平民視角 百姓情懷

[摘要] 都市平民題材電視劇之所以受到中國老百姓的喜愛，是因為它從平民視角去講述老百姓的故事，反映老百姓的生活，表達老百姓的愿望，渲染世俗情緒、揭示大眾心理，關注百姓情懷，契合了社會轉型期人們普遍的心理期待。[關鍵詞]都市平民劇 平民視角 百姓情懷

電視劇作為當前最普及的一種藝術形式，正越來越受到中國老百姓的關注(據有關調查，觀眾收看電視劇的時間在所有電視文藝樣式中所占比例最大，達到71．4％)。而在我國各種題材的電視劇中，最受觀眾推崇的是都市平民題材電視劇，收視率一直居高不下。很多都市平民劇一經播出，大多會產生轟動效應，成為人們街談巷議的話題。從上世紀90年代初期的《渴望》，中期的《咱爸咱媽》到近幾年的《婆婆》、《大哥》、《貧嘴張大民的幸福生活》、《結婚十年》、《浪漫的事》等等，掀起了一輪又一輪的收視熱潮，并相應地獲得廣泛好評，說明從平民視角去關注百姓情懷的都市平民劇，正越來越受到觀眾的青睞和專家的肯定。

都市平民劇的基本特征：

第一，講述老百姓自己的故事。都市平民劇是以當代都市平民生活為藍本，以平面化敘述方式創作的一幅幅充滿了生活氣息和時代感的“浮世繪”，以跳動的敘事節奏、個性化的人物性格，再現了都市人躁動不安的內心世界和都市的律動浮華，在講述平淡無奇的老百姓自己的生活故事中，去找尋和把握都市市民在歷史進程中真實的精神狀態。劇中充滿了讓觀眾認可的居家過日子的生活氣息，體現了都市平民化傾向和濃郁的市民情趣，充盈著鮮活的時代氣息，展現出變化不定的當代都市的生活風貌。都市平民劇較其他題材電視劇更拉近了觀眾的距離，水乳交融地完成了編導演員與廣大觀眾的審美交流——觀眾在觀看這類電視劇時會覺得劇中的事就是自己的事，或者說是左鄰右舍的事，這是中國觀眾最熟悉也最親切的身邊瑣事。很多觀眾甚至覺得自己不僅僅是在看一個故事，不僅僅是在看別人，同時也是用另一種視角和方式在看自己。

如受到廣泛好評的《婆婆》，劇作以一個城市中的“大家庭”為題材，以勤勞、善良、寬厚、慈愛的婆婆趙大媽為中心，講述了一個寡婦女人用柔弱的身軀和堅韌的毅力支撐起一個人口眾多的貧困家庭的故事。他們生活在一個大雜院里，既要為生活而奔忙，也要為家庭矛盾而苦惱。如父母子女的摩擦、祖孫婆媳的不和、兄弟姐妹的沖突、親家妯娌的矛盾、左鄰右舍的碰撞、婚外戀情、老人再婚等。全劇描述的都是家長里短、雞毛蒜皮的平凡小事，但由于這些都是中國老百姓日常生活中司空見慣的煩心事，平凡的情節傳達出來濃厚的生活氣息，讓觀眾有一種身臨其境的感覺。

隨著時代的發展，中國人的審美意識和審美價值也發生了相應的變化。在當代社會，人們日益厭倦了屏幕上那些居高臨下的權威說教，而更傾向于貼近百姓生活的具敏銳平民化視角的藝術作品，這就是大眾審美心理中的求近心理。都市平民劇很好地滿足了當代觀眾的求近心理，它們避開重大題材，避開英雄人物，更多的是以寫實手法，描繪了處于社會底層的蕓蕓眾生的生存狀況和生存策略，寫他們艱難生活的原生態，凸顯了人生的無序與無奈，表現了普通人的人性、人情和生存處境，激發了觀眾的情感共鳴，故而深受普通觀眾的歡迎。

第二，關注老百姓世俗的愿望。中國老百姓過慣了苦日子，生存壓力大，煩心事不斷，衣食住行、柴米油鹽、升學就業、婚嫁喜喪……哪一樣都夠他們撲騰，更深受其折騰。他們渴求能有人站在他們的立場上，談談他們所關心的問題，了解他們的生存狀態，關注他們的世俗愿望。而老百姓最關注的是有滿意的工作、有寬敞的住房、有和睦的家庭、有健康的情感等，都市平民劇很好地表達了他們日常生活中的樸實愿望，因而受到老百姓的喜愛。張大民對房子的焦慮、韓夢對結婚十年來感情生活的留戀、宋家老母親對女兒婚事的操勞等等，都是老百姓世俗愿望的體現。

中國人是重視家的，而房子是家的依托，安居才能樂業，居住條件關系到每一個人的切身利益。“我有一所房子，面朝大海。春暖花開”，這是詩人海子的詩意追求。也是上海某房地產商的誘人廣告，更是每一個中國老百姓夢寐以求的美好愿望。《貧嘴張大民的幸福生活》表現了城市平民張大民一家人追求平凡的“幸福生活”的過程，其所關注的重點就是城市平民最頭疼的房子問題。雖然張大民的幸福是知足常樂，但劇中所描繪的住房困境仍然緊緊地揪著每一位觀眾的心。如張大民兄妹五人和母親只有面積共16．5平米的一間半住房，等大民結婚占了6平米的半間后，家人僅剩10．5平米的空間，母親只能睡在箱子上面，勞苦功高的老母親，連睡覺的位置都沒有，此情此景，讓觀眾感受到了生活的辛酸和艱難。等三民結婚時，為了再放下一張雙人床，受上下鋪單人床的啟發，大民有了摞雙人床的設想，后考慮到實際生活的不便，才把二張雙人床擠在了半間屋子里，二對精力旺盛的夫妻睡在6平方米的半間房子里。其中的尷尬情形可想而知。為了改善居住條件，大民兄妹是絞盡腦汁：大民在院墻處建了一間特殊的小屋，雙人床中間長有一棵樹，睡在床上的兩口子中間像隔著一個第三者；二民情愿嫁給沒有北京戶口的山西人，在郊區農村養豬也不愿回家；三民委曲求全，犧牲男人的尊嚴原諒了用肉體去交換房子的妻子；而五民高中畢業后，特意報考了能讓他自由呼吸的天高地闊的西北農大。大民兄妹的選擇，是基于住房問題考慮的現實選擇，也是當代城市平民的無奈選擇。作品表達了在現實社會中，既要拓展老百姓的生存空間，也要拓展老百姓的心靈空間的愿望。

都市平民劇不僅在劇情上表達老百姓的愿望，在結局的安排上也考慮老百姓的審美心理期待，苦盡甘來、喜樂團圓、善有善報、惡有惡報、浪子回頭等都是中國觀眾所喜愛的電視劇結局。《浪漫的事》是一部用平民視角去塑造平民人物的電視劇。故事很簡單，就是表現了一個守寡多年的母親和三個女兒的情感故事。對老百姓來說，婚姻是人生大事，對父母來說，兒女能否通過婚姻找到屬于自己的幸福，更是老人一生的牽掛。經歷了一系列感情的挫折后，大女兒宋雪開始了新生活，二女兒宋雨夫婦的關系峰回路轉，而老母親的情感世界不再空白。實現了老來有伴的愿望。又如《結婚十年》中的成長在經歷諸多磨難后，最后浪子回頭，回到了韓夢的身邊，這都是符合中國觀眾固有的心理愿望的。都市平民劇能夠站在平民的立場上，替平民著想，為平民說話，表達平民的愿望，做到真正為廣大受眾所接受和喜歡。

第三，演繹老百姓樸實的情感。中國傳統文化中的倫理美德對老百姓日常生活的影響是根深蒂固的，傳統道德之中的正直善良、以德報怨、尊老愛幼、有責任心等，是普通觀眾最注重也最認可的一種道德追求，決定了他們對一個人在社會生活和家庭生活中的處世方式、行為方式的價值評判和道德評判。電視劇是以情感人的藝術，都市平民劇就是用人物的眼睛看世界，從人物的立場去思考，表達普通百姓的情感需求，贊美人世間美麗的心靈，謳歌普通人的樂觀自信、堅韌頑強的生活信念，倡導一種積極健康的人生態度，通過演繹老百姓真誠的情感去呼吁觀眾坦然面對人生歷程中的各種磨難，這是平民劇成功的表現，也是其魅力之所在。

注重親情友情也是中華民族幾千年的優良傳統。是親情和友情將人們的心緊緊地聯結在一起，所以講述親情的故事最能打動觀眾。《大哥》一劇中，大哥陳文海憑著自己對家人的愛。用一己的微薄力量，默默地支撐著這個兄弟姐妹眾多的大家庭，使這個困難重重、煩心事不斷的大雜院，同時也成為家人心中一個最有吸引力、最有人情味的溫馨港灣。可貴的是該劇特別注重傳統的美德表達，大哥身上集聚了中國傳統家庭倫理道德的全部內涵，他用堅韌和真誠支撐了人口眾多的大家庭。中國人常說“長兄如父”，在這里，長兄不僅意味著擁有父輩的權力威嚴，更意味著代替父親去承擔整個家庭的生活重擔；長兄不僅要面對自己個人家庭的困境，更要幫助整個大家庭擺脫困境在精神上，長兄要強大，要堅強，要有主見，要成為整個大家庭的精神支柱，而劇中大哥的做人準則全部來自于傳統的倫理道德。在大哥身上承載著中國傳統家庭的全部親情，大哥的處世方式、行為方式也因此得到了廣大觀眾的認可。編導緊緊抓住現代社會最可寶貴的感情線索。用一個“情”字去貫穿始終：家庭成員之間的親情、男女之間的愛情以及人與人之間的友情等。《大哥》全劇沒有豪華耀眼的明星陣容，沒有高檔時尚的布景。沒有貫穿全劇的中心事件，沒有大起大落的故事情節，只由困難與麻煩鏈接而成。它用親情凝聚人心，用親情化解矛盾，用親情淡化沖突，用親情維系家庭的和睦，也用親情推動了故事的發展，表現出一種健康向上的生活觀念，給觀眾一種溫馨的美感。

對于電視劇創作來說，愛是永恒的主題，情是不變的基調。如《咱爸咱媽》敘述的是一個中國家庭養老送終的平常故事，強調的是子女對父母養育之恩的反哺。而《兒女情長》重點講述的則是父母關愛子女而不求回報的偉大的愛，不論子女對自己如何，永遠都是無怨無悔。《大姐》《親情樹》等也是成功表現當代人所缺少又十分渴求的傳統美德親情的電視劇。

由此可見，很多都市平民劇均能較好地反映了當今社會的倫理道德以及親情友善對人們情感生活的影響，使觀眾得到思想的啟迪和靈魂的凈化，使人們懂得如何善待家庭、善待社會、善待他人，從而善待生命、善待自己，達到一種“重人倫，厚風化”的社會效果，其社會意義遠遠大于電視劇本身。

縱觀近年的都市平民題材電視劇，雖然涌現了一批深受觀眾喜愛的佳作，但由于數量劇增導致質量參差不齊，一些劇作存在著這樣那樣的問題：一是為了迎合受眾的欣賞水平與欣賞習慣，媚俗傾向已初現端倪。一些平民劇思想品位不高，情趣格調庸俗，片面追求娛樂性而宣傳或渲染了錯誤的價值觀和人生觀有的則干脆往驚險曲折方面靠，讓原本波瀾不驚的日常生活接二連三地發生稀奇古怪的事件，而忽視了對常態生活、對人性人情的刻劃。二是創作態度過度商業化，重經濟效益，輕社會效益。劇本胡編亂造，存在表演拙劣、語言生硬、粗制濫造、淺薄庸俗，跟風現象嚴重的問題，導致作品雖多、經典極少的尷尬局面。三是沉重有余而趣味性不足。由于受到創作理念的影響，過于強調教化功能，作品深受主流意識形態的束縛和影響，加上特定時期人們的思想情緒，沉重、壓抑、傷感、郁悶也就成為了都市平民劇的敘事基調。雖然也有部分劇作帶有輕喜劇的細節和成份，但比例極少，更讓人感到這類“苦中作樂”、“苦惱人的笑”的可貴。

電視劇是面向大眾的藝術，都市平民劇做到了從平民視角去講述老百姓的故事，反映老百姓的生活，表達老百姓的愿望，渲染世俗情緒、揭示大眾心理，關注百姓情懷，契合了社會轉型期人們普遍的心理期待。這也許就是都市平民題材電視劇熱播背后的深層原因。