烏里·希克：與中國當代藝術品同行

錢亦蕉　胡慧婷

也許是偶然，烏里·希克（Ｕｌｉ Ｓｉｇｇ）來到了中國，成為中國第一個合資企業的副總裁，后來又做了４年（１９９５－１９９９）的瑞士駐華大使；可又似乎是必然，他關注中國當代藝術，成為世界上最大的中國當代藝術收藏家。在中國的經歷造就了烏里·希克的收藏之路，而烏里·希克成就了中國當代藝術的發展。

９月６日，上海當代藝術館文獻展開幕，作為策展人之一的瑞士著名收藏家烏里·希克也來到現場。烏里·希克是中國人的老朋友了，他有一個傳奇的人生，曾經是成功的企業家和外交官，但現在的他卻因為藝術收藏而聞名中國。

創建中國第一個合資企業

１９７９年，烏里·希克第一次來到中國，當時的他已經開始收藏西方當代藝術品了，但來中國的身份卻是一名企業家。他代表瑞士迅達控股集團（Ｓｃｈｉｎｄｌｅｒ Ｇｒｏｕｐ）來和中國政府商談合資建廠的事宜，迅達公司是一家電梯生產公司，第二年（１９８０年）與中國方面聯合創建的公司，是中國改革開放后開先河的第一個中外合資企業，在北京和上海都有工廠，烏里是這家公司的副總裁。

第一次來中國的體驗是非常獨特的，當時中國還處于計劃經濟時代，在烏里看來一切都是陌生的，一切都很有新鮮感。烏里·希克回憶說：“有很多現在看來匪夷所思的事情，比如剛到中國，我不能單獨訂賓館房間，只能和其他人一起分享；整個北京出奇地安靜，毫無波瀾，晚上８點之后就沒有燈光，幾乎看不到路人了；平時沒有人買珠寶，也沒有人打扮……”

在剛剛步入改革開放的中國，西方國家沒有任何與中國共同創辦公司的經驗，而烏里帶領著迅達公司就在這樣的環境中成長起來。當時是中國方面主動聯絡迅達公司，希望通過與他們的合作來推動中國電梯業的現代化。“他們聯系了我，問我是否愿意和他們合作，后來才發現原來他們給日本和美國的電梯公司——我們在國際上的競爭對手三菱和奧的斯，也同樣發去了邀請函。”說到這一點時，烏里·希克爽朗地大笑起來，自豪地說：“經過艱辛、困難和復雜的談判后，我最終取得了勝利。”

世界上最大的中國當代藝術收藏家

年輕時的烏里·希克，也許做夢也不會想到自己今后會成為中國當代藝術最大的收藏家，那時他的夢想是成為運動員，懷著最初的理想，他加入了瑞士國家劃船隊，“根本沒有那么多時間想到底什么是藝術，或者藝術有什么作用”。

后來，他開始涉足西方藝術收藏。在他來到中國以后，２０世紀８０年代中期，烏里·希克開始關注中國當代藝術，和他一樣，許多西方收藏家也在這時開始表現出對中國當代藝術的興趣。在他看來，中國出現真正意義上的當代藝術也是在那一時期。烏里說：“我開始注意到中國當代藝術，是因為西方藝術收藏家有收藏過希臘、羅馬浪漫主義藝術作品和各種各樣的當代藝術品，我自然就想到尋找有沒有其他不同的藝術作品。來到中國，我發現那時中國藝術家的大多數作品還是對西方古典主義和浪漫主義時期繪畫的模仿，而我對那些表現自我的中國當代藝術更感興趣。”烏里·希克收藏的另一個目的是了解中國，通過藝術可以了解中國的方方面面。就是由關注開始，烏里從９０年代開始了他的收藏之路。

烏里·希克發現沒有其他人和組織系統收藏記錄這些藝術品，于是，他決定要填補這項空白。他改變了以前的收藏策略，把收藏中國當代藝術品作為一種整體性的記錄，通過作品收藏尋找發展線索和歷史軌跡，把這些檔案留給后人研究。他說中國是文化上的大國，有很大的疆域，而另一方面與西方藝術發展又存在著２０年的落差，“我想來彌補這個落差，為后代留下這２０年里的作品。”烏里說。

收藏之初，事情并不那么簡單。當時在中國大陸還沒有形成藝術市場，更沒有畫廊和拍賣行，所以尋找優秀的藝術作品并不是一件容易的事情，一方面西方人對于許多作品也許并不感興趣，另一方面是根本不知道藝術家在哪里。烏里·希克解釋自己最重要的收藏途徑是仔細地搜尋合適的藝術家，認識他們，并直接向他們購買作品，舍棄中介。他利用在中國生活工作的便利，訪問了眾多藝術家，追蹤那些他曾聽說過而似乎已經消失的藝術品。當然，這樣的方式非常有效，但不適合對中國不熟悉或者對藝術不了解的收藏者，它只屬于烏里·希克這樣的收藏大鱷。近來，他也會通過畫廊和拍賣獲取少數中意的藝術品，而中國當代藝術品市場也呈現出“唯烏里·希克馬首是瞻”的傾向。所以，一般情況下，他在說某個藝術家好或者某個作品不好時都非常謹慎。

據烏里·希克介紹，他總共收藏了２００多位中國藝術家的大約１５００幅作品。至于價格，他笑笑說：“我也完全不知道所有這些收藏花了多少錢。”第一幅收藏作品是油畫，現在創作那幅作品的藝術家已經停止創作，所以沒有人知道這個人、認識他，對于現在的人來說，這幅畫可謂意義非凡。

推動中國當代藝術的發展

許多人知道烏里·希克，是因為他在去年中國嘉德國際拍賣公司的一次拍賣會上以１０１２萬元人民幣的高價拍下了陳衍寧先生在“文革”時期創作的油畫《毛主席視察廣東農村》，這個天價讓烏里·希克立刻處于聚光燈的中心。烏里解釋說他原本已經與作者接觸了很長時間，希望談好價格私下購買此幅作品，但作者卻希望在拍賣會上成交。對于價格，烏里倒并沒有很介意，他認為，“那個時代本身就是一個標志，非常重要，無論作品的好與壞，這個話題自身就很有趣，此外，‘文革時代的藝術作品還是中國當代藝術的早期資源和基礎，當時西方人唯一能看到的就是這些作品，并且帶有強烈的視覺沖擊，對不了解中國的人來說，是讓他們了解中國和中國當代藝術的重要方式，是值得好好收藏的”。這也算是對于自己收藏體系的豐富和完善。

烏里·希克不僅僅購買藝術品，收藏藝術品，他還把中國的當代藝術家推向世界。他曾經邀請瑞士美術館館長訪華，把中國藝術家帶入世界藝術領域；并且在１９９８年發起創立了ＣＣＡＡ中國當代藝術獎，今年這個獎的大獎頒給了藝術家鄭國谷。中國當代藝術獎對于推動中國當代藝術是十分重要的，“無論什么作品，誰的作品，得到了大家的認可，獲得了獎項，就是對于他們的承認”。烏里說，事實上他已經成為一個影響中國當代藝術發展（不僅市場而且創作）的人。

２００５年，烏里·希克在瑞士的伯爾尼博物館展出了自己長年收藏的中國當代藝術藏品，吸引了眾多歐洲藝術家和藏家。他們都非常驚訝，從來沒有想到中國藝術是那么的深和廣，優秀藝術家這么多，雖然他們在之前有對單個藝術家的了解，但是整體上的認識卻是在這次展覽中獲得的。烏里說，在巴塞爾藝術博覽會期間展出這些藏品，不僅出于商業目的，更為了讓西方人了解中國當代藝術，“我收藏這些作品，不是為了藏在家里束之高閣，而應該讓更多人可以看到它們”。

烏里·希克對于西方接受了中國年輕的當代藝術家感到非常有成就感。他還打趣說：“２００多名藝術家中，大多數非常年輕，我想收集他們的早期作品，同時我也非常關注年輕藝術家的新作品，我不收藏太有名的藝術家的作品，因為它們太貴了，買不起。”烏里認為，中國藝術家必須在不斷的交流中得到成長，找到自己的語言。

成熟的收藏策略

某種程度上，創建中國當代藝術獎吸引年輕的優秀藝術家，也可看作烏里·希克收藏策略的一部分。烏里有著非常成熟的收藏理念，他不僅擁有自己的收藏顧問團隊，而且還有獨特的藝術思想——他認為藝術家個人的發展至關重要，他覺得真正好的藝術家應該順應時代的變化，不斷出現優秀作品，但普通的藝術家則會被藝術歷史的車輪所淘汰。

“現在，很多大收藏機構從投資的角度出發，往往和優秀的藝術家簽訂合約，只要藝術家能創作出作品，他們就全部拿走。這種做法我認為不太理智，因為藝術家的作品有可能會被轉手賣給一些無名的收藏家，也沒有人知道這些作品接下來會被如何對待，這對于藝術的發展來說是不利的。”烏里說。

最近這些年，中國藝術市場呈現良好勢頭，已成為世界最活躍的市場之一。藝術收藏似乎成為一種風尚潮流，受到越來越多人的關注，越來越多的中小投資者置身其中。對此，烏里謹慎地表示：“市場熱得有點過，所有作品的價格都被抬高，無論是好的還是壞的，沒有標準統統飆升。我認為從目前來看好的藝術品價格并沒有到位，大部分卻超過了應該有的價值。現在這個市場還不會分析好的還是壞的這樣的問題。”

對于藝術品收藏新手，烏里·希克給出自己的建議，處于這樣一個市場環境中，中小投資者不能盲目地購買和收藏。他說：“首先要知道自己為什么收藏，如果是為了投資，那就要慎之又慎，因為很大部分的收藏作品和藝術家也許將來都有可能在市場上消失，因此不得不小心對待。作為收藏家，要多讀書，多了解藝術家，當然最重要的是自己喜歡做這些事，還要有冒險精神，收藏還未被肯定的藝術，因為收藏本身就是冒險的投資。從零開始不容易，你要做好一切準備，不斷學習，不斷了解自己，但是當你邁出這一步，就不要再想太多。”

第一次在中國當策展人

前不久，烏里·希克受邀擔任上海當代藝術館（ＭＯＣＡ）舉辦的首屆文獻展“入境：中國美學”的策展人，這是他第一次在中國策展。

烏里介紹說，這次展覽的源頭就是他的一本畫冊《麻將》（去年在瑞士的個人收藏展的圖錄），之所以會取“麻將”這個名字，是因為“麻將從明代開始就有，是一種古老游戲，現在網絡上仍然盛行這種游戲，所以也是未來的游戲。我們覺得收藏也是能夠投射到未來的，從這點上與麻將相契合。而且麻將是個很中國化也很有意思的名字，麻將牌總共有１４４張，可以以不同形式擺放，這也就意味著我們的展覽也可以有不一樣的格式，在不同的地方展出，產生不同的效果”。ＭＯＣＡ的創業總監陸蓉之女士看中了《麻將》，并找到烏里·希克，希望他能夠擔任這次策展，以探索“什么才是最中國的”這樣一個問題。

作為策展團隊中的成員之一，烏里·希克不敢馬虎，與其他策展人經過了詳細而激烈的討論，“我們以電子郵件和面對面對話的形式進行磋商，由于每一個策展人都有自己喜歡的藝術家和藝術作品，因此最后決定展出的作品實際上是一個協調”。

這次首屆文獻展展覽提供給人們數字時代的視覺沖擊和獨特的美感體驗，將中國深厚的歷史文化底蘊用新鮮的藝術語言表達出來，以中國歷史文化和國際當代藝術現況進行比較和對話，回答了什么才是現實真正的中國。