，讓觀(guān)眾只能根據(jù)自己的生活經(jīng)驗(yàn)來(lái)認(rèn)識(shí)和豐富它。在劇作家達(dá)里奧·福的戲劇中弱小者身處險(xiǎn)境，面對(duì)強(qiáng)大制度時(shí)不是采用黑色幽默、玩世不恭的方法來(lái)對(duì)待環(huán)境，而是以?xún)?yōu)勝者的心態(tài)，迂回調(diào)侃的策略，綿里藏針的語(yǔ)言來(lái)應(yīng)對(duì)一切，摒棄直白的、單刀直入的方法，使其戲劇語(yǔ)言具有極大的載重量和復(fù)義性。在這部戲劇的開(kāi)始，審訊的警長(zhǎng)讓胡攪蠻纏的瘋子搞得無(wú)可奈何，在審訊毫無(wú)結(jié)果的情況下警長(zhǎng)極力想擺脫這種尷尬的局面，但瘋子卻對(duì)警長(zhǎng)說(shuō)：“不，別攆我走，警長(zhǎng)先生。跟我在一起。……在警察局里我覺(jué)得好極了……我獲得了一種安全感。外面，大街上，充滿(mǎn)了危險(xiǎn)……那些人都?jí)耐噶耍麄冮_(kāi)著小汽車(chē)，喇叭按得震天響，吱嘎一聲又突然剎車(chē)……他們鬧罷工！那些公共汽車(chē)和地鐵車(chē)廂的門(mén)會(huì)突然關(guān)上（發(fā)出車(chē)門(mén)突然關(guān)上的聲音）……我就被夾住了……您就讓我跟您待在一起……我?guī)椭阕寗e的犯罪嫌疑人……顛覆分子招供……我還有一招，給人緊急服用硝酸甘油……”^②劇中瘋子的話(huà)從表面上來(lái)看好像他極力想同警察串通一氣、同流合污，但稍微有一點(diǎn)社會(huì)生活經(jīng)驗(yàn)的觀(guān)眾都能從整個(gè)戲劇情節(jié)的發(fā)展中看出這只不過(guò)是一些言不由衷的語(yǔ)言。迂回式的語(yǔ)言增加了觀(guān)眾理解的難度，延長(zhǎng)了觀(guān)眾對(duì)戲劇語(yǔ)言思考的時(shí)間，使觀(guān)眾在努力抓住戲劇本意的過(guò)程中出現(xiàn)語(yǔ)言復(fù)義性現(xiàn)象，為觀(guān)眾回味和擴(kuò)展語(yǔ)言的內(nèi)涵空間提供了可能。

在達(dá)里奧·福《一個(gè)無(wú)政府主義者的意外死亡》中，戲劇語(yǔ)言的不確定性和復(fù)義性往往是同戲劇語(yǔ)言意群的所指和能指發(fā)生脫節(jié)、扭曲分不開(kāi)的。語(yǔ)言意群的所指不再同語(yǔ)言能指有任何關(guān)系，兩者之間出現(xiàn)了斷裂、替換，戲劇語(yǔ)言的所指與能指不再約定俗成地結(jié)合在一起。劇中瘋子所說(shuō)的話(huà)不再表述一個(gè)真實(shí)的事件，代表一段真實(shí)的思想，而是觀(guān)眾要聽(tīng)話(huà)聽(tīng)音，鑼鼓聽(tīng)聲。在瘋子成功冒充羅馬高等法院首席顧問(wèn)對(duì)無(wú)政府主義者死亡的案件展開(kāi)調(diào)查時(shí)，驚慌失措的警察們拿出自己的誓言“警察為公民服務(wù)”^③來(lái)遮掩事實(shí)真相，瘋子用嘲弄的語(yǔ)言說(shuō)道：“警察為公民服務(wù)，讓公民開(kāi)心！”^④他講述了自己親身經(jīng)歷警察讓犯人開(kāi)心的故事：“我當(dāng)時(shí)就下榻在緊挨著警察局的一家小旅館里，審訊就在警察局進(jìn)行，幾乎每天夜里我都要被一陣號(hào)叫和呻吟所驚醒。起初，我以為那些人受了虐待挨了揍，但后來(lái)我恍然大悟，這其實(shí)是笑聲。是的，那些被審訊者多少有點(diǎn)兒發(fā)狂的笑聲：‘喔唷，喔唷，媽媽呀！夠了！哎喲，救命，我再也不干了！警長(zhǎng)，夠了，您讓我笑死了！’”^⑤戲劇的陳述與事實(shí)不相一致，語(yǔ)言的所指與能指在陳述現(xiàn)實(shí)生活真實(shí)性的過(guò)程中被劇作家人為地發(fā)生了脫節(jié)，戲劇語(yǔ)言變得無(wú)法陳述事實(shí)，無(wú)法真實(shí)地反映事實(shí)，它顛覆了觀(guān)眾的語(yǔ)言習(xí)慣，使戲劇語(yǔ)言變得陌生化。

經(jīng)過(guò)陌生化處理的戲劇語(yǔ)言，不再僅僅負(fù)載著一般語(yǔ)言的意義，而是夾雜著許多其他的含意，使能指與所指發(fā)生了錯(cuò)位。在這種錯(cuò)位的縫隙和空間之中劇作家為觀(guān)眾把自己對(duì)日常生活的體驗(yàn)夾進(jìn)來(lái)提供了機(jī)會(huì)，這就形成了一個(gè)復(fù)雜多義的語(yǔ)言意群或語(yǔ)言現(xiàn)象，并沖擊著戲劇，沖擊著觀(guān)眾。在傳統(tǒng)戲劇中戲劇人物的語(yǔ)言具有高度個(gè)性化、準(zhǔn)確性與穩(wěn)定性，但在達(dá)里奧·福的這部戲劇中，由于人物語(yǔ)言的不確定性和復(fù)義性，語(yǔ)言遮蔽了人物的性格特點(diǎn)，從而使人物的語(yǔ)言意義漂浮在故事情節(jié)的表面。

達(dá)里奧·福《一個(gè)無(wú)政府主義者的意外死亡》戲劇語(yǔ)言的不確定性、復(fù)義性，能指與所指的脫節(jié)，削平了傳統(tǒng)戲劇企圖通過(guò)人物對(duì)話(huà)反映事實(shí)與真理的可能性，這種語(yǔ)言的不確定性摧毀了傳統(tǒng)戲劇作家極力追求一種終極真理的深度模式，及建立一種深度模式的可能性。

二

反諷是達(dá)里奧·福《一個(gè)無(wú)政府主義者的意外死亡》的基本旋律，戲劇中真實(shí)與謊言，獻(xiàn)媚與去媚，高大與渺小，吹捧與嘲弄是在戲劇沖突雙方不斷碰撞、短兵相接的語(yǔ)言較量中完成的。

在《一個(gè)無(wú)政府主義者的意外死亡》中，反諷的戲劇語(yǔ)言是在語(yǔ)意相互干擾、沖突、排斥、抵消的過(guò)程之中最終達(dá)到一種穩(wěn)定的平衡狀態(tài)來(lái)實(shí)現(xiàn)的。達(dá)里奧·福在這部戲劇中往往超越常規(guī)地將自己的人物置于一種反差性極大的境遇之中，讓人物在特定的環(huán)境中講出不同尋常的語(yǔ)言，使不同的語(yǔ)意發(fā)生撞擊、沖突，形成語(yǔ)言與環(huán)境的差異，語(yǔ)言與人物身份的矛盾，造成一種意想不到、荒誕可笑的反諷場(chǎng)面，以解構(gòu)一本正經(jīng)的現(xiàn)存制度和社會(huì)秩序的語(yǔ)言現(xiàn)象。在戲劇中瘋子是個(gè)深諳法律條文，充分利用法律的公正性和對(duì)方語(yǔ)言的漏洞來(lái)為自己爭(zhēng)辯的人。在警察審訊他的過(guò)程中，瘋子的爭(zhēng)辯使人感到意外和驚訝，以至于警察將他和法官聯(lián)系在一起。警察問(wèn)道：“您的履歷里怎么沒(méi)有提到您當(dāng)過(guò)法官……或者律師？”^⑥瘋子回答道：“噢，不，律師我是永生永世不會(huì)當(dāng)?shù)摹Ｎ也幌矚g防衛(wèi)，這是一種消極的行為；我喜歡審判……判決……鎮(zhèn)壓……迫害！”^⑦“瞧，就是這樣的一群人，掌握著隨時(shí)以他們喜歡的方式毀滅或拯救某個(gè)人的權(quán)力，他們就像說(shuō)‘嗨，明天也許要下雨……’一樣輕松地宣判別人終生監(jiān)禁。判處你五十年徒刑……你，三十年……你，二十年夠了，因?yàn)槟阏形蚁矚g！他們面授機(jī)宜，專(zhuān)橫跋扈，他們斷案判決，發(fā)號(hào)施令……而且，他們是神圣不可侵犯的！因?yàn)椋l(shuí)也不會(huì)健忘，在我們這兒，在沙特阿拉伯，有一條法律，誰(shuí)說(shuō)了法官的壞話(huà)，就會(huì)犯下侮辱罪！”^⑧“啊，是的，是的……法官是令我神往的職業(yè)，我多么希望一生中哪怕有一次機(jī)會(huì)扮一下法官的角色。”^⑨在這段對(duì)話(huà)中瘋子的話(huà)不是沿著一個(gè)方向向前發(fā)展，而是話(huà)鋒一轉(zhuǎn)向另一個(gè)方向走去，使語(yǔ)言的外延擴(kuò)大，并留下許多想象的空間，而這往往使開(kāi)始的語(yǔ)意和轉(zhuǎn)換方向的語(yǔ)意在觀(guān)念上形成矛盾的、荒誕的、可笑的語(yǔ)境。從瘋子的對(duì)白中我們可以感受到法官的權(quán)力、威嚴(yán)，可以看到他們的專(zhuān)橫跋扈、草菅人命的面目，但是，同時(shí)我們也看到了瘋子渴望做法官的心情。兩種截然相反的思想有機(jī)地統(tǒng)一在瘋子一人的話(huà)語(yǔ)里，這種相互沖突、排斥，又相互干擾、抵消最終形成一種語(yǔ)言的張力，不斷地沖擊著人們的思想。人們經(jīng)過(guò)反思后，法官那種不可一世、色厲內(nèi)荏的滑稽可笑的形象就會(huì)浮現(xiàn)在觀(guān)眾的腦海里，一種反諷的效果油然而生。

達(dá)里奧·福在這部戲劇中經(jīng)常能使兩種對(duì)峙的思想完美地統(tǒng)一在一種話(huà)語(yǔ)之中，但是，由于否定的聲音受到現(xiàn)實(shí)環(huán)境的強(qiáng)大擠壓，因而只能改頭換面，磨去語(yǔ)言的棱角和芒刺，以一種現(xiàn)實(shí)環(huán)境可以接受的語(yǔ)言形式出現(xiàn)在戲劇中。在達(dá)里奧·福《一個(gè)無(wú)政府主義者的意外死亡》中，案件從一開(kāi)始就對(duì)警察不利，案件真相逐漸明朗化，警察們?nèi)珞@弓之鳥(niǎo)，惶惶不可終日，掩蓋真相以免丟官免職成為他們惟一努力的目標(biāo)。然而瘋子卻利用這個(gè)緊張的氛圍對(duì)警察們風(fēng)趣地說(shuō)：“英國(guó)流傳著一則古老的故事，主人唆使他豢養(yǎng)的幾只狼狗來(lái)咬一群鄉(xiāng)下人……那些鄉(xiāng)下人向國(guó)王哭訴，主人為了得到寬恕，便把狼狗宰了。”^⑩瘋子的故事具有極大的沖擊力，使警察們感到末日的來(lái)臨。但此時(shí)瘋子又說(shuō)道：“整個(gè)政府喜歡你們！……任何主人都不會(huì)因?yàn)樗筐B(yǎng)的狼狗咬了鄉(xiāng)下人，而狠心把狼狗宰了！只會(huì)發(fā)生相反的情形。假如狼狗在格斗中喪了命，國(guó)王會(huì)立即給主人發(fā)來(lái)沉痛哀悼的唁電。還有人會(huì)獻(xiàn)上帶國(guó)旗的花環(huán)！”^[11]在達(dá)里奧·福的這部戲劇中，兩種截然相反，兩極對(duì)立的意群有機(jī)地聯(lián)系在一起，將原本風(fēng)馬牛不相及的事情聯(lián)系起來(lái)，形成一個(gè)象征和寓意，使觀(guān)眾產(chǎn)生一種聯(lián)想。這個(gè)古老的故事產(chǎn)生的反諷效果并不使人感到滑稽可笑，相反從這些字里行間中透露出一種嚴(yán)肅的主題，使觀(guān)眾開(kāi)始懷疑自己生活的環(huán)境以及所面對(duì)的世界。

達(dá)里奧·福不僅僅將自己的反諷運(yùn)用在語(yǔ)言意群的對(duì)峙、沖突上，而且還把自己語(yǔ)言的反諷建立在事實(shí)的基礎(chǔ)之上。瘋子圍繞著無(wú)政府主義者意外死亡的事件展開(kāi)調(diào)查，在調(diào)查中事件的推理是中心線(xiàn)索，在這條線(xiàn)索中交織著各種思想的碰撞和沖突，這種沖突不是直接的、正面的，而是側(cè)面的、迂回的、調(diào)侃的、嘲弄的語(yǔ)言完成的。瘋子常常以?xún)?yōu)勝者的心態(tài)和口吻來(lái)評(píng)述和調(diào)查這個(gè)事件，正如他告訴警察們：“我是你們的審判者，我還會(huì)是別的什么人呢？”^[12]審訊者與被審訊者之間發(fā)生變化，瘋子以不可逆轉(zhuǎn)的事實(shí)真相一一數(shù)落著警察的暴行，而他們像小丑一樣講述著可憐的理由，這本身就形成了一個(gè)非常滑稽荒誕的語(yǔ)言現(xiàn)象和反諷現(xiàn)象。達(dá)里奧·福的戲劇語(yǔ)言有一種揭露性，像一記耳光不斷地打在當(dāng)局的臉上，正如女記者在采訪(fǎng)中問(wèn)道：“你們是否讓許許多多這樣精通業(yè)務(wù)的密探四處潛伏，打入各個(gè)在野的黨派？”^[13]警察局長(zhǎng)回答道：“我可以直截了當(dāng)?shù)馗嬖V您，是的，我們有許許多多這樣的密探，哪兒都有！”^[14]“今天晚上在觀(guān)眾當(dāng)中也有我們的人……您想見(jiàn)識(shí)一下嗎？”^[15]“密探和奸細(xì)是我們的力量所在。”^[16]從語(yǔ)言的角度來(lái)講，這些語(yǔ)言是非常直白的、赤裸裸的、毫不掩飾的，但觀(guān)眾相信這些話(huà)，因?yàn)樗咏F(xiàn)實(shí)，不需要藝術(shù)的假定性。

反諷意味著一種力量正在顛覆另一種力量，使被嘲弄的一方處在名不符實(shí)、尷尬可笑的處境中。反諷在藝術(shù)世界中將原來(lái)不平衡的雙方在語(yǔ)言中找到了新的平衡坐標(biāo)，以使雙方力量在藝術(shù)世界中進(jìn)行重新的組合。反諷者往往以?xún)?yōu)勝的心態(tài)來(lái)看待正在走下坡路的一方，以解構(gòu)的行為對(duì)正在走向道德墮落的，而又貌似冠冕堂皇的一方重拳一擊，使其一命嗚呼。

三

達(dá)里奧·福深受意大利即興喜劇的影響，其語(yǔ)言具有很強(qiáng)的即興性和隨意性，因而其戲劇也客觀(guān)地過(guò)濾掉許多浮在語(yǔ)言外表多余的華麗詞匯，使語(yǔ)言能夠靈活機(jī)動(dòng)地表現(xiàn)戲劇的矛盾沖突和人物的思想感情。達(dá)里奧·福《一個(gè)無(wú)政府主義者的意外死亡》的戲劇語(yǔ)言極具即興性，語(yǔ)言上的較量，推理式的案件調(diào)查，使這部戲劇情節(jié)發(fā)展迅速，跌宕起伏，語(yǔ)言動(dòng)作性很強(qiáng)。

“話(huà)劇，對(duì)于作家來(lái)說(shuō)，是語(yǔ)言的藝術(shù)，對(duì)于導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，卻是行動(dòng)的藝術(shù)。”^[17]達(dá)里奧·福的戲劇語(yǔ)言非常富有戲劇性，這同戲劇語(yǔ)言的即興性密不可分的。在戲劇開(kāi)始，貝托佐警長(zhǎng)在審訊時(shí)歷數(shù)瘋子十二次假冒他人罪行，瘋子得意地回答道：“警察先生，我可從來(lái)沒(méi)有被判過(guò)刑……我是清清白白的，檔案上沒(méi)有任何犯罪記錄。”^[18]警長(zhǎng)恐嚇道：“招搖撞騙要蹲大牢！”^[19]瘋子卻反譏道：“招搖撞騙是一個(gè)健康人的所作所為。”^[20]語(yǔ)言上的較量，脫口而出的即興性語(yǔ)言反映出不同意識(shí)之間的撞碰和沖突，這種毫不掩飾、直奔主題的語(yǔ)言引起了強(qiáng)烈的戲劇動(dòng)作，推動(dòng)著戲劇的情節(jié)向前發(fā)展。別林斯基說(shuō)：“如果兩個(gè)人爭(zhēng)論著某個(gè)問(wèn)題，那么這里不但沒(méi)有戲，而且也沒(méi)有戲的因素；但是，如果爭(zhēng)論的雙方彼此都想占上風(fēng)，努力刺痛對(duì)方性格的某個(gè)方面，或者觸傷對(duì)方的心弦，如果通過(guò)這個(gè)，在爭(zhēng)論中暴露了他們的性格，爭(zhēng)論的結(jié)果又使他們產(chǎn)生新的關(guān)系，這就已經(jīng)是一種戲了。”^[21]在瘋子同警長(zhǎng)的爭(zhēng)論中，雙方都試圖占據(jù)上風(fēng)，力圖尋找到對(duì)方的弱點(diǎn)使自己處于一種優(yōu)勝者的地位，使人物關(guān)系和戲劇情境發(fā)生變化。隨著戲劇情節(jié)的發(fā)展，瘋子以羅馬高等法院首席顧問(wèn)的身份來(lái)調(diào)查一個(gè)無(wú)政府主義者被警察毆打致死并制造跳樓自殺的案件，這時(shí)戲劇雙方在即興性語(yǔ)言中又重新形成了新的人際關(guān)系，即調(diào)查與反調(diào)查、揭露與掩蓋的人際關(guān)系。戲劇沿著一條不可逆轉(zhuǎn)的方向，從無(wú)政府主義者的“走火入魔說(shuō)”到“時(shí)間誤差說(shuō)”反復(fù)論證和推理，揭示出遮掩在案件上的種種謊言和各種撲朔迷離的假象。達(dá)里奧·福的即興性語(yǔ)言不再像現(xiàn)代派戲劇那樣試圖通過(guò)語(yǔ)言渲染一種象征，傳遞一種哲理思想或展示潛意識(shí)的內(nèi)心流程等等，而是短兵相接，近身肉搏，達(dá)里奧·福的即興性語(yǔ)言與整個(gè)刑事案件調(diào)查的節(jié)奏非常合拍，達(dá)到了完美的結(jié)合。

《一個(gè)無(wú)政府主義者的意外死亡》的即興性戲劇語(yǔ)言具有跳躍性、非常規(guī)性，這也成為戲劇情節(jié)不斷突轉(zhuǎn)并造成危局的源泉。這部戲劇是以一個(gè)真實(shí)的刑事案件為切入點(diǎn)，從追蹤案件產(chǎn)生的原因而展開(kāi)的。這部戲劇不存在多條線(xiàn)索，也沒(méi)有多個(gè)場(chǎng)景地點(diǎn)轉(zhuǎn)換，戲劇的快速變化完全依靠戲劇即興性語(yǔ)言的跳躍性和非常規(guī)性來(lái)引起戲劇的發(fā)現(xiàn)與突轉(zhuǎn)，促使戲劇人物關(guān)系的變化。在瘋子冒充法官開(kāi)始調(diào)查時(shí)，問(wèn)題的焦點(diǎn)主要集中在無(wú)政府主義者的自殺的原因是不是“走火入魔”。警察們?yōu)榻饷撠?zé)任尋找了各種各樣的理由，警察局長(zhǎng)為自己辯解道：“我們的職業(yè)，您也承認(rèn)，就是審訊犯罪嫌疑人，讓他開(kāi)口說(shuō)話(huà)，有時(shí)候不得不使用計(jì)謀，設(shè)下圈套，甚至訴諸某種精神上的壓力……”^[22]警察局長(zhǎng)對(duì)無(wú)政府主義者死亡的解釋以及承認(rèn)向公眾發(fā)布了假消息，欺騙了民眾的行為成為整個(gè)案件調(diào)查的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，而此時(shí)的瘋子卻把這種轉(zhuǎn)折變化推向了高潮，他告訴警察局長(zhǎng)：“司法部長(zhǎng)和內(nèi)務(wù)部長(zhǎng)已經(jīng)決定撤你們的職。”^[23]“無(wú)政府主義者跳樓死亡的事件激起了民眾公憤……需要兩顆腦袋來(lái)平息。”^[24]這時(shí)，警察們一個(gè)個(gè)垂頭喪氣、精神萎靡，口中謾罵著“這狗日的世界”“狗日的政府”^[25]，陷入一種絕望的精神狀態(tài)。劇作家在這里設(shè)定的戲劇懸念仿佛都消失了，戲劇中的一切問(wèn)題都解決了，然而這短暫的間歇為下一步戲劇的發(fā)展做好了準(zhǔn)備，也預(yù)示著新的境遇的變化。隨后瘋子又告訴他們剛才的話(huà)都不是真實(shí)的，“統(tǒng)統(tǒng)都是我杜撰的”^[26]。這時(shí)戲劇在瘋子非常規(guī)性的話(huà)語(yǔ)中陡然一轉(zhuǎn)出現(xiàn)了新的轉(zhuǎn)機(jī)，警察們好像又重新找到了一線(xiàn)生機(jī)，精神為之一振，這也為下面“時(shí)間誤差”說(shuō)提供了新的戲劇境遇，為重新調(diào)整新的人際關(guān)系進(jìn)行了鋪墊。

《一個(gè)無(wú)政府主義者的意外死亡》的戲劇語(yǔ)言從整體上來(lái)說(shuō)具有即興性、非常規(guī)性、隨意性，但這并沒(méi)有影響這部戲劇曾引起社會(huì)的巨大反響，原因在于戲劇中的許多情節(jié)都源于現(xiàn)實(shí)，扎根于現(xiàn)實(shí)生活的土壤里，具有藝術(shù)的真實(shí)性與生活的真實(shí)性。真實(shí)性的戲劇語(yǔ)言使觀(guān)眾有一種身臨其境的感覺(jué)，同時(shí)即興性的戲劇語(yǔ)言又進(jìn)一步拉近了戲劇與觀(guān)眾、藝術(shù)與生活的距離，使我們感到舞臺(tái)上的一切就發(fā)生在我們身邊，是我們現(xiàn)實(shí)生活的一部分。這部戲劇是以一個(gè)真實(shí)的刑事案件為依據(jù)的，劇中人物在進(jìn)行案件調(diào)查時(shí)，所運(yùn)用的各種推理論證都帶有刑偵專(zhuān)業(yè)性的分析和判斷。譬如：瘋子在證明無(wú)政府主義者依靠自身的條件不可能自殺時(shí)這樣說(shuō)道：“助跑的距離如此短，沒(méi)有外來(lái)的幫助，他怎么跳……”“一方面，此人身高差不多一米六。獨(dú)自一人，沒(méi)有外來(lái)的幫助，沒(méi)有階梯。……另一方面，有足足半打的警察就在離他幾米遠(yuǎn)的地方，其中一名甚至就站在窗子旁邊，但誰(shuí)也沒(méi)有及時(shí)介入……”^[27]劇中女記者在論證自殺者墜落的拋物線(xiàn)時(shí)這樣說(shuō)道：“無(wú)政府主義者從窗口墜落的時(shí)候，他是活著，還是已經(jīng)死亡。也就是說(shuō)，他是跳樓，哪怕是小小的跳躍，還是死亡以后被拋下去的，如果是后者，那就是沿著墻壁滑落；他的手和胳膊是骨折，還是僅僅受到損傷，也就是說(shuō)，所謂的自殺者是否把手向前伸展來(lái)保護(hù)自己，這是身體著地瞬間的絕對(duì)本能和自然的姿勢(shì)……”^[28]戲劇中多處涉及自殺時(shí)間、天氣等，這種語(yǔ)言推理論證使人感到對(duì)案件的真實(shí)性毋庸置疑，它以無(wú)可辯駁的事實(shí)否定了無(wú)政府主義者是意外死亡，而是一個(gè)典型的刑事案件。戲劇的真實(shí)性猶如磁鐵一樣將各種即興的、隨意的、非常規(guī)的戲劇要素吸引在一起，使觀(guān)眾能在不確定的戲劇境遇中牢牢抓住劇作家的創(chuàng)作意圖。

作者簡(jiǎn)介：冉東平（１９５８－），廣州大學(xué)人文學(xué)院中文系副教授；研究方向：二十世紀(jì)歐美戲劇與文學(xué)。

①②③④⑤⑥⑦⑧⑨⑩[11][12][13][14][15][16][18][19][20][22][13][24][25][26][27][28]達(dá)里奧·福：《一個(gè)無(wú)政府主義者的意外死亡》（達(dá)里奧·福戲劇作品集），呂同六譯，呂同六主編，譯林出版社，１９９８年１０月，第４頁(yè)，第１０頁(yè)，第４７頁(yè)，第４７頁(yè)，第４８頁(yè)，第７頁(yè)，第７頁(yè)，第９頁(yè)，第９頁(yè)，第３１頁(yè)，第３４頁(yè)，第３１頁(yè)，第７２頁(yè)，第７２頁(yè)，第７２頁(yè)，第７３頁(yè)，第３頁(yè)，第３頁(yè)，第３頁(yè)，第３０頁(yè)，第３１頁(yè)，第３１頁(yè)，第３２頁(yè)，第３４頁(yè)，第５３頁(yè)，第６０頁(yè)。

[17][21]轉(zhuǎn)引自譚霈生《論戲劇性》，北京大學(xué)出版社，１９８４年４月，第４４頁(yè)，第４２頁(yè)。