工筆走獸畫創作特點瑣談

摘要：工筆畫在中國傳統繪畫中是歷史最為悠久的畫種，工筆走獸畫在長期的發展中積淀了一套嚴密的規范體系和鮮明獨特的風格，并造就了一大批擅畫動物題材的陶瓷美術家。把握好工筆走獸畫的創作特點，將生活中的物象進行再創造，才能創作出耐人尋味的工藝美術佳作。

關鍵詞：工筆畫意象造型裝飾

工筆畫在中國傳統繪畫中是歷史最為悠久的畫種，早在先民制作的巖壁畫中和彩陶紋樣中初露端倪。工筆走獸畫發展至今已留下大量精湛的遺產，這些藝術珍品以其悠久的歷史和高超的藝術技巧，體現了中國傳統文化的精髓，保留了許多其它藝術形式無可替代的藝術特征和獨有的藝術特色。工筆走獸畫在長期的發展中積淀了一套嚴密的規范體系和鮮明獨特的風格，具有寫意性、意象造型、以意賦色等諸多特點。充分了解工筆走獸畫的創作特點，對于我們創作發展工筆畫，促進陶瓷裝飾領域的多元發展，無疑是非常重要的。

一、工筆走獸畫的寫意性

所謂工筆畫，指的是用筆著色的方法，即工整細致，一絲不茍，平潔亮麗，不存瑕疵。工筆畫以嚴謹精致見長，從表面看似乎很難像意筆畫那樣揮灑自如，任情恣意地傾注作者的情感和想象，但實際上只是表達的手段不同而已，工筆畫同樣離不開寫意傳神的要求。

在陶瓷裝飾創作中，其思想核心就是“外師造化，中得心源”，它實質就在于一個“意”字。裝飾中意象造型觀既以客觀物象為依據，又與客觀物象拉開一定距離，它是處在似與不似之間的形態。畫家也正是憑借這似與不似之間的距離，才能發揮主觀能動性，去想象、寓意、抒情，按照美的規律塑造理想化的形象。所以在陶瓷裝飾創作中都必須遵循“寫意”的創作法則，所描繪的形象只要達到“傳神寫意”的境界便是佳作。工筆走獸畫的創作首先也必須遵循這一法則，在一筆一畫中透露作者的匠心獨運，遷想妙得。

二、工筆走獸畫的意象造型

工筆畫家可以根據自身藝術形式美感需要，對形象進行概括夸張、變形，以便有利于融入畫家個人的情感、意趣，從而加強其藝術表現性。意象造型具有以下特點：

1、夸張概括。意象具有提煉概括，夸張變形的品格，因為它是表現理解了的形象，所以必定會舍棄許多表面的、次要的因素。概括、夸張是對自然物象的強化和延伸，使得藝術形象比一目了然的原形更為突出鮮明?？梢哉f沒有概括、夸張就沒有意象造型，就不可能達到“似與不似之間”的妙境。當然工筆畫中求變，夸張是有一定限度的，必須“夸而有節，飾而不誣”，也就是說夸張必須抓住要點，不能過分超越情理，要點是寫意傳神，夸張概括。傳統工筆走獸畫不可能像西方現代繪畫那樣可以隨心所欲的改變客觀物象，而總是要和自然、生活保持緊密的聯系，以民族的審美心理和欣賞習慣為基點。如果把形體任意扭曲，就與中國畫的夸張變形風馬牛不相及了。

2、程式化。一般寫實的藝術，像西方古典繪畫是排斥程式化的，而崇尚寫意的中國畫為了與自然拉開距離，使形象更具理想化，更具美感，在長期實踐中，創作了一套程式化的表現方法。所謂程式化，是指抓住某一類物象的基本特征，結合作者的審美意象追求，運用規范化的藝術語言，加以強化，概括提高，造成形式感較強的藝術形象。這種程式化造型不能同公式化、概念化混為一談。工筆走獸畫的創作都有嚴格的步驟，起稿、勾勒、賦色都不能顛倒。它既具有經過規范了的形式美，又不失內在精神的表達。

3、形象記憶。工筆畫創作一般采用形象記憶和默寫的辦法，特別是工筆走獸畫，不可能像人物那樣擺好姿勢一個個地對著寫生，所以對動物的記憶和默寫就顯得更為重要。在形象記憶的過程中，最先印入腦海的是客觀物象的主要特征，它能較好地體現作者的主觀感受，對實現“似與不似”是十分有利的。

4、基本結構。要想做到形象記憶和對客觀物體的默寫，必須先了解、掌握對象的基本結構。如果未能掌握，就會出現畫虎像貓，畫馬像驢那種情況。只有掌握了其內在結構，才能擺脫對客觀形象的依賴性，創造出變化多端的藝術形象。

另外，以線造型既是中國畫的造型特點，也是工筆畫的特點。工筆畫的線與意筆畫的線不同，意筆畫運用粗細不同，變化多端的線條。但作為工筆畫的線條，大多變化不太大，因為工筆畫絕大部分是以色彩為主。為了突出色彩，一般運用粗細均勻的線條，這樣為敷色留有更大的余地。特別是工筆走獸畫中線條的運用大多是勾勒五官、輪廓和背，作為對動物的刻畫，一般都是運用渲染和絲毛技法。

三、工筆走獸畫的以意賦色

1、寫實性。傳統工筆走獸畫，是工細、風格寫實、賦色注重色彩的類相。在具體賦色過程中，對冷暖濃淡的微妙變化要求極高。但工筆走獸畫并不因為注重對客觀物象的色彩真實性描寫，而忽視了“意”。以意賦色，嚴格地講，“意”不是單獨存在，而是與物互生互根的存在，是對時、地、物、形、境、色進行綜合性選擇的。所謂綜合性，并不是強求把七種類相全部粘合在一起，而是根據表現的需要，選擇其中一種或多種方法。在中國繪畫史上，宋代的一些工筆走獸畫以其精彩的寫實畫法為世代矚目，其真實性和精神性的統一體現出中國繪畫的境界。

2、追求單純典雅的色彩效果。尚簡尚雅是中國畫重要的審美準則，色彩絢麗是工筆畫的特點。但色彩絢麗也易流于浮艷甜俗，所以中國畫家在設色中很重視色彩格調，務求做到“典雅、沉著、明快”?！按髽繁匾?，大禮必簡”，尚簡尚雅的審美要求也是中國畫家追求理想人格的映射。傳統工筆走獸畫中，用色都是比較節制，比較單純的。但單純中寄寓著豐富內涵，那些多樣的色彩風格一般運用到背景的處理上。工筆走獸畫中不論如何造型，賦色都是為了使其能夠達到氣韻生動的目的。

四、工筆走獸畫在陶瓷裝飾上的表現

走獸畫的起源，可以說從人類開始有了審美意識就已經出現了。走獸畫的上述創作特點，造就了一大批擅畫動物題材的陶瓷美術家。如首批陶瓷美術家徐天梅就擅長畫動物，尤擅畫虎、獅、猴等走獸。他繪的虎堪稱上品，其虎姿虎威，神態生動，骨骼準確，筆勢蒼雋?；蛄⒒蚺P，或登山，或游谷，或仰天長嘯，或巡山疾走，無不虎虎有生氣。再如，享有瓷都“畢老虎”和“游老虎”之稱的畢淵明和游藝先生，也擅長畫虎等走獸題材。自五十年代起，兩人就常在一起聯手畫虎。六十年代初，由游藝畫虎，畢淵明襯景題款的《虎嘯圖》被推薦展出，一時傳為瓷壇佳話。所繪畫的虎圖，虎氣生生，姿態雄健，鋸牙鉤爪，剛勁有力，不怒自威。用筆跌宕有至，設色明快和諧，講究神韻意境，著意渲染虎敏捷靈動的活力，表現奮力拼搏的向上精神。他們的瓷繪特點就是造型準確，精細逼真，富有神韻，充滿生氣，雅俗共賞，表現方法是多種用筆和微妙賦色。他們的創作之所以精細逼真，絕非照搬自然，而是通過生活中的觀察，反復的揣摩研究，憑借敏銳的感覺和豐富的藝術想象力，用純熟的寫實技法描繪表現對象。他們把動物的靈性，自然的形態，以及各異的習性特征，連同動物在大千世界里的天真意趣全部刻畫了出來。不但如此，他們的作品還可讓人領略到山川的雄偉，猛獸在山中奔跑吼叫的情景。在技法上很重視筆墨意趣，用筆頓挫轉折，線條千變萬化，充分表現出工筆走獸畫意象造型和隨類賦彩的創作特點，給人以很好的藝術享受。