硯邊片語

觀察事物要細致，描繪事物要簡潔。石榴樹開花，葉滿枝頭，陳之佛只畫數片葉；蝦須一小撮，齊白石只畫六根。余畫梅不求千樹萬花，只畫疏枝數萼，所謂“觸目橫斜千萬朵，賞心只有兩三枝”是也。

世界絢麗斑斕，生命無限，人生短促，我只畫我熟悉的東西。心寧靜，手勤快，藝術——純凈的世界。

“惟恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”。花兒、草兒，我的朋友，我的戀人，我的心。我要為你快樂，為你悲哀，我的一切都是你的。

目遇成色，耳遇成聲，造物者給予人們無盡寶藏，然我不想多占有，我只拾取一片樹葉，我卻很富有。

春在鄰家紅梅枝，春在堤陌柳梢頭，我的春天在哪里？卻在家園薺菜花。

作畫貴在有古意，一幅畫古意既失，畫面上便破綻百出。

晴竹雨竹容易畫出，煙竹霧竹不易畫成。景物朦朧混沌，于有無隱顯之間，非筆墨高超、迥別成法不易為。作畫如能從夾縫里討生活，意蘊神韻自能不落凡俗。

畫別人未畫過的景物未必就新奇，也不必去墨守某一家一派的門戶，把自己胸中的情感愉快地、自然地表現出來，就是一張好畫。

趙之謙說：“畫之功本于書，書不工難求畫”；石魯也說過，中國畫的基礎是書法。然道理好說，得法不易，試看當今畫壇，有幾人真正會寫得字的？悲哉！

復雜的景物要掌握打的結構，把筆墨類化，經過組織、搭配，畫來渾然天成。任伯年畫紫藤、畫春天的花、夏天的葉、冬天的干，余畫荷用篆法畫干、飛白畫葉、隸法畫花。

花鳥畫中的空白最有學問，有筆墨處是有限的，無筆墨處是無限的。“計白當黑”，于無筆墨處多用心思，可得玄妙。

一幅畫中的筆墨與空白，簡稱黑白可也，畫中之黑白即宇宙之陰陽。水墨畫能濃淡、干濕、黑白相間得體則陰陽和順，雖無色，但勝于朱黃青紫。中國畫水墨為上。

為達到目的，作畫須不擇手段。不要盲目地跟著對象走，而是要跟著感覺走。

何謂神韻，有客曰：“得天地之朝氣，藏山川之靈秀，聚江海之雄渾，匯人心之精神，融于筆端，神韻便不期而至。”