東北劇熒屏走紅的反思

[摘要] 三農問題是農村改革的關鍵，如何引導農民致富是我國政府一直關心的重大問題。通過文藝來反映農村生活，引導農民走正確的致富之路，使農民找到自己的不足是一種很好的方式，農村題材的電視劇就是這樣一種人們所喜聞樂見的反映形式。近幾年來，東北題材的電視劇央視和各地方臺熱播，甚至挑起了各家電視臺黃金檔的“大梁”。這些東北農村題材電視劇給熒屏帶來了一股久違的清新的現代農村氣息，熱播得背后也引起了我們的深思。

[關鍵詞] 東北農村劇 熱播 反思

從改革開放以來，農村題材電視劇的創作很少有像《籬笆、女人和狗》那樣的電視劇紅遍大江南北。然而，自2003年以來，農村題材電視劇已經熱播熒屏。從《激情燃燒的歲月》到趙本山的《劉老根》、《劉老根‖》、《馬大帥》、《馬大帥2》，到英達影視公司精心打造的《東北一家人》，再到《希望的田野》和何慶魁和高秀敏夫婦獨立打造的《圣水湖畔》。東北題材的電視劇不約而同地在央視和各地方臺四處開花，甚至挑起了各家電視臺黃金檔的“大梁”。這些東北農村題材電視劇給充斥著“古裝劇”、“情感劇”的熒屏帶來了一股久違的清新的現代農村氣息。這些“黑土地”題材的農村電視劇為什么能熱播熒屏，我們應該從以下幾方面來反思這個問題。

一、符合正確的時代導向

1978年12月22日十一屆三中全會原則通過《中共中央關于加快農業發展若干問題的決定》拉開中國農村改革序幕。從1982年至1986年，中共中央連續5年下發了關于農業和農村工作的一號文件，時隔17年之后，當中共中央總書記胡錦濤2003年12月30日親自簽署《中共中央、國務院關于促進農民增加收入若干政策的意見》時，久違了的中央一號文件再次回歸農業，至今已經又連續三個中央一號文件關涉到三農問題。農民、農業和農村這三農問題是制約農村發展的關鍵所在，中央經過認真的分析和研究后認為農業和農村保持穩定發展，目前的局面來之不易，很多經驗值得認真總結；同時，近幾年來農民收入持續增長緩慢，已成為影響農村乃至整個國民經濟全局的重大問題。擁有黑土地的東北平原自然也是三農問題的聚焦所在，如何建設社會主義新農村、破解“三農”問題，則為農村題材電視劇的創作提供了豐厚的生活土壤。如通過《劉老根》，中國城鎮民眾更加了解農民那種熱切盼望過上幸福生活的心情。

2004年，國務院總理溫家寶在長春舉行的振興東北老工業基地座談會上指出，東北老工業基地要適應改革開放新形勢，走出加快振興新路子。這是黨中央、國務院對十六大提出的振興東北老工業基地戰略的具體化。東北又一次出現在全國人民的視野中。正是在這種大背景下，反映東北文化的電視劇在全國呈燎原之勢迅速蔓延開來，成了人們的一頓文化大餐。在《馬大帥》中，趙本山將視角對準了進城的農民工，以這些小人物的生活狀態透視社會生活，從小人物的角度看待社會矛盾，展現這些小人物遇到困難、解決困難的過程。該劇充滿了對農民工的人文關懷，真實地記錄了城市化進程中的多種矛盾，有著非常強的現實性。

二、具有濃郁的地方生活氣息

優秀的藝術作品無一不是源于生活而又高于生活的。東北電視劇都有著濃郁的東北特色，通過一部部電視劇這個載體展示了關東風情。東北劇的原生態、原汁原味、濃郁的民風民俗和與現實的緊密結合，使它具有強大生命力。客觀地講，東北題材的影視作品，具有濃郁的生活氣息，可信的情節安排，生動的日常語言，用老百姓的話說老百姓的事，才受到普通人的喜愛。《東北一家人》關注描寫平民百姓日常生活中的凡人小事，在開懷大笑中引起觀眾的思索和共鳴。

《劉老根》就具有濃郁的東北風味，再加上土味十足的“二人轉”，正像趙本山個人的評價：拍攝這部作品是想通過這樣一個載體，反映東北黑土地的濃郁文化底蘊，表現地域文化的獨特魅力，把東北農村的生活展現給全國的電視觀眾。吉林省社會科學院院長、著名社會學專家邴正教授在分析東北文化現象時認為，鮮明的自身特點加之適應了社會發展的需求，成就了東北文化的火爆。他說：“東北的電視劇、小品、歌曲都體現了東北的民俗民風，和東北人直率豪爽、樂觀向上的生活態度，所表現的民間形式不深奧，讓大眾容易接受。隨著市場經濟競爭的日益加劇，人們的工作節奏加快，生活壓力加大，在這種情況下，人們需要一種精神上的放松，需要一種輕松、健康的文化節目作為消遣。而不是話題沉重，藝術性強，需要經過專業訓練才能欣賞的文化產品。而東北這些來自民間，內容幽默歡快的文化節目恰恰迎合了人們放松的需求，盡管電視劇劇情也展現了人生的挫折，但劇中人物那種豁達樂觀的生活態度正是人們普遍希望和追求的生活狀態。”

劇之本是電視劇的靈魂。“黑土地”擁有豐富的生活土壤，也蘊藏著厚重獨特的藝術風味。編劇和導演一定是真正了解農村生活的，至少是認真深入過生活的，所以才能寫出、導出這么好的電視劇。東北劇的一些著名編劇如何慶魁、馮延飛等，他們既有才華，又有生活經驗。正是他們優秀的創作使一部部動人的現實題材電視劇呈現在觀眾面前。中央臺影視部負責人汪國輝曾經就此表示“一方面，東北方言小品為這些電視劇奠定了觀眾基礎，而更重要的是，東北擁有大批的創作者，他們熟悉農村、熱愛農村，描寫農民和農村是他們的強項。相比之下，全國其他地區確實有差距。”可以說，東北劇現象的出現很大程度上得益于優秀的編劇。

三、演員的深厚功力

劇本、編劇再好，沒有熟悉生活的演員也很難再現生活。東北題材劇的演員陣容有兩方面構成：一方面是趙本山、范偉、郭達、潘長江等眾笑星，他們都是近年來活躍在小品舞臺上的演員和話劇演員：《劉老根》的主角全是清一色的東北小品、二人轉演員，而中心人物則是大家都熟悉的小品演員趙本山。他們將小品和二人轉與電視劇想結合給觀眾帶來了輕松和快樂，以《劉老根》系列為例，該劇就在其中穿插了不少情景喜劇的形式，通過抖包袱等形式一段一段地展示給觀眾，制造出各種各樣的喜劇效果。演員高秀敏也說東北劇都“表現了東北黑土地火辣辣的熱情，我們許多演員本身都是演小品的，觀眾認為會有可看性，而劇情本身帶有喜劇性質，一環扣一環，觀眾也就自然愿意看。”

另一方面是大膽起用東北土生土長的眾多群眾演員。《劉老根》和《希望的田野》就是如此，體現原汁原味的東北味兒。趙本山是土生土長的農民藝術家，對農村生活非常熟悉，對農村的社會問題了如指掌，因此拍起農村題材作品總是游刃有余。高秀敏說：“我們這批東北演員，都是喜劇表演，小品和電視劇本身不隔行，我們的表演很真實，不做作，樸樸實實的。”帶有濃郁的東北地方韻味語言是東北劇演員的制勝法寶。如趙本山他那一口地道的遼北方言，因其特有的語法、語音、語匯而具有一種穿透力，他一張嘴就是一串串的疙瘩話、俏皮話、歇后語、練語，包袱抖得特別響，使觀眾深深地陶醉，他就這樣以北方農民獨特的幽默、夸張和滑稽瞬間征服了億萬觀眾，使他的表演具有親和力，這源于趙本山豐富的生活閱歷和不斷以農民為師的進取心，正如他所說“我只要一和農民交談，一呼吸農村的空氣，馬上就會忘記自己的名氣，也立即變得不再浮躁了。”著名學者余秋雨對趙本山的藝術表演非常欣賞“笑的制作者是可敬的，趙本山及其小品藝術撥動了時代的笑神經，使中華民族迎來了一個大規模的笑的時代。”

四、帶來的負面影響

普通話是我國的標準話而東北農村題材電視劇大都是東北方言，這與我們國家推廣普通話的政策是不一致的，這是值得我們深思一個重要問題。諸如說“磕磣”“愛咋咋地”“膈應人”“嗯那”等讓非東北方言區的人聽起來很費解，所以很有可能東北劇成在方言敗也在方言。

在取材、內容上有模仿的痕跡，如《正月里來是新春》有模仿《劉老根》之嫌，蔡小五就像劉老根那樣有一種執著的精神。在大膽起用群眾演員的同時也帶來了一些弊端，首先他們和專業演員的演技存在很大的差距，有些人物形象還不夠鮮活豐滿，比較平面化、概念化，有的人物一味追求“土味”，帶有庸俗化、臉譜化的色彩。這些問題的原因，除了藝術功力不足外，恐怕主要是一些農村題材電視劇的主創人員，還不是真正熟悉農村生活、熟悉農民感情，在表現農村生活和農民情感時，總是浮于表面。

中國約有9億人生活在農村，這是電視劇創作不該忽視的一片“沃土”，也是巨大的潛在文化市場。9億農民的所思所想，喜怒哀樂都應當成為電視劇關注的對象。一部優秀的農村題材電視劇，不僅能獲得廣大農民群眾的強烈認可，同樣也可以獲得都市人群的情感共鳴。我們更應該思考的是如何讓更多農村題材的電視劇豐富我們的熒屏。是不是只有東北劇才能產生這種效果，是不是只有東北話才能讓人覺得搞笑，隨著廣大農民生活水平的逐步提高，他們對精神文化的需求越來越強烈。不同地方有著不同的文化特色，如果能夠突出濃郁地方特色和鄉土風情，用音樂、語言、情節處處讓人感受地域不同所帶來的視覺和聽覺上的沖擊，當然也包括具有濃郁的南方特色，更適合南方觀眾口味的作品，那么整個農村題材的電視劇應該能夠在電視市場上有重要的一席之地。

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