悠悠千古覓易安

【摘 要】南宋女詞人李清照，以女性特有的纖細(xì)敏感，加之個(gè)人一生的坎坷，創(chuàng)作了不少美麗動(dòng)人的詩詞，被稱為“婉約之宗”。讓我們在尋尋覓覓中感受其詞抒情藝術(shù)的魅力。

【關(guān)鍵詞】李清照詞；抒情藝術(shù)；無窮魅力

【中圖分類號(hào)】207

【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

【文章編號(hào)】1002-7408(2006)10-0127-02

李清照(1084-?)，宋代著名女詞人，自號(hào)易安居士，山東濟(jì)南人。父親李格非是一位博通經(jīng)史的學(xué)者，母親是狀元王拱辰的孫女，亦善文。家學(xué)淵厚，天資聰穎，加之勤奮好學(xué)，終于造就“直欲壓倒須眉”的才情。成為“婉約以易安為宗”的一代詞人。

李清照十八歲與太學(xué)生趙明誠結(jié)為伉儷，婚后生活美滿，夫婦皆愛好詩詞，趙又喜搜集研究金石古籍，二人相勉相唱，樂在其中。可以說，趙明誠那本光照后世的《金石錄》“乃共相考究而成”。靖康之難，她與丈夫相繼離亂江南，于兵荒馬亂的流離顛沛之中喪失了大部分金石書畫。在動(dòng)蕩局勢中，建炎三年(1129)趙明誠病死于建-'康從此孤身一人的李清照便凄清伶仃地漂泊在杭州、趙州、金華一帶，晚年景況悲涼困苦，艱難地挨過了二十幾年的人生末途。

李清照以女性特有的纖細(xì)敏感，加之人生道路的坎坷，創(chuàng)作了不少美麗動(dòng)人的詩詞，在中國封建社會(huì)堪稱一顆明星，光焰照人，直壓須眉。李清照的詞，剛勁豪邁，一首《夏日絕句 烏江》：“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。”讓人讀之豪氣頓生。她的詞極盡情之筆墨，千百年來被人傳誦，其中許多詞句成為千古絕唱。

“婉約詞發(fā)展到李清照，已達(dá)到完全成熟的階段。“限”她將自己一生的歡樂與哀愁婉轉(zhuǎn)而簡約地表述在自己的作品中。通讀她的詞作，那天真活潑的少女情懷常常流露出對美好生活的憧憬；那欲說卻休的女性心態(tài)，久久的留駐了詞人內(nèi)心世界的豐富多姿；那永夜難眠的別離凄苦，訴說著古往今來多少人曾經(jīng)有過的牽腸掛肚；那尋尋覓覓的孤獨(dú)與迷茫傾注了一個(gè)個(gè)飽經(jīng)人世滄桑的千古絕唱…··讀李清照的所有詞作，如同打開了一幅人生長卷，那里面有“溪亭日暮”中“湖上系浩渺”的田園風(fēng)光，那里面有“半箋嬌恨寄幽懷”的情竇初開：那里面還有“才下眉頭卻上心頭”的悠悠思念，那里面更有物故人非皆成盼的凄風(fēng)苦雨!在這部樂章中，前半部分的主旋律是歡樂，是風(fēng)和日麗，是歐鷺碧空，是一種令人向往不已的境界；而它的后半部分的主旋律是悲涼，是風(fēng)雨如晦，是誰家橫笛吹濃愁，是一種使人沉重傷懷揮之不去的況味。她抒情有時(shí)較直率，但無柳永的‘俗’，卻雋永有味；而溫柔細(xì)致，卻無秦觀的‘嫵媚’和周邦彥的‘玉燕珠鮮’。她的詞雖達(dá)不到蘇軾的清曠境界，但在婉約詞中，即使抒寫淡淡的哀愁，卻常會(huì)給人以清穎的感覺，這就是我們說的她的‘婉而雋’的詞風(fēng)。”具體而言，其詞的抒情藝術(shù)主要表現(xiàn)在以下幾方面：

其一，李清照詞中的女主人公都是她自己。以己之情，抒己之懷，直率坦蕩，不必“男子而作閨音”，僅僅局限在女性容貌、服飾、閨房陳設(shè)等的描摹。熱愛文學(xué)藝術(shù)的李清照嫁給了一個(gè)醉心于文化藝術(shù)品的收藏與鑒賞的丈夫，自然是如魚得水。夫婦二人情投意合，生活十分美滿，在封建社會(huì)，實(shí)屬難得。從這個(gè)意義上看，李清照是—個(gè)幸運(yùn)者。一首[藏字木蘭花]就是這類抒情的代表作：

賣花擔(dān)上，買得一枝碫輕放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。

怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。

這首詞妙趣橫生地描寫了一個(gè)青年女子天真美好的心愿。上片她買花，贊花，下片便傾訴癡情；怕情郎看了會(huì)覺得嬌艷的花兒比自己的面容美麗，但又不肯甘拜下風(fēng)，于是便把鮮花簪在鬢邊，同花兒比美，并要讓情郎品評一下，自己與鮮花到底那一個(gè)更漂亮。有人認(rèn)為這首詞“詞意淺顯”，顯然帶有一定的成見。這首詞看似寫意，實(shí)則別有情趣，一個(gè)少女內(nèi)心深處的感受通過一系列細(xì)節(jié)表現(xiàn)得淋漓盡致，透過詞句，我們完全可以能夠想象得出一個(gè)熱愛生活、情感豐富的少女形象，她直爽而不失柔情，膽大而又不失含蓄，整首詩所特有的情節(jié)、趣味、意境、情感等渾然一體，給人以美的享受。還有[如夢令]、[點(diǎn)絳唇]、[采桑子]等作品，以率真之筆抒率真之情，不忸怩作態(tài)，不矯揉造作，“男子而作閨音”怎會(huì)揣想出如此自然而細(xì)膩的生活情景來?對于詞中這類抒情率真的作品，古今都有非議者，其實(shí)這些人的看法都有些道學(xué)氣。難道一個(gè)青春少婦對自己的丈夫表白愛情就是“聞巷荒淫之語”嗎·這類詞正表現(xiàn)出青春時(shí)期的李清照真誠灑脫的性格。

其二，李清照詞抒情更多的表現(xiàn)為欲吐不吐，婉轉(zhuǎn)含蓄。這類詞抒寫的是丈夫外出，暫時(shí)離別引起詞八的淡淡哀愁。如[醉花陰]：

薄霧濃云愁永晝。瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后。有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。這首詞寫的是重陽節(jié)日懷念丈夫的寂寞心情。實(shí)際上，九月重陽，天氣不冷不熱，現(xiàn)在因“涼”而不能入睡，這不是天氣的緣故，詞人是因思念丈夫而夜不成寐。只用“涼”字輕輕一點(diǎn)，讀者就可“思而得之”，這正是含蓄的妙用。而“瑞腦金獸”，“玉枕紗廚”，“東籬把酒”，“暗香盈袖”，這類情景本是怡情悅性的，卻用來反襯眼前的凄涼，更進(jìn)一步增加了藝術(shù)的感染力。還有[鳳凰臺(tái)上憶吹簫《一剪梅》等詞也是這類抒寫離情的名篇。作為一個(gè)女作家，她在詞里真誠地表現(xiàn)了自己的內(nèi)心世界，流露了對美好愛情生活的向往。“這就違反了封建社會(huì)為婦女規(guī)定的教條，因此她的詞在當(dāng)時(shí)就被斥為‘無顧籍’、‘無檢操’。今天看來，這正是她前期詞思想價(jià)值之所在。雖然這些詞的題材還比較單調(diào)，情緒也偏于感傷。”

其三，李清照詞善于鋪敘，渲染氣氛，烘托主題。這多表現(xiàn)在南渡以后的作品中。這是李清照抒情手段最高明的一著。如[永遇樂]：

落日熔金，暮云合壁，人在何處々染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許!元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨?來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。中州盛日。閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，染金雪柳，簇帶爭濟(jì)楚。如令憔悴。風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向。簾兒底下，聽人笑語。

詩詞中以元宵節(jié)為題材的優(yōu)秀作品不少，但大多是鋪陳元夕的熱鬧景象，李清照這首詞卻以今昔不同情景作對比，抒發(fā)了深沉的盛衰之感和身世之悲。詞人首先上片鋪陳了四組物景，依“肯定——肯定——否定”的程序進(jìn)行排列。肯定，再肯定，將節(jié)日氣象鋪敘得無比美好，但緊接著就加以否定，以不美好將美好推翻。兩相對照，其心境就顯得更加不美好。下片前六句說昔日樂事，極其熱鬧；后六句說今日恨事，極其悲寂。兩相對比，其今日之處境就顯得更加寂寞、更加悲哀。特別不凡的是最后一句，這一尾結(jié)愈見悲涼。致使南宋辛棄疾作“效易安體”詞，劉辰翁“為之涕下”。可見李清照詞感染力之強(qiáng)，抒情藝術(shù)水平之高。

李清照精通音律，工于造語，善用疊字。不但煉字煉意，而且音韻鏗鏘，常常出奇制勝。最典型的代表作就就是[聲聲慢]：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急。雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘：守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑。梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得。

這首詞一開頭三句連疊十四個(gè)字，字字含情。“情的表達(dá)通過三個(gè)層次：由動(dòng)作(‘尋尋覓覓’)而感覺(‘冷冷清清’)，而內(nèi)心的悲痛(‘凄凄慘慘戚戚’)，一層深一層。大氣包舉，如風(fēng)雨驟至。”再加上“風(fēng)急”、“雁過”、“黃花”、“梧桐更兼細(xì)雨”，最后直逼出：“這次第，怎—個(gè)愁字了得!”。雖是寫個(gè)人哀愁，但用字奇橫，把那種排山倒海而來的“愁”，表現(xiàn)得鏗鏘有力。劉熙載說她“寄勁于婉”，從中我們不難體會(huì)出其“婉”中之“勁”來。這首詞也是李清照所著《詞論》倡導(dǎo)“別是一家”說，提倡填詞注重聲律的具體表現(xiàn)。

當(dāng)我們以審美的眼光去觀照李清照時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)她將自己的全部情感傾注于其人生道路，她體味了人世的滄海桑田，更重要的是，她內(nèi)心世界所經(jīng)歷的風(fēng)雨坎坷與豐富的情感世界構(gòu)成了令人感慨萬端的審美對象，惟其如此，李清照及其詞作才具有無窮的審美情感魅力。辯證唯物主義認(rèn)為，情感是對客觀現(xiàn)實(shí)的一種特殊反映形式，是人對客觀事物是否符合自己的需要所做出的一種心理反應(yīng)；人的情感是社會(huì)歷史的產(chǎn)物，具有社會(huì)的內(nèi)容和意義；情感和其他心理能力一樣，是在人的長期勞動(dòng)實(shí)踐中產(chǎn)生和發(fā)展的，并且對實(shí)踐起著反作用。靖康之難是宋代民族屈辱史上最為沉痛的一頁，社會(huì)動(dòng)蕩，民不聊生，李清照的生活從此而急轉(zhuǎn)直下。這些常人難以承受的打擊和災(zāi)難接連落到了李清照的頭上，使得她后期詞風(fēng)、性格發(fā)生了重大改變。李清照的孤獨(dú)是那個(gè)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的具體寫照。此后的李詞也就表現(xiàn)為一種曠遠(yuǎn)荒涼的情感美。李清照一生有喜有悲——她幸福得令人神往、她又凄苦得讓人不忍卒讀，那“才下眉頭卻上心頭”的永夜難眠，那“卷簾面風(fēng)，人比黃花瘦”的萬般無奈，“此情無計(jì)可消除”終于流下了千古絕唱。

讀李清照，體會(huì)她的人生感受，我們會(huì)得到許多情感上的啟迪和洗禮，當(dāng)你沒讀懂李清照，你愿用全部的心情去讀；而當(dāng)你真正讀懂李清照，你會(huì)不忍再讀下去。她尋尋覓覓，我們不禁尋尋覓覓，終于將古往今來的人類情感凝塑在同一個(gè)時(shí)空之中。