試論不同媒體新聞意境的建構(gòu)

新聞學(xué)與各門(mén)人文社會(huì)科學(xué)尤其是文學(xué)藝術(shù)之間，盡管它們的性質(zhì)和原則不盡相同，但仍存在著極其密切的聯(lián)系，尤其是審美追求上的借鑒和溝通更是無(wú)處不在。新聞意境的建構(gòu)就是這種借鑒溝通的具體表現(xiàn)。

一

意境是從中國(guó)古典詩(shī)歌、繪畫(huà)等抒情寫(xiě)意的藝術(shù)傳統(tǒng)中錘煉出來(lái)的一個(gè)重要的極富民族特色的審美范疇，從唐代詩(shī)人王昌齡提出這個(gè)概念以來(lái)，歷代著名的文論家不斷予以闡釋和豐富，形成中國(guó)文論中一道獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)景線，清末民初的大學(xué)者王國(guó)維更成為這一理論的集大成者。何謂意境？眾多學(xué)者具體的表述雖略有不同，但大都強(qiáng)調(diào)這是“意”和“境”二者構(gòu)成的一種藝術(shù)新質(zhì)，是意與境的結(jié)晶，具體說(shuō)來(lái)，“意”主要指主體所蘊(yùn)含的情感、對(duì)外在事物和社會(huì)生活的主觀理解和感受等，“境”則涵蓋了客觀事物的外在形貌、神態(tài)、特征等內(nèi)容，二者滲透融合而成意境。簡(jiǎn)而言之，所謂意境，就是客觀外在的自然或生活圖畫(huà)里滲透了創(chuàng)作者主觀情感而形成的能夠令人產(chǎn)生不盡的回味和思索的藝術(shù)境界。

新聞意境的構(gòu)建是彰顯新聞魅力的必要保證。它是“新聞作者審美創(chuàng)造的成果，是新聞作者在寫(xiě)人、寫(xiě)景和敘事時(shí)主觀情思與客觀景物相融合的產(chǎn)物，具體指新聞作品中有著豐富蘊(yùn)含和情景相偕的形象和畫(huà)面。”①在對(duì)這種形象和畫(huà)面的接受中，讀者感受新聞事態(tài)的發(fā)展，捕捉新聞人物的特征，領(lǐng)悟新聞事物的本質(zhì)，咀嚼新聞背后含蓄蘊(yùn)藉、動(dòng)人心魄的內(nèi)蘊(yùn)，進(jìn)而放飛思緒，浮想聯(lián)翩，獲得言有盡而意無(wú)窮的審美感受。

但新聞畢竟是一門(mén)獨(dú)立的學(xué)科，有自己獨(dú)特的屬性，它和文學(xué)所承擔(dān)的社會(huì)功能也有側(cè)重點(diǎn)的不同。文學(xué)的社會(huì)作用首先在于它的審美愉悅、陶冶性情，而新聞的首要功能則是信息傳播、輿論監(jiān)督，不同的功能指向決定了二者在精神內(nèi)涵及具體操作手法上都有各自的標(biāo)準(zhǔn)和特色。比如，在文學(xué)中，意境乃是抒情類(lèi)文學(xué)創(chuàng)作的核心追求，作家憑借大膽的虛構(gòu)和想象創(chuàng)造意境，可以落筆千言不加點(diǎn)，任豪情灌注，恣肆汪洋；也可以極盡夸張之能事，錯(cuò)彩鏤金，渲染鋪陳；可以象征比興，也可以旁征博引，而且，它貫穿于作品的全篇，洋溢在文本整體的藝術(shù)氛圍中。但新聞?dòng)兴煌娝苤侣勔哉鎸?shí)為生命，以客觀公正為基本準(zhǔn)則，盡管新聞的采寫(xiě)離不開(kāi)主體傾向性的流露，但這種傾向性是須臾不能脫離客觀的新聞事實(shí)的。作為“敘事藝術(shù)中最嚴(yán)格的一種”，新聞意境的創(chuàng)造不能隨意虛構(gòu)，而是必須也只能建立在對(duì)新聞事實(shí)客觀公正的敘述和描寫(xiě)的基礎(chǔ)上，落實(shí)到具體的客觀物象，“寓情理于事實(shí)”之中，“用事實(shí)說(shuō)話”，“情寓于景”、“意由境生”，而且這種“意”的營(yíng)造要與客觀事實(shí)相吻合，不可為文造情。由此可見(jiàn)，意境可以是文學(xué)尤其是抒情性文學(xué)創(chuàng)作中普遍性的審美追求，卻不可能是新聞的普遍屬性，它通常是作為“新聞作品的高級(jí)形態(tài)”出現(xiàn)在一些文學(xué)性較強(qiáng)的新聞體裁中，而且往往是局部或片斷性的。

二

綜觀新聞的演變和發(fā)展，它至少經(jīng)歷了報(bào)紙、廣播、電視等不同傳播媒體的載體支撐，因而形成了報(bào)紙新聞、廣播新聞、電視新聞三大主要的新聞傳播樣式。由于傳播媒體的不同，三種不同的新聞樣式在建構(gòu)意境時(shí)既表現(xiàn)出共同的審美特征，又呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)特色，具體說(shuō)來(lái)有以下幾個(gè)方面：

１．文字魅力的張揚(yáng)：報(bào)紙新聞意境的建構(gòu)。

報(bào)紙新聞以文字為載體，讀者通過(guò)閱讀文字而了解相關(guān)的信息，讀懂文字才能掌握?qǐng)?bào)紙敘述的新聞事件、報(bào)道的新聞人物、提供的新聞背景、展現(xiàn)的新聞意境，雖然有些新聞報(bào)道配以新聞圖片，但那畢竟只是瞬間的再現(xiàn)。文字媒體的使用客觀上決定了讀者在實(shí)際的接受過(guò)程中對(duì)報(bào)紙新聞的掌握要經(jīng)歷一個(gè)轉(zhuǎn)換的過(guò)程，這就是報(bào)紙新聞傳播上的間接性特點(diǎn)。

傳播媒體的間接性導(dǎo)致報(bào)紙新聞不能如廣播、電視新聞那樣給人以直觀的審美感受，受眾難以獲得真真切切的現(xiàn)場(chǎng)感，這就需要新聞作者充分調(diào)動(dòng)各種藝術(shù)手段，在明白曉暢地將新聞事實(shí)和盤(pán)托出的基礎(chǔ)上，盡量將新聞寫(xiě)得形象和生動(dòng)。如優(yōu)美雋永的語(yǔ)言形式，比喻、夸張、擬人的修辭手法，自由靈活的散文式結(jié)構(gòu)等等，這樣，間接的文字新聞就會(huì)變得生動(dòng)形象，雖然看不見(jiàn)、聽(tīng)不到，但借助無(wú)限的聯(lián)想和想象，從閱讀新聞的文字到感受新聞的形象再到領(lǐng)悟新聞的意蘊(yùn)，讀者在內(nèi)心將一段段枯燥呆板的文字轉(zhuǎn)化成一幅幅細(xì)膩真實(shí)的畫(huà)面，心弦就會(huì)隨著畫(huà)面起伏蕩漾，進(jìn)而品味出畫(huà)面背后所蘊(yùn)含的“象外之象”、“景外之景”。

新聞作品一般受體裁的限制，篇幅較為短小，其意境的渲染往往也是凝煉精粹，不可能像文學(xué)作品那樣濃墨重彩，特別是新聞結(jié)尾的意境營(yíng)造更是要求言簡(jiǎn)意賅，這在報(bào)紙新聞中尤為突出。美國(guó)著名記者霍墨·比加特的《東京灣寧?kù)o的和平》，記敘世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的標(biāo)志性事件——日本外相重光葵代表日本政府在密蘇里艦上向盟軍簽字投降的一幕，“當(dāng)重光葵爬到右舷梯頂端，登上‘密蘇里’號(hào)寬敞的甲板時(shí)，脫下了他的高帽子”，這最后一筆看似事實(shí)的簡(jiǎn)單記錄，其實(shí)意味深長(zhǎng)，余味無(wú)窮。

２．有聲語(yǔ)言魅力的張揚(yáng)：廣播新聞意境的建構(gòu)。

廣播的特點(diǎn)就是用聲音說(shuō)話，它既包括播音員的聲音，也包括廣播新聞稿件中記者采錄的現(xiàn)場(chǎng)同期聲。新聞稿件的文字內(nèi)容通過(guò)播音員的聲音傳達(dá)給聽(tīng)眾，記者的文字功力和播音員的業(yè)務(wù)功底是廣播新聞品位的前提保證，而現(xiàn)場(chǎng)同期聲的合理編排則會(huì)起到深化新聞內(nèi)容、增強(qiáng)新聞?wù)f服力、提高新聞審美效果等多方面的作用，在傳遞意境方面也是非常必要的手段。

比如獲得１９９９年“中國(guó)新聞獎(jiǎng)”三等獎(jiǎng)的廣播消息《一塊特殊的墓地》就充分利用了現(xiàn)場(chǎng)同期聲的形式來(lái)制造新聞魅力。這是一篇短短兩分多鐘的環(huán)保新聞消息，記者的采訪視角非常獨(dú)到，他沒(méi)有用人們習(xí)以為常的空話、套話來(lái)說(shuō)明環(huán)境保護(hù)是如何重要，環(huán)境保護(hù)的形勢(shì)又是如何嚴(yán)峻，而是從一塊滅絕動(dòng)物的墓地入手，警示人們關(guān)注瀕危動(dòng)物，珍視自然環(huán)境，珍惜人與自然的和諧共處。在這篇新聞中，記者一方面選取專(zhuān)家介紹的生動(dòng)鮮活的實(shí)例，用權(quán)威的聲音強(qiáng)化新聞的客觀真實(shí)性，同時(shí)，又對(duì)自己眼睛所看到的一切進(jìn)行了敘述和議論，敘述注重?cái)?shù)據(jù)說(shuō)話，議論之中自然而然地融入自己的感受，這一角度則強(qiáng)化了新聞的情感性。專(zhuān)家與記者、敘述與議論、事例與數(shù)據(jù)，兩種聲音、兩種手法、兩種形式有機(jī)結(jié)合在一起，互為襯托又層層深入。這確是一塊特殊的墓地，它不屬于人類(lèi)，一百多塊墓碑像多米諾骨牌一樣，一塊壓著一塊，有的已經(jīng)倒下，有的將倒未倒，“站在這樣的墓碑前，雖然這里沒(méi)有埋下任何一具動(dòng)物的身體，你卻能感到無(wú)數(shù)生靈的呼喊、嘆息。逝去的，嘆息它們不能再生；存在的，呼喊人們?nèi)フ人鼈儭薄＞实淖h論喚起的絕不只是聽(tīng)眾情緒上轉(zhuǎn)瞬即逝的感動(dòng)，更是一份深邃的精神拷問(wèn)，一份悠遠(yuǎn)的深思和品味，這就是廣播新聞?dòng)梦淖趾吐曇艄餐瑸槁?tīng)眾營(yíng)造的意境。

廣播新聞主要作用于人們的聽(tīng)覺(jué)器官，從感官的角度考察，廣播新聞的接受效果應(yīng)該介乎報(bào)紙新聞和電視新聞之間。就聽(tīng)眾的期待視野來(lái)說(shuō)，聽(tīng)新聞首先滿(mǎn)足了受眾對(duì)信息的了解，而且不用勞神去閱讀文字，接受起來(lái)輕松隨意，這一點(diǎn)近似于電視新聞帶給人們的感受。但同電視新聞?dòng)兴煌氖牵瑥V播新聞畢竟不可能把動(dòng)感的畫(huà)面形式直接呈現(xiàn)在受眾面前，其現(xiàn)場(chǎng)感仍須借助新聞?dòng)浾叩拿枋鰜?lái)間接體驗(yàn)，雖然錄音的形式一定程度上能夠滿(mǎn)足聽(tīng)眾的現(xiàn)場(chǎng)感，但“眼見(jiàn)為實(shí)，耳聽(tīng)為虛”的心理還是讓聽(tīng)眾自覺(jué)不自覺(jué)地發(fā)揮著自己的想象功能，這一特點(diǎn)為廣播新聞?dòng)嘁艨澙@、意蘊(yùn)悠遠(yuǎn)的審美意境的創(chuàng)造提供了想像力的支撐。

３．畫(huà)面語(yǔ)言魅力的張揚(yáng)：電視新聞意境的建構(gòu)。

同廣播相比，除了聲音的聽(tīng)覺(jué)傳播之外，電視又增加了畫(huà)面的視覺(jué)傳播功能，這使得它的傳播通道在三種傳播媒體中不僅最為豐富多彩，而且最為立體直觀。電視影像語(yǔ)言的直觀特性決定了電視新聞報(bào)道給人們提供的新聞事實(shí)和新聞背景都更加具體可感，它可以將現(xiàn)場(chǎng)直接地、同步地、多方位地作用于接受者的感官，給受眾以強(qiáng)烈的沖擊力。

充分發(fā)揮視覺(jué)沖擊力強(qiáng)的審美特色，用鏡頭捕捉美的畫(huà)面，張揚(yáng)畫(huà)面語(yǔ)言的魅力是電視新聞意境建構(gòu)的基本手段。獲得１９９６年“中國(guó)新聞獎(jiǎng)”一等獎(jiǎng)的電視系列報(bào)道《燕趙兒女抗洪歌》是一部謳歌人民抗洪救災(zāi)的英雄史詩(shī)，作品立意高遠(yuǎn)、感人至深，其生動(dòng)的藝術(shù)效果的取得首先就在于作者自覺(jué)地將視覺(jué)語(yǔ)言的力量發(fā)揮到極致，畫(huà)面中既有現(xiàn)場(chǎng)抓拍的抗洪鏡頭：咆哮的洪峰、正在倒塌的民房、決口的封堵……又有航拍鏡頭與特寫(xiě)鏡頭的交替運(yùn)用，這一切恰如其分地表現(xiàn)了抗洪現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)氣氛，構(gòu)成一股股情感沖擊的洪流，帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺(jué)震撼。

在對(duì)新聞事實(shí)樸質(zhì)自然的白描和敘述中穿插抒情與議論，情景交融；將客觀之事境與主觀之情境有機(jī)融合，虛實(shí)相生；挖掘新聞人物身上可貴的精神境界，剖析新聞事實(shí)背后精辟的哲理境界，韻味無(wú)窮。報(bào)紙、廣播、電視，媒體不同，卻共同為我們建構(gòu)了一個(gè)多姿多彩的新聞意境的審美天地，提升了新聞作為時(shí)間藝術(shù)的文化品格，使之獲得永久的藝術(shù)魅力。

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①季水河：《新聞美學(xué)》，新華出版社，２００１，２０９頁(yè)。

（作者單位：徐州師范大學(xué)文學(xué)院）