繁花盛開又一年

當(dāng)我們撕去一張日歷，感覺到了2006年的新年鐘聲即將敲響時(shí)，不能不驚訝時(shí)間流逝之快。捫心自問，過去的一年，我們究竟有多少收獲?

重讀2005年第一期《金山》，主編唐金波一篇講真話、又極具警策意義的卷首語《我們正在努力》，不能不再一次引起我們的深思。微型小說方興未艾，但也有潛在的嚴(yán)重的生存危機(jī)。歷史上“一哄而上”導(dǎo)致“一哄而散”的教訓(xùn)，我們不能忘記。盲目的樂觀，只能為英雄末路開道。一個(gè)雜志主編的憂患意識(shí)，是一個(gè)雜志的幸福和希望。憂患帶來的是拼搏、創(chuàng)新、奮進(jìn)。

帶著這樣一種意識(shí)、理念，《金山》在2005年又有了長足的進(jìn)步。

首先，在欄目的設(shè)置上，《金山》有獨(dú)到之處。率先開設(shè)的《軍團(tuán)風(fēng)采》大有益處：1.“它山之石可以攻玉”，博采眾長，有利于開拓雜志與讀者的眼界；2.使全國走向《金山》，《金山》走向全國；3.經(jīng)過相互借鑒，相互比較，取長補(bǔ)短，益于提升中國微型小說的整體水平。因此，這是一項(xiàng)有戰(zhàn)略意義的舉措。同時(shí)，它開設(shè)的《金山新評(píng)》，發(fā)表理論研究文章的數(shù)量之多，在其他刊物中也是鮮見的，對提高中國微型小說的研究水平，功不可沒。

其次，《金山》2005年發(fā)表的微型小說，除了繼續(xù)堅(jiān)持“不追風(fēng)、不跟浪、不媚俗”的宗旨，保持貼近大眾、貼近生活的風(fēng)格外，我感到，有一個(gè)明顯的進(jìn)步是：在小說意蘊(yùn)的開掘上，有了可喜的探索。

長期以來，我們都在呼喚微型小說的精品。什么是精品?可能看法不盡統(tǒng)一。但是，意蘊(yùn)的深刻與否，是評(píng)判的首要與重要的標(biāo)準(zhǔn)，應(yīng)該無可爭議。目前，我國的微型小說創(chuàng)作數(shù)量極大，但是，魚龍混雜，平庸、膚淺之作也不在少數(shù)。小說僅停留在故事的層面，缺乏升華，用脫離現(xiàn)實(shí)生造的離奇情節(jié)掩蓋內(nèi)涵的淺薄，或用迎合世俗的人為搞笑消解內(nèi)容的蒼白。這樣的作品，只能是過眼云煙，缺少讀后反復(fù)咀嚼的藝術(shù)魅力。這種現(xiàn)象得不到遏制，長此以往，必將使微型小說遠(yuǎn)離大眾。

魯迅先生早年提出的“選材要嚴(yán)，開掘要深”，今天仍然應(yīng)該是微型小說創(chuàng)作的座右銘。2005年《金山》中的不少小說，意蘊(yùn)呈多元化、復(fù)雜化——即通過一個(gè)事件，讓人產(chǎn)生對諸多事物的聯(lián)想；由過去的微型小說只提供一個(gè)想象空間拓展到多個(gè)思維空間。我姑且把它命名為：輻射型意蘊(yùn)。它對這種文體的進(jìn)一步發(fā)展是一個(gè)極有意義的創(chuàng)新。“以小見大，以少勝多”，應(yīng)是它的特色，可惜，許多作品并未開發(fā)出這種文體獨(dú)特的潛能。

《飯里吃出一只蒼蠅》（何濟(jì)麟）（2005.4）情節(jié)很簡單：學(xué)校食堂的飯里有蒼蠅。但處理并不一般。作者以“吃出蒼蠅”這一事件為紅線，串出了不同的心態(tài)：有的家長息事寧人，有的怕得罪學(xué)校受治，老師則怕提意見后評(píng)不上職稱。而當(dāng)上級(jí)來考察時(shí)，大家又都希望自己的碗里有蒼蠅。小說用逐層展示與前后對比的手法反映世俗心理的多重形態(tài)，對虛假的視察也伺機(jī)進(jìn)行了嘲諷。

《告狀》（白旭初）（2005.2）是一篇值得反復(fù)閱讀的好作品。小說寫賽賽被飛飛打得遍體傷痕，但告到派出所、婦聯(lián)，都沒人管，娘家也把她推了出來。最后被迫殺死了丈夫。小說深刻地揭露了在家庭暴力后邊深藏的某些職能部門的官僚作風(fēng)與瀆職行為的弊病，這是致使這類事物難以杜絕的真正根源。這樣，小說就脫離了僅僅展示“苦難”的淺層次而飛升到一個(gè)較高的思想高度。不僅如此，作者在事件結(jié)束后，還意味深長地寫了一筆：她成了“人們茶余飯后的一道話題”，鄰居對此毫無清醒認(rèn)識(shí)，鄉(xiāng)里負(fù)責(zé)人認(rèn)為是“清官難斷家務(wù)事”。事件的可憐價(jià)值僅在于電視臺(tái)就此辦了一欄節(jié)目，法律專家提出要深入討論。悲劇衍化成了鬧劇。深刻的教訓(xùn)并未引起麻木心靈的絲毫震動(dòng)、“公仆”對自己失職行為的起碼反省，這是遠(yuǎn)比被打和殺人更悲慘和值得震驚的!

《換姓改名》（章彥文）（2005.1）寫百順原名百德，因與一個(gè)權(quán)貴重名而被迫改名，又為擺脫村長的糾纏而改姓，后因與新來的縣委書記同名同姓只得再改名姓。從一件常見的微不足道的小事中，作者揭露了官吏的威勢，普通百姓地位的低下，一些人逆來順受的劣根性。小說的意蘊(yùn)一旦呈現(xiàn)開放的態(tài)勢，小說的內(nèi)涵會(huì)無限地增大。

《十塊錢能做什么》（邱成立）（2005.12）寫林老師出了一道“十塊錢能做什么”的作文題，結(jié)果在普通工人、包工頭、房地產(chǎn)開發(fā)商、市委秘書長、下崗職工的家長和孩子中間，有千差萬別的答案。作文題猶如一個(gè)三棱鏡，折射出當(dāng)代社會(huì)不同人物的心態(tài)。文章的設(shè)計(jì)比較巧妙。

《筆試》（許國江）（2005.12）的命題也很別致，寫某單位出了一道招聘題：有人給某局送來了一大一小兩只甲魚，問如何擺平書記與局長。于是四個(gè)人有四種答案。作品對官本位及不同人的不同處事方式，都進(jìn)行了微妙的披露。

好的內(nèi)容，須有好的形式來表現(xiàn)。許多小說打破了傳統(tǒng)的寫實(shí)手法，運(yùn)用變形、怪誕、夸張等方法，對意蘊(yùn)向縱深的開拓，起了極好的作用。

《混居》（賀鵬）（2005.1）吸取了《聊齋志異》的《夢狼》的營養(yǎng)，寫與“我”一起做生意的“吳總”竟是一只混居在人群中的野狼。對奸商的本質(zhì)進(jìn)行了淋漓酣暢的揭露。

《瘋畫》（張眉）（2005.11）寫賣豬肉的尚小六胡亂涂抹，成了當(dāng)代著名畫師；美院教授耿直瘋了以后的作品，竟成不朽之作。真理與謬誤的倒錯(cuò)，反映了當(dāng)前文學(xué)藝術(shù)界某些荒謬的事實(shí)。

《寵物》（司玉笙）（2005.1）寫一個(gè)人從國外回來，帶回了一只虱子，于是用自己的血肉喂養(yǎng)，以期發(fā)大財(cái)。

《會(huì)變化的眼睛》（劉靖安）（2005.4）寫王科收到一幅畫，畫的是一只眼。這只眼在王科要犯錯(cuò)誤的關(guān)鍵時(shí)刻，就會(huì)變化，十分神奇。

《刺字》（許保金）（2005.12）寫率先發(fā)家的潘安，在富了之后有一特殊的舉動(dòng)，在臉上刺字。于是引發(fā)全縣人爭相刺字，并由此推動(dòng)了全縣的經(jīng)濟(jì)發(fā)展。

以上作品都有一個(gè)共同的特點(diǎn)：學(xué)習(xí)了西方現(xiàn)代派的某些創(chuàng)作手法，所寫事件，已極大地超越了現(xiàn)實(shí)。夸張手法運(yùn)用的結(jié)果是，使表面平緩的矛盾變得尖銳起來，使某些隱含的內(nèi)質(zhì)更充分地暴露出來，從而使讀者對社會(huì)有更深刻的了解。

《反常》（陳大超）（2005.4）又是一種不同的寫法，寫趙爾樂反對做醫(yī)生的妻子收紅包，兩人沖突越來越激烈，最后，妻子去抱丈夫時(shí)，丈夫變成了一堆閃亮的冰渣子。整篇小說都是寫實(shí)的，結(jié)尾處突發(fā)奇想，遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)。這就是我們倡導(dǎo)的，微型小說的“飛翔”。只有從大地展翅飛上天空，微型小說的意蘊(yùn)才能更加深邃，意境才能更加闊遠(yuǎn)。

第三，增加情節(jié)的曲折，能使小說的內(nèi)蘊(yùn)復(fù)雜化。《殺手》（宗利華）（2005.2）值得品味。小說是一個(gè)復(fù)線結(jié)構(gòu)。一條線是一個(gè)剛進(jìn)城的鄉(xiāng)下姑娘，后來成了三陪小姐，并得了愛滋病，最終報(bào)復(fù)了摧殘她的人；另一條線是“戴墨鏡”的人，雇了三陪女也要害死這個(gè)人，答應(yīng)事成之后給她五十萬。情節(jié)迭宕起伏，強(qiáng)烈吸引讀者；意蘊(yùn)也隨之深化。社會(huì)矛盾的激烈、道德的淪喪、作惡者的自食其果……讀者可以有多種的感受。其他，如《找領(lǐng)導(dǎo)》（余長青）（2005.10），《和玫瑰有約》（高寬）（2005.10），《心祭》（康新民）（2005.7）等，都有異曲同工之妙。

當(dāng)然，特別震撼人心、構(gòu)思特別精巧的上乘之作還是比較缺乏，說明，革命尚未成功，同志仍須努力。