眾家評論輯要

陳之佛先生是我所認為當代作手中最具有風度的一個人。他的工作態(tài)度是很認真的，他在作畫時確守著規(guī)矩準繩，不讓自己的步伐有一點錯亂。這是從他每一幅畫面無論誰都能看得清的，他已由熟而巧，浸浸乎出神入化了。

摘自潘菽《從環(huán)中到象外》（1942年）

在花卉中開創(chuàng)了這樣嶄新的作風，把埃及的異國情調(diào)吸取來了，這是歡欣鼓舞的，我盼望陳先生充分發(fā)揮它。

摘自李長之《從陳之佛教授畫展論到中國花卉畫》（1942年）

吾友陳之佛兄早年畢業(yè)東京美術(shù)學校圖案科，為中國最早之圖案研究者。我和他同客東京的期間，曾注意他重視素描，確知他對寫生下過長年功夫。他歸國后，應(yīng)用這寫生修養(yǎng)來發(fā)揚吾國的民族風格的花鳥畫，所以他的作品能獨創(chuàng)一格，不落前人窠臼。

摘自豐子愷《陳之佛畫集#8226;序》（1958年）

陳老的高藝，也體現(xiàn)在他的花鳥畫上。的確，解放前陳老喜歡畫《雪中雙鳥》、《秋草鵪鶉》、《寒香冷艷》……一類題材，而且畫得很好。特別畫“雪”，有獨到工夫。在過去我們朋友們對陳老是稱“雪翁”而不名。解放之后，陳老筆墨變了，并且變得很快，1953年的《和平之春》，1959年的《松齡鶴壽》簡直不像從前的氣息了，在全國范圍看來，擅長工筆花鳥的畫家已如鳳毛麟角，于非闇數(shù)年前已經(jīng)去世，深感老成凋謝，現(xiàn)在陳老又突然逝去，其教人惋惜無從了。

摘自傅抱石《憶陳之佛同志》（1962年）

陳之佛先生的成就是多方面的，他既是工筆美術(shù)界的老前輩，又是當代杰出的工筆花鳥畫家，他博覽古今中外的美術(shù)史論，有很高的理論修養(yǎng)。他的美術(shù)理論在我國美術(shù)界有較大的影響，他畫了一輩子的畫，教了一輩子的書，勤勤懇懇，誨人不倦，培養(yǎng)了大量的美術(shù)人才，堪稱桃李滿天下，特別是許多精心的作品，譽滿藝林，為我們國家留下了寶貴的財富。

摘自鄧白《緬懷老師陳之佛》（1962年）

陳之佛的花鳥畫藝術(shù)，繼承了宋元以來工筆花鳥畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)，吸取埃及、波斯、印度東方古國和近代日本以至西方各國美術(shù)作品的精華，在自己多年研究圖案造型、色彩的規(guī)律和花鳥寫生的基礎(chǔ)上融會貫通，創(chuàng)造了自己的獨特藝術(shù)。

摘自謝海燕《陳之佛的生平及花鳥畫藝術(shù)》（1981年）

他的工筆花鳥畫，以工筆的形式，直通寫意的境界，創(chuàng)漬水法，融寫意手法于工筆之中。無論境界和技法，都將工筆花鳥推進到一個嶄新的歷史高度。在中國工筆花鳥畫式微的年代，以無比清新、秀雅，再鑄工筆畫的輝煌，在中國文人畫逐漸脫離大眾的風氣下，建樹了雅俗共賞的典范藝術(shù)。

他的畫，論其文雅，可為專家、學者交口稱服；論其平易，則可為天下百姓男女老少賞心悅目。

摘自顧浩《陳之佛畫集#8226;序一》（1999年）

（陳修范供稿）