《我的空中樓閣》的寫景藝術

在當代臺灣作家李樂薇的眼里，一角小屋清麗脫俗：它姿態翩然，輕靈自由；享盡花香，聽盡鳥語；如煙似霧，浪漫溫馨。它是給人快樂的幸福驛站，它是令人神往的空中樓閣。李樂薇是繪景高手，以其精湛的藝術技巧使平常的小屋幻化出勾人魂魄的力量。

一、聚焦小屋，多方攝景

小屋是作者描繪的核心，但它不是孤立的小屋。它建于山脊，立于樹后，與天空相呼應，有山路相連接。作者仿佛一位高明的攝影師，以小屋為焦點，從不同角度，為我們拍攝出了一幅又一幅的照片：他寫山寫樹，寫領土領空，寫有形的圍墻和無形的圍墻，寫空氣寫光線，寫出入的交通要道，寫小屋的白天和夜晚……眾多景致在作者筆下有條不紊，搖搖生姿，可見作者的觀察角度是不斷變化的。從空間來說，他時而遠觀，時而近觀；時而立足山上看，時而立足山下看；時而仰視空中，時而俯視地面……從時間來說，他觀破曉，觀入暮；觀白天，觀夜晚……究其觀景方法，大致有兩種：一為定景換點，一為定點換景。首先，立足屋外寫小屋與山，小屋與樹。山上山下，屋前屋后，立足點在不斷變化，同一畫面也呈現出不同的可愛處。然后，立足小屋，一幅一幅地去取景：領土、領空、圍墻、空氣、光線、交通、夜晚……立足點是固定的，景致卻在不斷變化著。每一幅畫都充滿神韻，共同構建起小屋立體的形象。

二、背景主體，相映成趣

文章開篇從大處著墨，描繪山與小屋的位置。山是小屋依存的大背景，它眉黛一般，自然親切；小屋是畫面的主體，它玲瓏別致，俏立于山脊一個柔和的角度，恰似眉梢的痣一點，嫵媚可人。山的空闊襯出了屋的小巧，山的靜謐襯出了屋的靈動，沒有山，小屋無以為托，不能盡展靈巧的風姿和迷人的情韻。小屋點綴了山，它給山帶來了生氣和情調，使單純的底色平添異彩。沒有屋，山倍感寂寞，少了豁達的氣度和進取的風貌。山與小屋互依互存，才構成了有聲有色、有情有味的美景。

在小屋與樹這幅畫中，小屋依舊是畫的主體，而純綠色的無花樹為小屋布置了一個美妙的綠的背景。在濃密的樹陰籠罩之下，小屋顯得含蓄而有風度，溫婉柔美盡在其中；在滿山綠樹掩映之中，小屋若隱若現，如鳥如蝶，姿態翩然，輕靈自由展露枝頭。同時，作為畫面主體的小屋，也不遜色，那藍墻白窗，豐富了樹的色彩；那翹起的屋檐、圖案式的屋瓦增添了樹的內涵。綠樹環抱小屋，小屋嬌憩樹頭，二者相映成趣，好一幅人間天倫圖!

三、想象奇特，設喻精巧

在這篇文章中，作者任想象的野馬縱橫馳騁，以一系列新穎別致的比喻渲染小屋的英姿和氣勢。例如：巧借古人“眉似青山，眼若秋水”之語，把山比成女子畫過的眉毛，更進一層，又把小屋比成“眉梢的痣”，前喻鋪墊，后喻翻新，繪景傳神，誘人聯想。又如：“山上有了小屋，好比一望無際的水面飄過一片風帆，遼闊無邊的天空掠過一只飛雁，是單純的底色上一點靈動的色彩，是山川美景中的一點生氣，一點情調。”作者一氣使用四個比喻，以“水面”“天空”喻“山”，以“風帆”“飛雁”喻“小屋”，以動襯靜，以大襯小，點染山與屋的位置關系；以“靈動的色彩”“一點生氣”“一點情調”隱喻小屋使山增色調，景添情韻。四個比喻角度各異，聯手打造出一幅無與倫比的絕妙圖景。在描寫小屋的光線時，作者更是膽識非凡，以“花蕊”喻“山”之形，用“花蕊”的綻開和收攏來比破曉和入暮時光線的明滅，以驚人的藝術效果實踐了老舍先生的設喻主張：用喻“便須驚人，不然就干脆不用”。

四、亦實亦虛，撲朔迷離

小屋究竟是虛構還是實有?從文章前半部分看，小屋建于山上，點綴了山；滿山綠樹又遮掩了小屋，使小屋別具情致。這山，這樹，這屋，分明就是日常所見的景物。小屋有限的領土和無限大的領空，有形的圍墻圍住的紫藤、月季等和無形的圍墻圍住的云或霞，山上清新的空氣，小屋明亮的光線，出入的交通要道，盡管作者巧運心思，多方設喻渲染，反復描述個人感受，我們仍能斷言：大自然中不乏這樣的實景。這樣看來，小屋像是實有。可讀到“淡如煙，淡如霧，山也虛無，樹也縹緲”的句子時，又覺得一切如夢，那“煙霧之中、星點之下、月影之側的空中樓閣”何處去尋?這撲朔迷離的朦朧意境正是作者的匠心獨具處。“我的空中樓閣”，一語雙關，既指那建于山上的小屋，在煙霧迷蒙之中，它猶如聳入天際的樓閣；又指幻景中的“空中樓閣”，理想中獨立安靜的生活環境。布顏圖說：“山水間煙光云影，變幻無常，或隱或現，或虛或實，或有或無，冥冥中有氣，窈窈中有神……”作者采用這種虛實相生，互為襯托的寫法，化小屋為若隱若現的“空中樓閣”，寄托自己的快樂和幸福，表達自己對獨立、安靜、自由的生活的喜愛和向往，對紙醉金迷的“物質文明”的鄙視與厭棄。但在那惡濁的現實中，遠離塵世的世外桃源猶如“空中樓閣”一樣虛無縹緲，正如秦觀之詞：“霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處”。當然，小屋畢竟已傲立高崗，它裝滿作者的美夢，情采飛揚。正是這虛虛實實、朦朧含蓄的奇妙構思和高遠文意，使《我的空中樓閣》一文獲得了超乎尋常的美學價值。

單位：湖北保康縣第一中學