試析《故鄉》中的“我”

多少年來，語文同仁在分析《故鄉》中的人物形象時，往往側重分析閏土和楊二嫂。面對“我”卻很少進行系統、完整、客觀的評價。好像“我”僅僅是一個無足輕重的陪襯人物，我認為這是有失偏頗的。

不可否認，作品對閏土和楊二嫂這兩個人物形象塑造得獨特、鮮明、豐滿，頗具藝術魅力，引起人們的偏愛，自然在情理之中。殊不知，“我”身上還蓄著很大的潛力，“我”這個藝術形象完全可以和魯迅筆下的一系列文學形象媲美。因此，分析《故鄉》，就不能忘掉“我”這個藝術形象。

小說是以“我”回故鄉——在故鄉——離故鄉的所見所感和“我”期待——幻滅——再生的心理變換為線索敘寫的。所以，文中對“我”的刻畫、描寫用筆不多。也容易使人覺得“我”的形象不夠完整和豐滿。其實，全篇之中，“我”是作為對現實的感受者、思考者、評判者而處處存在的。雖然“我”留給讀者的形象不夠突兀，但其韻味深遠，經得起掂量。“我”作為《故鄉》中一個獨特的藝術形象，其意義遠比楊二嫂和閏土更具有耐人思索、耐人尋味的力量。我們說，任何一部好作品總是給人一種“果已盡，味猶存”之感的。《故鄉》在處理“我”的形象時就基于此。有人在評論老舍的語言藝術時曾提到《離婚》中的第一句話：“張大哥是一切人的大哥，你總以為他的父親也得管他叫大哥，他的‘大哥’味就這么足。”然后評析道：“具有一般想象力的讀者……也能聯想到生活中常見的那么一種人：胖胖的，笑瞇瞇的，脾氣兒隨和……為人厚道……，是個濫好人。一個活人，帶著一部舊社會的為人處世史活在我們面前了，”《故鄉》中的“我”就是靠著這樣高超的藝術手段站立了起來。

那么，如何評析“我”這個形象呢？

第一，看“我”的身份。從作品的回憶部分可知：三十年前，“我的父親還在世，家景也好，我正是一個少爺”，平是“我”大門不出，二門不邁，“只看見院子里高墻上四角的天空”。通過對大祭祀的新年的描述，可以充分說明“我”曾經生長在一個富有的家庭。而現在“瓦楞上許多枯草的斷莖當風抖著，正在說明這老屋難免易主的原因”。三十年河東，三十年河西。“我”不得不遠離熟識的故鄉，謀食異地，到頭來落到個家破人散。這就是“我”和“我”家的歷史與現狀。作品對這種前后巨大變故的描寫和交代，完全不是無的放矢。

第二，看對“我”的幾次語言的描寫。這幾次語言描寫，正是本文刻畫“我”形象的精彩、絕妙之處，看似輕描淡寫，實則“濃妝艷抹”。作者開頭著力渲染“我冒了嚴寒，回到相隔2000余里，別了二十余年的故鄉去”，到了家，見了母親，卻總是感到“凄涼”。后來，母親讓“我”休息一兩天，去拜望親戚本家一回，……可以走了。聽了母親的安排，“我”答道“是的”。至此，是我們第一次聞其聲，卻僅僅只有兩個字。聯系前文可以想象出當時“我”的那種極度失望、悲苦的心境，甚至那副滿臉憂郁的面容。接著，母親提起閏土，作品便插入一段熱情的兒時回憶。之后，“我應聲說”：“這好極！他，——怎樣？……”。第二次聞其聲，也只不過六個字。這與回憶中的“少爺”身份有著天壤之別，形成了強烈的對比。還有隨后與楊二嫂的對話等等。因此，我們可以毫不掩飾地這樣說，楊二嫂的出現，不僅反襯了閏土，而且也充分突現了“我”的性格及外貌。再加上其后的有關描寫，不難看出“我”是一個身穿長衫、滿臉郁悶、目光冷峻、舉止遲滯、心事重重的人。

第三，體會“我”離開故鄉的心情、感觸。作品在離開故鄉的船上，集中抒發了“我”的感觸、惆悵、苦悶、希望、擔憂、信念、期待等等。這就更豐富了“我”的思想感情的世界，豐滿了“我”的形象，使其涵義更加深刻。

通觀全文，我們可以感受到，“我”的形象是一個飽受生活打擊后的被損害者，也是一個不滿現實，勇于思索，而且有所追求，有所希望的知識分子形象。

“我”的形象之所以不能忽視，是因為“我”還是一個深化作品主題的關鍵人物。小說“描繪了辛亥革命后十年間舊中國農村的衰敗、蕭條、日趨沒落的悲慘景象”，這是作品的一個主要傾向。其中閏土的日益貧困代表了一個最大的社會階層——農民，而楊二嫂的破落則代表了那些中產階級，那么“我”家的由盛而衰則代表著一部分富有的上層階級。顯而易見：這種日趨破產的現象不光在農民之中，而且還涉及到一部分富有階級，這就更使主題具有了深刻性。“我”的“改造舊社會，創造新生活”的強烈愿望則是“我”在離開故鄉時的思想活動中表露出來的。

總之，分析《故鄉》中的人物形象時決不能忽視“我”。因為“我”對深化作品主題，起著不可替代的作用。

單位：河南淇縣教體局教研室