良知之劍

一種有著一個美好名字的普通保健藥品“生命之神”口服液，因為摻進了海洛因，于是，就像一罐兒劣質奶粉，一瓶兒勾兌假酒，一袋兒變質大米，一桶兒骯臟的“地溝油”一樣，“生命之神”變成了害命毒藥。那小小的藥瓶里，裝進的不單單是危害人體健康，甚至致人死命的有毒液體，更是裝進了帶著社會傷口和疾病的萬般罪惡；裝進了天良喪盡的丑惡靈魂。龐家老頭兒和劉志遠的接連猝死，使罪惡的冰山，露出了一角。有著職業敏感和良知的報社年輕女記者，也是小說的主人公姚小琪的介入，使罪惡的冰山，漸漸地要露出水面。隨著罪惡的昭然若揭，一場正義力量與邪惡勢力的激烈較量、殊死搏斗，展現在讀者面前。小說《封殺》，把我們帶進了一個富于畫面和動感效果的故事天地。

小說結構的布局，情節的敘述和展開，人物形象的塑造和刻畫等等，都圍繞和體現著正義力量與邪惡勢力斗爭這一主題“曲調”。因此，小說中充滿各種矛盾沖突和善惡之間的較量，充滿愛憎分明的強烈情感，以及耐人尋味的深刻聯想。小說有豐富的現實生活基礎，人物形象鮮明，揭露鞭撻有力。語言通俗，情節曲折。文字簡單，矛盾復雜。節奏有力，故事好看。在小說的主題“曲調”中，有一個渾厚、有力的“和聲”，這就是：良知！

良知是不容私欲的道德天理；是讓邪惡無法躲藏的人性本善；也是作家在面對道德的缺失和是非的混亂時，內心翻騰的正義波瀾。因此，小說呼喚良知：“一個新聞工作者的良知，一個醫務工作者的良知”，以及讓人由此聯想到的，教育工作者的良知，法律工作者的良知和社會的一切良知。良知是小說中一把發人深思的雙刃劍。與社會現實生活中經常看到的某些情形一樣，小說中的邪惡勢力也是非常強大的，正義力量在它面前，常常處于被動和弱勢而無能為力。別的不說，僅僅是生產“生命之神”的楓葉集團老板儲良才，這個帶有黑社會性質人物的保護傘，楓城市百姓最大的“父母官”，中共楓城市委書記遲翰章，和市委的喉舌《楓城日報》法人代表、總編輯曾牧野這兩個握有上下一方終極權力的“正職”一把手，就足以讓人在惡勢力面前，在與惡勢力“對弈”的較量中，感到望而生畏。

然而，良知，讓一只腳已陷泥潭的陶永翻然醒悟；良知，使《楓城日報》的副總編輯姜沙白，這位有正義感，也敢為老百姓說話，并受到人們擁護和尊重的老新聞工作者，始終堅守著正義的陣地；治病救人的“白衣天使”鄧清波，就是為了“良知”這兩個字，伸出支持之手。良知，更是體現在小說主人公姚小琪這位有代表性的新聞工作者身上。良知，讓一切有正義感的人們，站在了一起。良知，成為正義力量手中一把刺中邪惡勢力要害的利劍。小說寫姜、陶、鄧這三個有良知的人的三雙手握在一起，是很有意味的。三人成“眾”。不論是遲翰章，還是曾牧野，他們可以利用手中的權力，封殺稿件，封殺報紙，甚至誣陷、害人。但是，任何力量，任何人都封殺不了人的良知。在良知的眾志成城面前，任何強大的邪惡勢力，終將會被正義的力量所戰勝。小說故事揭示的這個現實道理，是絕對正確的，是有終極意義的，是符合事物發展規律的。

小說在“良知”的“天平”上，通過對姜沙白和曾牧野這兩個正、反面人物的描寫，揭露了媒體中存在的權錢交易的腐敗現象，反映了同這種現象所作的艱難斗爭。特別是曾牧野這個在金錢面前，貌似“愛財”“君子”，自以為取之有“道”，結果喪失正義和良知，走上犯罪道路的反面人物，是很有現實意義的。與曾牧野有著密切關系的，是小說中另一個也很有代表性的，起反面作用的“正面”大人物遲翰章。生產“生命之神”的楓葉集團，不但是遲翰章為撈取政治資本，在職務上鉆營而一手抓的“政績工程”，而且還是為了達到目的而按照他的意志，強行打造的“形象工程”。如果說，這樣一個體現遲翰章“政績”和“形象”的楓葉集團，成了一個罪惡的“潘多拉盒子”，給楓城市成千上萬的老百姓帶來痛苦和災難，并引發一系列社會問題的話，那么，制作并打開這個罪惡“盒子”的不是別人，恰恰就是遲翰章本人。不僅如此，他在明明知道楓葉集團出了問題，明明知道“生命之神”給人民群眾帶來嚴重危害的情況下，為了政治上的一己私利，欺上瞞下，過河拆橋。搬起“盒子”，砸了自己的腳。從這個意義上講，應當說，遲翰章也是一個在個人政治私利面前，喪失良知，喪失正義感，“缺了大德”的人。

長期以來，包括長篇小說在內的不少反腐或揭露現實社會陰暗題材的文藝作品，在黨政領導人物的塑造和描寫方面，一貫正確的正面“救世”形象光環，總是罩在正職，尤其是黨的一把手頭上。而錯誤、腐敗、犯罪的負面“惡人”形象的包袱，總是由副職黨的二把手，行政一把手，或黨、政二把手來背負。這種人物形象塑造“模式”，早已令讀者或觀眾感到厭倦和乏味。

小說對遲翰章、曾牧野等一批“正職”反面人物形象的塑造，特別是姜沙白對曾牧野的“陰謀反叛”，和對遲翰章的“越級出賣”，無疑是對那種讓人感到厭倦和乏味的人物形象塑造“模式”的“顛覆”和“破壞”。因此，小說中的良知之劍，在刺中邪惡勢力要害的同時，也刺穿小說人物塑造方面，刺向現實的社會存在。體現了小說的審美價值和意義。

當然，小說主要人物形象的塑造和描寫，并非完美，還存在一些缺陷。例如，主要人物的性格特點，還缺乏凸顯和深度。這或許是受小說“曲調”“規定”的影響。因為，小說的主題，是正義與邪惡、良知與謀害、法律與犯罪的較量、搏斗，所以，對人物形象塑造和描寫，比較注重外在行為表現，即人與人之間的關系和矛盾沖突。人物內在行為表現，即人的內心體驗和矛盾沖突的描寫，顯得相對單薄了一些。比如，對小說主人公姚小琪這個悲劇式的女性弱小人物的塑造，其外在行為豐富，內心表達蒼白。如果能夠對內心活動，尤其是在重要情節轉折時候的內心矛盾沖突，給予更深刻的揭示和提升，那么，人物的性格、形象就會更加鮮明、突出，悲劇的命運，就會更加感人。

小說的結尾，給讀者留下了懸念，留下了讓人深思的未知數，也交待了耐人尋味的已知“條件”，姜沙白的離去，新總編的到來，陶永的換崗，尤其是主人公之死，似乎不是故事的結束，而是剛剛開始……于是，讀者便可以用自己的思考，去“求證”良知在正義與邪惡的繼續較量中，時間的長度、空間的廣度和社會現實的深度。獲二○○四年諾貝爾文學獎的奧地利女作家艾兒佛雷德·耶利內克在談到作家的社會功能時說：“他能向河里拋擲石塊，以便水面上掀起漣漪。”小說《封殺》便是作者拋出的一個揭露媒體銅臭和社會腐敗現象的石塊，希望能在社會良知的可憐水面上，激起漣漪。