蒼勁有力氣韻穆穆 細(xì)密精巧意境清幽

文徵明（1470-1559年），初名壁，字徵明，后以字行，改字徵仲，號(hào)衡山居士，長洲人（今江蘇蘇州）。因曾任翰林院待詔，故人又稱文待詔。齋號(hào)有停云館、悟言室、玉蘭堂等。仕宦不達(dá)，優(yōu)游藝文，為明代“吳門畫派”領(lǐng)軍人物，與沈周、唐寅、仇英合稱“明四家”。

文徵明出身于書香門第，祖父及父親都是文學(xué)家。但文徵明屬“幼不慧”者，“八、九歲語猶不甚了了”，可父親不以為然，對(duì)他鐘愛有加并寄予厚望，他說：“此兒他日必有所成，非乃兄所及也。”徵明稍長，才穎異挺發(fā)，父為其請(qǐng)了最好的老師。文師吳寬，畫習(xí)沈周，書學(xué)李應(yīng)禎，此三人皆一代名流，文徵明從師于他們，在詩文書畫方面受到良好的教育，終于“大器晚成”。

文徵明的仕途可以說是非常坎坷的，求取功名是他的最初理想，他從二十六歲到南京參加鄉(xiāng)試，一直到五十三歲，共考了十次均未及第。直至五十四歲方憑蘇州巡撫李充嗣推薦才入京授翰林院待詔，編修國史，實(shí)在是郁郁不得志。進(jìn)入官場(chǎng)后，很快厭倦朝中生活，故不滿三年就借故辭職放舟南下，回蘇州定居。此時(shí)他頓悟到多年所謀求的仕途并不是他的真正歸宿，自此拋棄一切雜念，不再求仕進(jìn)。文徵明在此以后的三十多年中，優(yōu)游于藝文，終其一生埋頭于書畫，以戲墨弄翰自遣。王世貞《文先生傳》云：“先生歸，杜門不復(fù)與世事，以翰墨自娛。”

一、文徵明的畫

在繪畫上文徵明雖然山水、人物、花鳥無一不精，但歷來公認(rèn)與評(píng)價(jià)最高的當(dāng)屬山水。文徵明學(xué)畫，拜一代大家沈周為師，毫無疑問受沈周畫風(fēng)的影響甚大。但其山水畫并不局限于沈周，而是上溯宋元兩代，從米芾、趙伯駒、趙孟頫、王蒙諸家中汲取了很多養(yǎng)分。他并未被沈周雄強(qiáng)剛健、粗獷的畫風(fēng)所籠罩，反而偏愛秀麗、細(xì)潤、雅致一路的山水。沈周以雄健粗獷的粗筆著稱，文徵明則以細(xì)密典雅的細(xì)筆稱勝，這一點(diǎn)他們又有很大的不同，這與他獨(dú)特的審美有很大關(guān)系。王蒙結(jié)構(gòu)的繁密被文徵明融入到自己的山水畫中，同時(shí)一改“元四家”重筆墨而輕設(shè)色的短處，格外注重色的運(yùn)用，最終形成自己用筆精細(xì)、設(shè)色淡雅、構(gòu)圖縝密、意境清幽的山水畫風(fēng)格。

湖北省博物館收藏文徵明的繪畫和書法多幅，我們從中可以領(lǐng)略文氏的繪畫風(fēng)格及書法特點(diǎn)，這里介紹的基本上都是精品，這對(duì)我們認(rèn)識(shí)文氏的書畫藝術(shù)不無幫助。

《山水中堂》紙本，淺設(shè)色。縱175 厘米，橫100.5厘米。款：徵明，鈐“衡山”朱文印。畫幅表現(xiàn)崇山峻嶺，層巒巨嶂，古木蔥蘢，深蔭四蔽。下部石堆之上松樹茂盛，老樹垂蔭，房廊水榭，人物各行其事。有憑欄靜聽，有默坐于窗前書桌之旁，還有兩人邊走邊聊。右邊靠中部拱橋之上筑有房屋，曉窗讀書，屋內(nèi)有兩人，左部上端沿山石臺(tái)階而入山門，高山流水，流泉三迭，擊石鳴澗。右上部從山坡上走下兩扛扁擔(dān)者。

《荔枝圖中堂》絹本，重設(shè)色。縱296厘米，橫119厘米。畫中描繪一株荔枝古干，一伸而上，中分?jǐn)?shù)枝，枝繁葉茂，稠枝密葉上結(jié)著紅白荔枝果無數(shù)。右上小款一行：弘治庚申秋日衡山文壁畫擬趙昌，鈐“徵仲”白文印，引首：“停云”白文印。左邊中部有唐寅題跋：“一片蒼崖萬古秋，高天翠色晚俱浮，自從謝傅東山別，未許交情到白頭。”正德紀(jì)元丙寅四月題，蘇臺(tái)唐寅，鈐“六如居士”、“唐子畏圖書”白、朱文各一方。庚申年為（1500年）文徵明31歲所作。這是我館所藏文氏最大的一幅繪畫作品。

從兩幅圖中我們可以看到文徵明的繪畫特點(diǎn)，構(gòu)思嚴(yán)密，畫幅繁復(fù)精細(xì)但不顯零亂，筆墨蒼秀，氣勢(shì)磅礴。文徵明的繪畫以細(xì)密精巧、清潤溫敦的畫風(fēng)見長。但文氏的細(xì)，決不流于瑣碎，他是以通體細(xì)勁、功力深厚的線條來表現(xiàn)他平靜恬淡的心境及情懷；文氏的密，是和他的細(xì)相匹配的，密而不膩，密而不僵，于密中求疏。

二、文徵明的書法

文徵明早年參加生員歲考，因字拙而不能參加鄉(xiāng)試，深受刺激，從此發(fā)奮練習(xí)書法。以臨寫“千字文”作為書藝的基本訓(xùn)練，“獨(dú)臨《千文》，日以十本為卒”，直至晚年都沒有廢棄。他的繪畫老師沈周同時(shí)也是位書法家，字仿黃庭堅(jiān)，為世所重。文徵明又從書法名家吳寬學(xué)文，吳寬書法仿蘇東坡，然頗多自得。文徵明還師從李應(yīng)禎專門學(xué)書。沈的黃字、吳的蘇字、李的楷法均對(duì)文氏書法技藝的形成和書學(xué)思想的確立有深刻影響。他還與當(dāng)時(shí)蘇州的文人祝允明、唐寅、徐禎卿輩互相切磋，汲取眾長。文徵明真、行、草、隸、篆俱佳，其中最為絕者則是行書和小楷。這里主要評(píng)述其行書。

《行書五律詩軸》 紙本，縱112厘米，橫109.5厘米。款署：徵明。鈐印：“文徵明印”，“衡山”白、朱文印。此幅作品篇幅較大，字體也大，是我館所藏文氏作品中的唯一大字書法。文徵明的字能大能小，大小俱佳。他有掌握多種風(fēng)格字體并揚(yáng)長避短的本領(lǐng)，此為他較之其他前后輩書家的高明之處。從用筆到結(jié)體都可看出文徵明傾心于黃庭堅(jiān)書風(fēng)的痕跡，文徵明用筆特點(diǎn)是一絲不茍，提按頓挫明顯，點(diǎn)劃干凈利落，健勁挺拔。

《茶歌》手卷紙本，有黑線界行，縱26厘米，橫134.5厘米。款署：嘉靖甲寅五月之望書于王蘭堂徵明，鈐“文徵明印”、“衡山”白、朱二印。尾跋：“衡山先生行楷筆法全學(xué)趙吳興而面目不同，東坡云做詩必此詩，定知非詩人，因知善學(xué)吳興者，莫如衡山也，茲卷書茶歌筆法遒勁，為衡山真跡無疑，歌意亦正大，惜未見衡山集，未知此詩曾收入否也。嘉靖丙寅題于吳門之寒碧莊、椒畦學(xué)浩。”鈐“浩印”、“孟□”白、朱二印。甲寅年為（1554年），文氏86歲所書，是其晚年作品。文徵明的行書以《圣教序》及智永書為根基，涉獵宋元諸家，將黃庭堅(jiān)蒼勁豪氣融入其間，終成自家風(fēng)范。端莊典雅，有儒士風(fēng)范和書卷氣息。

手札卷紙本。致陸師道、王谷祥、劉麟、許谷等人的手札。字字清勁，行筆勁健挺括，轉(zhuǎn)折處有一種遒勁之神力，結(jié)字盡現(xiàn)其疏朗清新之本色。筆墨的峻拔秀麗，瀟灑流暢，氣韻飛動(dòng)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過其他卷軸書作，令人流連觀賞，愛不釋手，確是文氏佳品。

扇面值得一提的是這三件都是武昌大收藏家徐行可先生的舊藏。徐行可（1890――1959）名恕，號(hào)韁，江夏縣城人。1907年留學(xué)日本，次年因弟喪回國，此后學(xué)無常師。徐氏祖業(yè)富足，絕意仕宦名利，一切聲色貨利悉謝不顧，日汲汲于古籍的搜集，以藏書為樂。南北書商每得善本，必致之徐，積50年，藏書達(dá)千余箱，逾10萬冊(cè)，其中明清善本、抄本、校本、稿本尤多，一時(shí)獨(dú)步。為中國現(xiàn)代著名藏書家之一。徐行可先生生前將大部分藏書捐獻(xiàn)國家。1959年徐行可去世，1960年他兒子徐孝宓（原湖北省圖書館館長）遵從父親遺志又將余下藏書獻(xiàn)出，現(xiàn)藏于湖北省圖書館，另把明清畫卷、冊(cè)頁、扇面、手札、楹聯(lián)、拓本、碑帖等文物捐獻(xiàn)給湖北省博物館。這是我省數(shù)量最多、級(jí)品較高的一次私人捐贈(zèng)，極大地豐富了我館館藏。

行書扇金箋，縱17.8厘米，橫53厘米。款署：徵明，鈐“徵”“明”白文聯(lián)珠印，下有小字注兩行“此首查李甫田集中未見”，鈐“衡”白文印。

行書五言詩扇金箋，縱19.2厘米，橫53.4厘米。

行書《齋居即事詩》扇金箋，縱21.1厘米，橫60.5厘米。款署：齋居即事四首戊戌新正重録一過徵明，鈐“文徵明印”白文、“徵仲”朱文印。左邊小字一行“戊戌系公六十五歲書”，下鈐 “陸士寶秘”朱文印，又一橢圓形朱文印，文不識(shí)。左上角鈐“臣元”白文半印。戊戌年為（1538年）文徵明69歲時(shí)所書，按生于成化六年（1470年）算與尾題中“系公六十五歲書”相隔四年。

三件書扇，雖是小幅作品，但確是精品，兩次被國家鑒定小組定為一級(jí)藏品。結(jié)體傾向于平整、穩(wěn)重，其豎畫挺直勁健，如“昨、到、間、誰、年、長、未”等字，而轉(zhuǎn)折處必顯方筆，如“起、拋、團(tuán)、雨、滿、白、著、自”等，每字嚴(yán)謹(jǐn)精煉，又不失虛和舒徐意致。體勢(shì)秀俊典雅，筆法蒼勁有力，筆墨瀟灑流暢，骨勻肉豐，氣韻穆穆。清梁巘《承晉齋積聞錄》云：“……衡山字齊整，未免太單，然彼乃有養(yǎng)之人，字取溫雅圓和，亦另是一種道理。”徵明講求藝術(shù)的自娛，故他的書法較少火氣，有韻味，在盡興的書寫中，往往流露出溫文的儒雅之氣。文徵明作為中國書畫史上少有的一位書畫雙絕的實(shí)力派大家，一生沉浸于書畫達(dá)70年之久，無論其繪畫與書法，均具有超強(qiáng)過人的筆墨功夫，在書法史與畫史上，均占有重要的位置。