用生命詮釋的愛國精神

摘 要：謳歌愛國主義精神是文學創作中的一個永恒主題，古今中外的文學家據此創作了無數篇章。法國作家阿爾封斯·都德的小說《柏林之圍》可以說是表現這一主題的一朵奇葩，它以新奇的藝術構思對愛國主義精神作了詮釋。作品以普法戰爭為背景，把一個老軍人的生與死融入到法國人民的理想與殘酷的戰爭現實之中：法國軍隊勝利，老軍人則生；法國軍隊失敗，老軍人則死。作品在人物塑造、情節展開、環境描寫等方面運用對比的藝術表現手法，形成了人物個性鮮明、情節跌宕起伏、扣人心弦的效果，使作品的愛國主義旋律震撼人心。

關鍵詞：《柏林之圍》 愛國主義精神 對比手法

阿爾封斯·都德（１８４０－１８９７）是十九世紀下半葉法國很有特色的現實主義作家，出身于法國南方一個破落的絲綢商人家庭，迫于窮困，十五歲起就獨自謀生。他先在一所小學校里擔任學生自修輔導員，后來到巴黎，從事文藝創作，過著清苦的青年文人生活。一八六六年，都德發表了短篇小說集《磨坊文札》，才引起人們注意。一八七零年普法戰爭爆發，他應征入伍。戰爭中，目睹了法國戰敗的慘狀，受到了人民愛國精神的感染，激起了強烈的愛憎情感，并找到了創作的源泉。他曾以此次戰爭為題材創作了不少愛國主義的短篇，一八七三年，他發表的著名短篇小說集《月曜故事集》，就是以這次戰爭為背景。其中的《柏林之圍》由于具有深刻的愛國主義內容和精湛的藝術技巧而享有極高的聲譽，成為世界短篇小說中的杰作。

小說的構思頗為新穎，通過一個老軍人儒夫上校的昏死、復活、死亡的故事，把巴黎被普魯士軍隊圍困、攻陷的殘酷現實和主人公想象中法國軍隊攻克柏林的勝利對照起來，既表現了主人公強烈的愛國主義精神，又表現了法國人民深沉的亡國之痛，使人從悲傷中產生熱愛祖國的崇高感情。

故事取材于一八七零年的普法戰爭。巴黎明星廣場的凱旋門附近一幢富麗堂皇的樓房里，住著一個拿破侖帝國時代的軍人——儒夫上校，從戰爭一開始，他就搬到了凱旋門附近的一套有陽臺的房間里，為的是能觀看法軍凱旋歸來的儀式。而當威桑堡法軍失敗的消息傳來的時候，他突然中風，像遭雷擊似的倒在地下，“整整三天，昏迷不醒，一動也不動”。就在眼看停止呼吸的時候，誤傳的雷舍芬戰役勝利的消息使他發生了令人吃驚的變化，他“兩眼有神，舌頭也不那么僵直了”，“竟有了精神對我微笑”，甚至還兩次發出了“打勝了”的歡呼。這些描寫意味著他在沉重的失望之后又看到了希望，垮了的精神支柱正在修復，對法軍和法國政府的信心和幻想又一次回到了心中，說明他的病情變化，完全取決于戰爭的勝敗，它與祖國同呼吸共命運。

既然以訛傳訛的勝利消息使他的生命機器重新運轉，強忍著不知父親下落的悲痛的老上校的小孫女，決定用勝利的消息來維系老上校的生命。果然，隨著一場虛構的法軍進攻戰的節節勝利，上校的健康日漸恢復，他的思路也日漸清楚。內心充滿痛苦但又聰明機靈的小孫女日夜伏在那張德國地圖上，為爺爺編造著法軍向柏林進攻，攻抵巴伐利亞，直向波羅的海海濱地區進發等捷報。這些謊言越來越使上校興奮，這時他從開始的勝利者的幻想發展到了征服者的幻想。然而現實的戰況越來越使人擔心，普魯士軍隊已攻抵巴黎城下，他的兒子也被俘送往德國。老上校的身體、精神狀況及幻想與現實構成明顯的對比，使讀者感受到他強烈的愛國情感，作品愈加顯得哀婉動人。

巴黎被圍的第一天，老人正興高采烈地坐在床上，沉浸在法軍圍攻柏林的勝利幻想中，床上堆著一大堆亂七八糟的拿破侖時代的東西。他頑固的必勝觀念越來越強，“貪得無厭”的胃愈來愈大，需要每天有一個新的軍事勝利的消息，小孫女系統、完整、周密地編造他父親的一封封來信，使上校“一會兒心領神會地微笑，一會兒點頭贊許”。于是上校就以占領者自居，在口授給兒子的信中談到媾和的條件“只要賠款”，不要割讓的土地，“難道我們能把德意志變成法蘭西嗎？”小孫女的一句“明天他們就要進城了”的話，使他欣喜若狂，他想到的是法軍即將占領柏林，想到的是法軍的凱旋：瑪克·麻洪元帥在鮮花叢中、鼓樂聲里沿著林蔭大道走過來，自己的兒子在元帥身邊，自己站在陽臺上，整整齊齊穿著軍服，就像當年在魯鎮那樣，向遍布彈痕的國旗和被硝煙熏黑了的鷹旗致敬。強烈的愛國激情和勝利喜悅，不僅使他站了起來，而且穿戴整齊，走上陽臺，他似乎完全康復了，頓時幾個月來一直被幻想掩蓋著的現實赤裸裸地擺在面前：馬路上是那么的寂靜，各家的百葉窗都緊閉不開，在凱旋門的后面，鋼盔的尖頂慢慢閃出光來，耶那的小銅鼓敲起來了，響起了舒伯特的勝利進行曲。這意想不到的客觀現實如晴天霹靂，擊碎了他長期沉湎的幻想，也擊毀了他賴以支撐生命的信念和精神支柱。于是，在情不自禁的“快拿武器……快拿武器……”的吶喊聲中，踉踉蹌蹌倒在陽臺上，悲憤地死去。老上校的吶喊是他的一種本能的反應，更是他決不屈服的抗爭意志和融入了全部生命的愛國精神使然，它催人奮起，使《柏林之圍》在達到愛國主義最強音時，戛然而止，構成一部悲壯動人的愛國主義樂章。

文章之所以具有這么強烈的震撼人心的力量，主要取決于作者的藝術構思。從文章中可以看出，小說的情節是在戰爭事實上法國的失敗和老上校幻想法國勝利的對比中展開的，威桑堡慘敗——老上校昏死；訛傳的勝利——老上校復活；小孫女編造的勝利——征服者的幻想；普魯士軍進入巴黎——凱旋者的幻想——國破身亡，也就是：巴黎被圍老上校則死，柏林被圍老上校則生。小說正是這樣通過人物生與死的對比，突出了作品強烈的愛國主義思想。

作品整體的情節安排在精心構思的幻想和現實這個主要的對比沖突中，又多處采用悲與喜，明與暗的對比方法，增強作品的表現力。作品開始是喜劇性的序曲：老上校搬到凱旋門附近帶有陽臺的房間，是為了參觀法軍凱旋而歸的儀式。但是事與愿違，法軍在威桑堡慘敗，老上校像雷擊似倒下，生命奄奄一息。接著作者沒有按照實際的戰況去寫一個又一個慘重的悲劇場面，把悲劇迅速推向高潮，而是筆鋒一轉，特地插進訛傳的雷舍芬戰役的勝利，又由悲轉喜，使小說的情節峰回路轉、曲折多變，讀者的心情忽喜忽憂、跌宕起伏。接著作者以雷舍芬大捷這一誤會所造成的假象為開端，借助老上校豐富的幻想和小孫女無可奈何的編造，利用幻想來編造幻想，使幻想不斷發展，出現一系列喜劇性場面；另一方面又以威桑堡慘敗為開端，以普法戰爭的客觀事實為基礎，不斷勾勒出法軍接連失敗的輪廓，出現一系列悲劇性情節，為老上校的結局集聚了飽和的氣勢，埋下了可怕的伏筆。這樣，幻想的喜劇令人鼓舞，現實的悲劇催人淚下，形成越是“勝利”越是失敗，幻想越是豐富奇特，現實越是冷酷嚴峻的局面。小說結尾，喜劇與悲劇交相匯合，出現了老上校走上陽臺的場面，這既是喜劇發展的結果和高潮，又是悲劇發展的必然和結局。嚴酷的現實擊碎了奇特瑰麗的幻想，悲劇最終取代了喜劇。

圍繞這條主要的線索，作者在文章中又設計了許多對比的細節對它豐富完善。如文中寫到老上校病情，始終沒有提到藥物的作用，老上校身體的恢復完全是依賴小孫女杜撰的法軍一個又一個勝利的捷報，顯然這樣的對比是為了突出表現作品的愛國精神。又如隨之而來的細節中，逐漸擴大了勝利的胃口的老上校，在給兒子的回信中，儼然以征服者的姿態告訴前線勝利的將士，在和敵人媾和時“只要賠款”，不要割讓的土地，這表面上是顯示征服者的寬大胸懷，實際上恰恰是借老上校之口，表露以作者為代表的被奴役國人民不甘屈服的愛國精神以及向普魯士殖民者提出的嚴正警告。再如小孫女對他生活需求和精神需求的精心照料，使得老上校的精神得到滿足，怡然自得，但與此同時小孫女的內心卻強忍著祖國淪亡和父親被俘的巨大悲痛，這對比既使人感到刻骨銘心，難以承受，又覺得它唯其如此才合情合理。還有，小說中有一個擔負著特殊使命的虛擬人物——小孫女的父親，他在戰爭一開始就被普魯士軍俘虜，但在接下來的情節發展中，維系老上校生命的強心劑，是來自于他的親筆信，事實上，只有他的親筆信，才顯得真實、自然、可信度高，于是一次次帶給老上校生命活力的勝利捷報，竟是早已戰敗而身處敵軍囹圄的俘虜，這是一種怎樣的悲哀！這悲哀使作品的悲劇色彩添上了濃重的筆墨。

作者顯然是運用對比的高手，除了構成情節的內容外，在一些輔助方面的描寫上，也多次使用對比的方法幫助深化主題，如作品的題目和兩處環境描寫。

題目《柏林之圍》給人的感覺應當是柏林被圍得水泄不通，危在旦夕；然而實際上卻恰恰是巴黎被圍，而且被敵軍攻破。作者這樣擬題顯然是“以樂景寫哀”，目的是倍增其哀。這樣的效果要比擬作“巴黎被圍”超出許多。

小說中有一段對拿破侖帝國時代全盛時期遺物的描寫，烘托了老上校沉浸在勝利和喜悅之中的情緒，但文章的言外之意是透過老上校的天真，把目前法國慘敗的現實和鼎盛時期形成對比，委婉地諷刺和批評了當前政府的無能。

在“嚴寒的季節，大炮不斷轟擊，瘟疫流行，饑饉逼人”，巴黎臨近淪陷的困苦環境中，小孫女在醫生的幫助下讓老上校生活的安逸快樂，沉浸于勝利的幻想之中。大環境的險峻與小環境的安樂形成的對比，不免使人想到中國的古語“覆巢之下安有完卵”，替他們捏一把汗。

古希臘哲學家赫拉克利特說：“互相排斥的東西結合在一起，不同的音調造成最美的和諧。”文學作品中，作家為了真實地反映生活，常常有意識地運用對比的手法，使環境中的光明與黑暗、美與丑、樂境與悲境，在顯明的映照中突現出來，從而起到深化情感與思想，擴大作品表現力的作用。本文就是這樣，在人物塑造、情節展開、環境描寫等方面運用對比的藝術表現手法，形成了人物個性鮮明，情節跌宕起伏、扣人心弦的效果，使作品的愛國主義旋律更加震撼人心。

（責任編輯：水 涓）

作者簡介：趙一民，焦作師范高等專科學校中文系教師，從事漢語言文學教育專業教學工作。