唱響一曲動人的悲歌

[摘要]《天狗》風格鮮明，具有研究價值。本文主要從主題、細節、影像、敘事四方面來分析。首先揭示人性的對抗，其次論述細節的魅力，再次探討技法的運用，最后展示模式的經典。筆者以此來表現影片的現實意義和作者對現實人性的理解和體驗。[關鍵詞]人性 細節 技法 敘事

榮獲第九屆上海國際電影節評委會大獎、第十三屆北京大學生電影節最佳故事片的《天狗》，不僅在思想和精神上帶給我們深刻的啟示和震撼，而且在影像和敘事上也有獨特的運用和創新。在國產電影前景堪憂的境況下，為低迷的中國電影發展注入了一絲新的生機。筆者就其創作理念與影像特征作以下具體的梳理與分析。

一、主題：人性的對抗

《天狗》以濃厚的生活氣息、真實自然的鄉村背景、簡練的鏡頭語言、震顫心靈的創作手法闡述了一個令人深思的思想主題，它犀利的剖析了人性的弱點——國民的劣根性。影片描述了復員軍人李天狗回村當護林員，因恪盡職守，維護正義，被村霸和村民逼仄到生存的狹縫，最后天狗以頑強的毅力、執著的信念擊斃貪婪的孔家三兄弟，該片深刻地反映了一種對于信念、正義的堅持。

影片可謂是一部“敢于直面慘淡的人生，敢于正視淋漓的鮮血”的現實主義電影。戚健導演運用了對比的手法向我們展示了人性的狹隘與殘忍。主人公李天狗剛到村子當護林員時。村里人全部出來歡迎，還給天狗唱起了歡迎的歌謠，然而當狗子巡林回來，明白村民們熱情的根本原因后，他退還了村民的禮物并拒絕了村霸孔家三兄弟的砍樹要求，此時，村民態度發生迥然不同的變化。村民唱歌的殷勤表情與后來對天狗殘忍的暴打形成鮮明的對比。導演如此的安排不僅頌揚了精神力量中信念、正義在人類較量過程中的神圣和偉大，同時還揭露了社會人性中的弱點——自私和狹隘。

影片樸素、自然地挖掘了隱藏在人們內心深處的最本質的不可捉摸的欲望，向我們集中地展示了人性的罪惡和虛偽。公安局長和縣長在孔家調查情況時，村長支支吾吾，虛與委蛇，然而當別人給他送去一張小條說明孔家老三已死時，村長態度瞬間發生變化，他立即慷慨陳詞，痛數孔家的為非作歹。這和此前村民刁難天狗一家：給他一家停水、斷電、買高價可樂時，桃花每每找到村長家時，村長總是東躲西藏的態度形成天壤之別。戚健的影片通過個人的生存狀態來展現歷史的悲情，村長的言行注入了創作者對現實人生的理解和體驗。

二、手法：細節的展現

《天狗》片中細節設計的獨具匠心，蘊涵著整個時代個體生命的精神歸屬，深化了道義和情感在個體訴求中的比重?？准胰值芤娎瓟n天狗不成，便采取最為惡毒的手段：要置天狗于死地。他們在天狗下山去小賣部的路上，圍住天狗，這時孔青河被孔金龍逼著向天狗出手時，天狗意味深長地說：“你也是當兵的”在這個小小的細節上，一句平凡的話展現了天狗的堅定克制與孔青河的怯懦畏縮。這也恰恰反映了在天狗眼里，軍人是神圣、正義、有良知、凜然不可侵犯的。普普通通的一句話道出了天狗作為國家機器代表的正義感，影片正如阿爾都賽的“意識形態國家機器”一樣?！耙庾R形態國家機器和國家機器的區別在于，它具有非暴力的特征，它發揮其功能的方式是通過整合和提供合法化論述，具有一種隱蔽和象征性的特點?！比欢?，導演最后還是通過解構主義的方式來解決沖突和矛盾，這也正是天狗以惡治惡、以暴治暴的深層心理依據。

導演將探索性的主流狀態加以審美地把握與表現，在縣長和派出所王所長向曾被孔家兄弟欺侮、膽小怕事的劉全德調查槍殺案時，劉全德因懼怕孔家三兄弟報復借故尿急離開，縣長順水推舟，也跟出來，故意拉著劉全德在孔家院里小解，當他說出孔老三也死了時，劉全德激靈一下，然后才如釋重負地講出緣由。這種細節的設置，突出了當下普通民眾的生存窘境：卑微的個體在強權的淫威下戰戰兢兢、忍辱負重地生活。

影片還融入了一種理想主義情懷。當天狗成為植物人的十二年后，一身戎裝的秧子英姿颯爽地迎面走來，當他推開房門喊了一聲“爸，老班長”時，天狗的眼角留下了一滴晶瑩的淚珠。雖然影片結局有些囿于傳統的套路。削弱了現實主義的深刻性。但那滴淚珠卻象征了人們希望、信念的接力，象征了李天狗堅定執著的性格的延續。

三、影像：技法的運用

《天狗》在攝影、剪輯上凸現了導演獨特的美學風格。

首先，該片采用了大量的手持攝影。這種承接盧米埃爾兄弟現實主義風格的拍攝方式。更多地帶給我們對人性本身的深刻批判和反思。天狗得知村民如此熱情好客的緣由后，退還禮品時，村民冷漠的表情用手持攝影的方式逐一加以展現。這種頻繁的略帶搖動的鏡頭。增強了視覺效果，刻畫了人物內心復雜的心理特征。影片有節制的晃動和陡震充分體現了電影的紀錄性，給予觀眾強烈的在現場的真實感。紀錄式的攝影風格，使影片多了幾分對人生的理性思辨。

影片還采取了大光比的光線造型效果。“老板筋”受雇看管村里唯一的水井，當天狗因水房門被鎖無法挑水時，他找到村長的家，所有的畫面都使用自然光線，沒有人為痕跡，真實慘淡的光線透露出一絲生活的磨礪帶出的無奈。一切都顯得真實自然。

影片在攝影造型上的嘗試到達極致，粗糙、有質感的臉、血淋淋的手部特寫及開頭旋轉的主觀鏡頭，給人造成視覺上的強烈沖擊。鏡頭內部的人物運動賦予畫面內的人物以戲劇性的變化，畫面內的人物通過鏡頭地運動推進故事情節的發展，慘淡的光影表現出殘酷的人生。隨著劇情的發展，案件的迷霧層層撥開，事件的真相節節揭示。人性的虛偽步步揭露。

《天狗》中攝影師還巧妙地運用屋里的主光源，正如維托里奧·斯托拉羅用光進行敘事和表意一樣。在王所長去小賣部調查的那場戲中，屋里的主光源是一盞燈，王所長一開一關之間。顯示出村長、“厚眼睛”臉上戲劇性的表情變化，藍紅色調的轉變凸顯人物游走于內心的正常與異化之間，同時突出了無知的農民游走于愚昧與狡黠之間。村長的一句“沒事沒事，咱村有的是電”和天狗一家點著蠟燭吃“可樂味”饅頭形成鮮明的對比。影調作為語言直接表達深刻的思想。

影片在構圖上講究層次和透視感，王所長到村部調查的場景用一個弧形的門洞作為主要的線條，背景的縱深與通透顯示出攝影師的獨具匠心。光影關系在追求真實影像關系的前提下強調反差，在表意的基礎上準確的呈現出人物鮮明的氣質和性格。

《天狗》在剪輯上采用跳切的方式，多次地閃回，剪接點恰當緊湊，兩條敘事線索交替剪接在一起的交叉蒙太奇的運用，給觀眾的視覺帶來沖擊和變化。派出所王所長回到村里天狗家調查時，一掀鍋，鏡頭就跳切到天狗家斷水后燒火、擦臉的情景。被述時間發生的場景(“天狗家斷水”)插入到影片情節的順時敘述(“王所長調查”)當中。灼熱的火苗噴薄著，像毒蛇舔舐著天狗焦灼的心。天狗表情沉重，機械、木然地做著家務。艱苦、困頓的環境磨煉這天狗異常堅定的信念。導演用跳切的鏡頭組接方式來強調、渲染影片緊張、壓抑的男主人公的生存困境。在這個價值體系處于變動的社會中，堅持自己“出淤泥而不染。濯清漣而不妖”是如何的難能可貴。天狗孤獨得無人可以理解，他在現代社會的諸多挫敗、孤立、疏離中艱難地拯救人性的墮落。

四、敘事：模式的經典

《天狗》在敘事上繼承了經典好萊塢的傳統敘事方式，采用善與惡二元對立的矛盾沖突模式，運用跌宕起伏的多條敘事線索和閃回、倒敘等技巧生動地展現善與惡的交鋒，從而折射出人與人的矛盾對立，同時應合好萊塢的劇情主題：社會弊端、問題和偏見、社會機制腐敗(鄉長也懼怕村霸)等?！短旃贰纷鳛橐粋€敘事系統，突出人物、情節和戲劇因素這幾個基本的敘事元素。影片中天狗正義的堅守與村霸對樹木的欲望構成鮮明的對立。這反映了戚健導演追求真善美的努力，這種具有記錄性質的劇情片通過外在的沖突來表現人物思想的細微變化，同時注重細節，注重對日常生活圖景的自然展示?！短旃贰芬砸环N現實主義精神，把電影深層的意義擴展開來。

從結構主義來看，影片符合結構主義理論家茨維坦·托多羅夫的結構主義范式，狗子來之前，整個村子里在原來的陳規陋習下，過得悠然自得，這是原有的平衡，但狗子來到泮源村當護林員后，一切潛規則失去效力，平衡遭到破壞。此時，橫行鄉里的惡霸使出種種惡招，斷水、斷電、欺侮桃花、誘拐秧子，以達到擊敗天狗的目的，村霸想要恢復原來對自己有利的平衡。但狗子不為所動，依然堅守自己的信念，于是矛盾激化，村霸想出殺害天狗的毒招，雙方展開一場惡戰，此為經典電影中的典型時刻。最終，正義戰勝邪惡。新的平衡和滿足達成。這種文本敘事的情節元素和功能序列所潛藏的是法律與違法、善與惡、拯救與被拯救的關系模式。英雄遭受創傷后對自我與社會的雙重拯救，即以暴力對抗外來的威脅，從而重新獲得生命的超脫和靈魂的救贖，這也同時寄喻了導演的現實用意。

結束語

總的來說，戚健導演的《天狗》體現了一種全新的電影觀念，該片以客觀、冷靜的基調、通過對鏡頭處理、場面調度及剪輯的綜合運用，表現中國法治制度對中國傳統舊制陋習的挑戰。思想性和藝術性兼備，泮源村的村霸治村的現象是中國鄉村體制和根深蒂固的地域文化心理的縮影。《天狗》具有的開創性精神融入了創作者對社會現實的關注和思考，同時對中國電影的發展起到了推波助瀾的作用。