捕捉原始森林的靈與神

關(guān)東畫(huà)家仉榮斌先生是個(gè)在丹青上不斷進(jìn)取、長(zhǎng)于領(lǐng)悟、矢志不渝的畫(huà)家。在繪畫(huà)中，他“咬定青山不放松”地扎根于自己熱愛(ài)和熟悉的生活沃土——原始森林，把長(zhǎng)白山密林作為自己情感的寄托和表現(xiàn)的對(duì)象。1993年，仉榮斌先生的名為“長(zhǎng)白山原始森林”的專題畫(huà)展在中國(guó)美術(shù)館隆重舉行，那一幅幅具有強(qiáng)悍視覺(jué)沖擊力和濃郁生活氣息的佳作，博得觀眾普遍贊譽(yù)。前中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席吳作人先生曾為他的畫(huà)展欣然命筆，這既是畫(huà)壇前輩對(duì)青年畫(huà)家的鼓勵(lì)，也是中西繪畫(huà)皆稱巨臂的吳先生對(duì)仉榮斌探索精神和藝術(shù)質(zhì)量的肯定。

寄情山川，以山水林泉入畫(huà)是我們民族傳統(tǒng)繪畫(huà)一個(gè)獨(dú)特的審美取向和鮮明的藝術(shù)特征。歷代傳統(tǒng)繪畫(huà)在表現(xiàn)與人共處的大自然方面可謂搜盡奇峰，曲盡其妙。從表現(xiàn)層巒疊翠到枯木怪石不一而足，蔚為大觀。但是，由于時(shí)代的局限，直接取材于原始森林，諸如表現(xiàn)遮天蔽日，幽深雄渾景色的山水畫(huà)作卻極為罕見(jiàn)。仉榮斌之所以選定了這個(gè)“前不見(jiàn)古人”的繪畫(huà)領(lǐng)域，除了本人對(duì)之很有感情外，也基于自身聰穎的徹悟和獨(dú)到的膽略。原始森林在地球上的生存空間日益減少，然而在人們心目中，她的地位卻與日俱增，漸漸成為美好的生態(tài)環(huán)境的象征。從造型藝術(shù)的角度說(shuō)，原始森林具有無(wú)可替代的美：她深邃、幽靜、壯美、清新，極富自然之趣，孕育造化之功。在仉榮斌的畫(huà)中我們可以充分欣賞到畫(huà)家對(duì)原始森林之美的深刻體會(huì)和獨(dú)具匠心的挖掘。

看仉榮斌為大森林“傳神寫(xiě)照”的系列畫(huà)作，有如同畫(huà)家一起倘佯漫游于林間樹(shù)下一般，令人心曠神怡。仉榮斌敢于將真切的視覺(jué)感受以寫(xiě)實(shí)的手法同理想化的雄奇山林景象融合在一起，以嚴(yán)謹(jǐn)、樸茂的造型尋求神、理同形、色的統(tǒng)一，從而突破了傳統(tǒng)山水畫(huà)的某些程式乃至固定的章法。他借鑒了一些西方繪畫(huà)表現(xiàn)明暗光影和空間透視的技法，有效地提升了畫(huà)面中的造型力度和形象感染力。清代大畫(huà)家石濤對(duì)筆墨曾這樣論述：“墨受于天，濃淡枯潤(rùn)隨之，筆操于人，鉤皴烘染隨之”，仉榮斌的畫(huà)則貼切地體現(xiàn)了這樣的美感。在畫(huà)家的筆下，讀者可以看到一派既神奇又親切的天地：這里既有偉岸高聳的松干，又有繁茂蔽日的濃萌，這是畫(huà)家獨(dú)特審美體驗(yàn)的升華，更是其真情實(shí)感的抒發(fā)。