生活和藝術造就了廣播劇

作為廣播文藝的重要組成部分，廣播劇曾經有過輝煌，曾經擁有眾多的聽眾。然而，隨著媒體激烈的競爭，廣播劇聽眾市場有明顯萎縮。但是，就是在這樣的狀態下，中央電臺及不少兄弟省市電臺的廣播劇卻有相當的發展，學習他們的做法和經驗，聯系河南廣播劇創作發展的實際，研究探索廣播劇的生存之道，這對于重新振興廣播劇市場，大有必要，很有意義。

應當說，這些年來，河南電臺的廣播劇也有一定發展。這首先得益于思想的不斷解放，認識的逐步提高。一是能夠正確認識廣播劇的地位和作用。文藝是廣播的半壁河山，廣播劇又是廣播文藝的重頭戲，廣播劇的興衰不僅關系著廣播文藝的前景，而且也影響整個廣播的發展。二是能夠正確對待廣播劇市場競爭。當前，廣播劇主要面對兩個競爭：一個是與電視劇的競爭，一個是廣播劇市場內部的競爭。相比之下，前者比后者更為激烈。但是，如果在廣播劇市場內部的競爭中沒有優勢，就不可能參與外部競爭。所以，廣播劇質量只能上，不能下。同時，在與電視劇的競爭中也應該海納百川，學習電視劇創作中有益的東西，用以發展自我。三是找準廣播劇市場的萎縮癥結。應該說，廣播劇發展的艱難，既有來自外部環境條件的制約，更有來自群眾需求的挑戰。盡管廣播的技術設備在不斷更新，編、播、制作水平在不斷提高，但聽眾的欣賞水平也在提高，廣播劇從數量到質量都滿足不了聽眾的需求。因此，解決廣播劇萎縮的根本出路還在于提高質量，在于制作更多的受大眾喜聞樂聽的精品力作。市場萎縮并不代表廣播劇自身特點的消失，反而更需要我們認識和把握廣播劇這一藝術門類的獨特優勢，發揮好廣播特色，創作出更多的藝術奇葩。與舞臺劇、電影、電視劇相比，廣播劇更具聲音的魅力，能夠給人以更廣闊的想象空間，吸引人們在聲音的感染下理解和確立人物和場景，滿足聽眾參與創作的心理訴求。廣播劇的創作生產周期短、花錢少，反映現實生活更迅速更及時；廣播劇還具有欣賞不受場地約束，不受文化水平高低限制等優勢。著名劇作家曹禺曾稱贊說：“廣播劇是魅力女神，像詩、像夢，在聲音世界中，使人享受一切的美妙。”這說明，只要我們認真去做，廣播劇仍然是大有希望的。所以，河南電臺歷屆領導班子都把廣播劇創作作為一項事業來抓，始終做到：位置不變，步伐不亂，隊伍不散，堅持發展，不斷提高。

河南電臺的廣播劇創作起步于１９７７年，當年在條件極其困難的情況下，錄制出河南省新時期的第一部廣播劇《取經》；１９８７年，在設施極不完備、極不配套的情況下，又錄制出河南省第一部立體聲廣播劇《奇特的感謝》。從１９８１年選送的《襪子的故事》在全國奪得第一個大獎到現在，河南電臺的廣播劇從無到有，由少到多，創作越來越深入，表現形式越來越活潑，每年都有２０多部、集的自制節目。

廣播劇是一門藝術，集廣播與戲劇的特點于一身，有自身的規律和特征。河南電臺全體創作、編導、演播、制作的同仁，本著“十年磨一戲，創新出精品”的原則，深入生活，努力實踐，不斷向聽眾奉獻出具有藝術生命力的文化大餐，使廣播劇創作保持了長盛不衰的發展勢頭。在廣播劇的創作實踐中，有幾個問題，是值得研究的：

一是反映時代精神與平民視角的關系

作為文藝作品，廣播劇應當鮮明、科學、深刻地反映時代精神。但是，要表現好時代精神，需要用平民視角透視生活的豐富內涵，關注基層的典型人物，提示人性的本質特征。這么多年來，在我們創作的諸多廣播劇中，表現的大都是工人、農民、教師等小人物。即便是對英雄和領袖人物，也是用平民視角表現他們生活的一面、人性與人格的一面。

二是創作的立足點與作品的貼近性的關系

盡管文藝作品不能成為政治的圖解和詮釋，但任何文藝創作者都有自己的立足點。寫什么，寫給誰看，都有明確的目的。作為文藝作品，廣播劇是讓人聽的，只有貼近聽眾，才有好的收聽效果和收聽率。因此，要增強廣播劇的貼近性，就必須在研究立足點上下工夫。這些年來，河南電臺的廣播劇創作主要抓住了三個立足點：

首先是立足現代題材。文藝既然肩負著為社會主義服務、為廣大人民群眾服務的歷史重任，就應當立足現實，積極反映改革開放和全面建設小康社會的偉大事業，如此才能表現出群眾的真實生活和根本利益之所在，才能受到人民的歡迎。在我們創作的所有廣播劇中，現代劇占９５％，由此凸顯了題材新、內容新、人物新、故事新的特點。１９９４年，河南電臺選送的《二八月亂穿衣》、《縣長送驢》、《綠色的太陽紅色的港灣》三部廣播劇參加全國評選，獲得一個一等獎、兩個二等獎。如此高等級的中獎率，原因之一是題材新，從而增加了作品的競爭力。

其次是立足農村。河南省是農業大省，農民占全省人口的８０％，是收聽廣播的主要人群。因此，廣播劇只有立足農村，反映“三農”，才能占有較大的市場份額。在我們創作的廣播劇中，表現農村生活的占８０％以上，《瓜棚風月》、《新來的校長》、《倔老漢與犟驢的故事》、《理財組長》等一批精品播出后，好評如潮，反響強烈，《文藝報》、《中國廣播》、《河南日報》等多家媒體連發評論和專訪。許多基層干部、農民朋友來信來電，稱贊河南電臺的廣播劇節目說農村事，演農民戲，是農民的“梨園春”。

再次是立足于高品位。近年來，媒體的低俗之風已經引起受眾的批評和社會的關注。一些媒體為利益驅動，片面追求收聽收視率，自砸牌子，自毀形象。從長遠看，低俗之風最終只會損害自己的受眾市場。對此，河南電臺一直保持著清醒的頭腦，要求廣播劇創作一定要立足于高品位。為此，還加強了三個環節：一是堅持創作集體研究，博采眾長，包括學習中外廣播劇的創作經驗；二是堅持領導審聽，嚴格把關；三是堅持聽評制度。除臺里聽評組的自我聽評外，還定期邀請有關專家聽評，此外，還招聘了１００名來自社會各界的業余聽評員經常進行評論，保證了廣播劇的質量。２８年來，河南電臺的廣播劇從未出現過政治問題和導向問題，一直保持積極向上的精神和健康的、為聽眾所喜愛的藝術風格。

實踐證明，創作的立足點離現實越近，離實際越近、離老百姓越近、離人民群眾對文化生活質量的要求越接近，廣播劇的貼近性就越強。

三是藝術追求與藝術創新的關系

隨著經濟的發展和社會的進步，人們對文藝作品的審美情趣和藝術欣賞水平在不斷提高，這就要求文藝工作者要有新的藝術追求，進行新的藝術創造，走藝術創新之路。

多年來特別是近年來，河南電臺在實施精品戰略中，認真探索廣播劇的藝術規律和特點，創造性地運用廣播劇的“三要素”，即語言、音樂和音響效果，使不少作品達到了聞其聲如見其人、聞其聲如臨其境的逼真境界。如《二八月亂穿衣》這部廣播劇，就打破了傳統的戲劇化的處理方法，較好地運用了廣播的手段，采用了開放式的結構方法，帶有非常明顯的紀實性特點。表面看來，它沒有一個完整的故事情節，一切都是生活的流動，但卻真實、自然地顯示出鮮活質樸的生活情狀，淡化了聽眾與劇情的疏離感，突出了劇作所要表現的思想內涵，強化了聽眾的聽覺想像力。

２００４年，河南電臺的廣播劇在題材選取、結構形式設計、人物塑造、語言表達、音響使用及制作上均達到了新的藝術水準。廣播劇《永遠的常香玉》選取常香玉人生最后階段的幾個典型事例，采用紀實的手法，著重寫情，將這位老藝術家的觀眾情、夫妻情、兒女情與藝術同行們的戰友情、朋友情、師徒情，與群眾對藝術家的尊敬之情、離別之情、懷念之情交織在一起，融合在一起，具有很強的藝術感染力，作品在全省廣播劇獎評選中榮獲特別獎。

《女公安局長》所寫的英雄人物任長霞，是一個典型的弘揚主旋律的題材，如果不進行新的藝術探索，就可能落入俗套。編播人員傾聽群眾發自肺腑的心聲，感受英雄戰斗過的特殊環境，在深入創作的基礎上進行節目的錄制，藝術地再現了任長霞深入發動群眾，帶領公安民警摧毀帶有黑社會性質犯罪團伙的動人故事。劇情生動，演員表演到位，音響豐滿，錄制精細，達到了較高的藝術水準，該劇在全國優秀廣播劇評選中榜上有名。

（作者系河南人民廣播電臺臺長）