張震的臉龐上寫滿了哀傷與茫然。
王家衛(wèi)把《愛神之手》的最后一個(gè)鏡頭落在這畫面上,如墨跡剛剛滴透白紙,恍然間有著無盡的深意。這是個(gè)表達(dá)欲望的故事,卻又并非那些約定俗成的云雨之事,相反,它闡釋的卻是一種虛幻里的迷離。就如同王家衛(wèi)自己所解讀的“欲望”——“欲望有很多時(shí)候來自于你的大腦,不是在你的兩腿之間,是你的想象空間,在這個(gè)情況里面,你會(huì)有很多很多想象。”
于是,那個(gè)曖昧溫暖年代的芬芳,再一次挾裹著精致與含蓄沁入人們的心房。女人的呻吟,破落的旅館,花玻璃與舊旗袍,所有的破敗與奢靡一點(diǎn)點(diǎn)蔓延開來,隨著琳瑯的大雨,交織成一幅奇妙的畫卷。那畫面仿佛對焦不準(zhǔn)的鏡頭,定格在繽紛與凌亂的場景,又充斥些許寥落與遐想,而所有的誘惑,卻又應(yīng)該都只是來自于華小姐的一對手,輕輕地挑撥開小裁縫鴻蒙初辟的興奮,噬骨地撩撥著年輕汗水的盛開。
“把褲子脫了”她命令著他。
她伸出她的一對手。
……
那應(yīng)是裁縫小張一次銘心的體驗(yàn),如隔岸觀火中,與一場大雨不期然,既帶著毫無準(zhǔn)備的尷尬,又帶著乳燕投林般的快樂。從此,小裁縫案頭所有的蕾絲與針線似乎都是為那匆促的美妙而補(bǔ)償,可生活在繼續(xù)著,卻并沒有因?yàn)榕既坏囊淮位鸹ǘ鲎渤龈鼪坝康拇蠡稹8糁矸莸牟煌c壓抑的情愫,小裁縫只能默默地為她做著衣裳,再看著她穿著那些衣裳招蜂引蝶。
直到幾年的時(shí)光一下子就這樣過去。小裁縫已經(jīng)今非昔比,笑得很蒼老,聲音也變得低沉。惟獨(dú)和初見一樣,面對落魄的華小姐,帶著滿心的歡喜與羞澀。這種羞澀讓人回想起小裁縫與華小姐曾經(jīng)欲望交疊的畫面,那是他一生中最初的懵懂被釋放出來后的快樂,牽引他的那雙手此刻卻只低低地垂著,如燈火再現(xiàn)于飛蛾,帶著斷章取義的曖昧與交融。
他照顧她,關(guān)心她,卻已經(jīng)無法為她做更多的一切。
她說她得了病,最后能給他補(bǔ)償?shù)摹耙仓皇O乱浑p手了”。他再次享受那曾經(jīng)的愛撫,并忘乎所有的投入,他掙扎著吻她,又被她一次次推開。這個(gè)成熟的男人,帶著少年的青澀,帶著曾經(jīng)灼熱的燙傷。終于知道已經(jīng)從此無法再次擁有那一對手,一切都逃脫不開生老病死,甚至連回憶都是這樣不可靠,只有那余溫,尚且讓他能一次又一次悵然若失地回望那些凋落的慘綠殘紅。
《愛神之手》所展現(xiàn)的依舊是王家衛(wèi)所迷戀的那個(gè)年代,那個(gè)自《花樣年華》開始就已經(jīng)被無限放大的年代。舊唱片、優(yōu)雅的女人、含蓄的男人,似乎足以構(gòu)成一座承載著這舊時(shí)光的車站,在漸行漸遠(yuǎn)中,那些男歡女愛,苦澀的戀情,柏拉圖般的隱忍,終于變成了被燃燒殆盡的綢緞綾羅。所有人都義無返顧地老去,將他們自私的秘密與毫無保留的吻,將他們匆忙的腳步與無盡的寂寞埋入棺土。那是屬于王家衛(wèi)的密林,張震與梁朝偉相遇,鞏俐和張曼玉碰頭,仿佛一座交叉小徑的花園,交換了身份卻交換不了精神,然后鋪排上演著邂逅、痛苦、糾纏的故事。
漫長的人生中,片刻的悸動(dòng)足以讓人永遠(yuǎn)魂?duì)繅衾@。華小姐的手,終于超脫了世俗的范疇,變成了一種形而上的符號,它代表了一種凡人壓抑生活中對庸常欲望的孜孜以求,無所謂道德感與責(zé)任感,黯淡的屋子里,小裁縫坐立不安地等待著華小姐折磨般的呻吟,窘迫狀態(tài)中,躲在心底的欲望終于被一雙翻云覆雨的手所綻放。在這對手的撫弄下,難忘的愉悅?cè)〈似痰呢?fù)罪,在這對手的撫弄下,所有的痛苦都變得矯情,快感變得盲目,在這對手的撫弄下,肉身逃脫不了精神的枷鎖,意志取代不了感覺的名狀。
那一對手是物質(zhì)的,欲望的,沉淪的,帶著墮落的氣息與教唆的美。一切如此真實(shí)而虛妄。愛上她的一對手,仿佛愛上了一座深不見底的泥潭,貪圖的渴望,讓所有的塵埃盛放出了無窮盡的花朵。王家衛(wèi)的電影欲拒還休地述說著,就好像叔本華的話:欲望是生命的象征,欲望不能滿足,就會(huì)痛苦,滿足后又會(huì)無聊,人就是在痛苦和無聊之間搖擺。因而人生變成旋渦,無以復(fù)加地任由軟弱控制住靈魂。
電影的最后,小裁縫終于渾身顫抖地回到了店里,他生命中最美妙的體驗(yàn)仿佛被人從身體里抽離了出去。
而那對精致而美麗的手,那對愛神與欲望的手,那對小裁縫愛著的手,在他的心底,在長久的歲月更迭里慢慢變換著姿態(tài),仿佛盛開的玉蘭,慢慢向上揚(yáng)起,也終于變成了一種告白的手勢,向他所有短暫的快樂與長久的遐想,向他漫無涯際的青春期與白發(fā)紅顏的蒼老,向他孤獨(dú)感懷的一切一切,沉默地作別。