《攜琴訪友》話淺絳

前幾天，有個(gè)朋友邀我去他寓所欣賞他的藏品，我正好有空，于是，欣然前往。朋友是專門收藏淺絳彩瓷器的，洋洋灑灑，放了兩大柜，看上去，蔚為大觀。

我在欣賞的時(shí)候，突然被一只橢圓形的盤(pán)子吸引了：“申如仁兄大人清玩”。盤(pán)子上的一行直寫(xiě)字讓我不禁脫口而出：“這是給徐志摩父親的盤(pán)子，有文化氣息，值得收藏”。話音剛落，朋友馬上走了過(guò)來(lái)，高興地說(shuō)：“真的？我一直不知道這只盤(pán)子的來(lái)歷。”

這只名為《攜琴訪友圖》的盤(pán)子長(zhǎng)25厘米，寬20厘米，作于清光緒乙未年（1895年），圖中：一雅士儒巾寬袍，敦厚仁慈，長(zhǎng)須飄然，正朝對(duì)面老翁迎去。老翁仗藜持籃，皓須童顏，為壽者之相。雅士背后有一侍童，肩背琴囊，躲在后面，只露出一頭怯生生地望著迎面走來(lái)的老翁。人物線條勾勒流暢自然，筆法不凡。全圖疏密相宜，并以蒼松、淺草、欄桿等背景為襯托，顯得淡泊雅趣。

盤(pán)子上的題款是“時(shí)在乙未夏仲，以為申如仁兄大人清玩，吳士鑒”。吳士鑒是浙江杭州人，晚清榜眼，又是晚清至民國(guó)時(shí)期的著名書(shū)法家。當(dāng)時(shí)的這只盤(pán)子是送給著名詩(shī)人徐志摩的父親徐申如的。徐申如（1872——1944），名光溥，字申如，浙江海寧硤石鎮(zhèn)人，徐家為古鎮(zhèn)一大富商，祖輩相傳經(jīng)營(yíng)醬園、綢莊、錢莊等企業(yè)，到徐申如手里，他先后創(chuàng)辦了繅絲、紡織、發(fā)電、電話等新興工業(yè)，在上海開(kāi)了一家錢莊，當(dāng)辛亥革命席卷浙江時(shí)，他暗地里把軍火運(yùn)給革命軍，幫助他們占領(lǐng)杭州。因此，徐申如成為他們家族中的一個(gè)成功人士。

所謂淺絳彩是借用中國(guó)畫(huà)的術(shù)語(yǔ)，指晚清至民國(guó)初年流行的一種彩繪瓷器，它以一種濃淡相間的黑色釉上彩料在白瓷胎上繪畫(huà)紋飾后，再染上淺淡的赭石與極少的水綠、草綠、淡藍(lán)等色彩，經(jīng)低溫?zé)贫桑?huà)面彩料甚薄，色調(diào)清淡柔和，藝術(shù)風(fēng)格與紙絹上的淺絳山水畫(huà)大致相近。淺絳彩瓷是在傳統(tǒng)粉彩的基礎(chǔ)上衍生出來(lái)的釉上彩新品種，它誕生于嘉慶、道光年間，盛行于同治、光緒年間，蛻變并衰亡于民國(guó)初年。淺絳彩之所以從誕生到衰亡只有70年左右的時(shí)間，是因?yàn)槊駠?guó)初年時(shí)，由于市場(chǎng)需求發(fā)生了變化，再加上淺絳彩瓷繪賦彩較薄，低溫?zé)疲柿显谟悦嫔橡みB不牢固，色澤不夠鮮艷，彩繪大多容易污損、脫色、掉彩、磨失，所以，被當(dāng)時(shí)盛行的色彩鮮艷而不易脫落的新粉彩所替代。

淺絳彩雖然在20世紀(jì)20年代退出了彩瓷的歷史舞臺(tái)，但淺絳彩瓷畫(huà)創(chuàng)一代新風(fēng)，擺脫了傳統(tǒng)粉彩的“匠氣”，具有濃郁的文化氣息，上面反映的文人畫(huà)別具一格，充分顯示了當(dāng)時(shí)的畫(huà)家們非凡的文化素養(yǎng)和審美情趣。因此，有人說(shuō)：“淺絳是文人畫(huà)家所繪的瓷器，而‘珠山八友’則是藝人模仿文人畫(huà)家在瓷器上作中國(guó)畫(huà)。”

由此可見(jiàn)，這只吳士鑒送給徐申如的《攜琴訪友圖》盤(pán)子，上面不僅蘊(yùn)含了豐富的文化氣息和兩人之間的友誼，更給后人留下一段佳話和充滿溫馨的想像，同時(shí)，也給收藏這只盤(pán)子的朋友一種心滿和意足。

編輯：劉超