用電影的理念拍攝電視紀(jì)錄片

經(jīng)過兩年艱苦的拍攝，大型紀(jì)錄片《故宮》(精華版)于2005年10月26日在中央電視臺一套黃金時(shí)間與觀眾見面了。根據(jù)索福瑞公司全國測量儀的調(diào)查，播出的第一周，《故宮》的收視份額達(dá)到了8．05％。第二周這個(gè)數(shù)據(jù)上升到9．36％，在中央電視臺第一套節(jié)目的57個(gè)節(jié)目中，排名進(jìn)入了前10位。這是近年來中國紀(jì)錄片在收視情況方面達(dá)到的最好成績。同時(shí)，在成都舉行的第八屆四川電視節(jié)“金熊貓”獎(jiǎng)國際紀(jì)錄片評選的頒獎(jiǎng)典禮上，《故宮》大獲全勝，總導(dǎo)演周兵獲得了人文及社會類最佳長篇紀(jì)錄片、最佳攝影兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。組委會的《故宮》的評價(jià)很高：這是一部關(guān)于中華文明的史詩之作。在影片建構(gòu)的宏大敘事中，王朝的興衰，文明的沉浮得到了令人信服的詮釋。

作為中國迄今為止投資最大、制作最精細(xì)的一部‘國家級’紀(jì)錄片，《故宮》取得這樣好的成績，與其龐大的資金、設(shè)備、人員投入關(guān)系密切，與故宮博物院的全力配合也密不可分，但筆者認(rèn)為更重要的應(yīng)該是創(chuàng)作者的創(chuàng)作理念以及此理念指導(dǎo)下的多樣化的創(chuàng)作手法。

一、引用了電影創(chuàng)作中的理念、技術(shù)、設(shè)備和人才，這是《故宮》很具有創(chuàng)新的地方。

《故宮》最大的技術(shù)改變是用了高清攝影機(jī)，它接近于電影的品質(zhì)。包括在音樂上，很多音樂的發(fā)燒友，會細(xì)心看到這套節(jié)目和往常的紀(jì)錄片是不一樣的，這套節(jié)目制作的聲音是用電影的方式制作的，如果觀眾的電視機(jī)有很好的音箱，用發(fā)燒級的音箱去聽，會聽到非常好的效果。

電腦動畫無疑是《故宮》這部片子顯著的一個(gè)特征，片中近80分鐘的CG創(chuàng)造了紀(jì)錄片中動畫創(chuàng)作的新紀(jì)錄。CG主要用于再現(xiàn)故宮的修建過程以及場面浩大的典禮儀式等。央視和故宮的相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)都表示此次拍攝“不敢說絕后，但一定空前。而且估計(jì)20年之內(nèi)不會再有。”這是在中國紀(jì)錄片創(chuàng)作當(dāng)中第一次全面地采用了動畫再現(xiàn)的手段，由于故宮很多場景以今天的人力手段難以如實(shí)復(fù)原，《故宮》攝制組和國內(nèi)最好的兩家動畫公司合作，將曾經(jīng)在歷史上發(fā)生過的場景，建筑原貌，逼真還原。比如，登基大典的再現(xiàn)、故宮如何從一片平地建造起來的再現(xiàn)、皇帝結(jié)婚的場景再現(xiàn)、以及從空中鳥瞰故宮的全景、都是在國內(nèi)第一次制作出來。從創(chuàng)意到制作到最后完成用了至少一年半的時(shí)間，這在過去主流或者大量的紀(jì)錄片的創(chuàng)作上是很少使用的，或者使用的量不是很大。而且現(xiàn)在國內(nèi)動畫制作的所有技術(shù)特征性的東西，主要的幾個(gè)技術(shù)手段，《故宮》都使用到了。

1．純3D制作：沒有任何可以拍攝的對象，完全用電腦數(shù)模來制作一個(gè)歷史場景和歷史畫面，如開篇鏡頭：

2．3D制作與實(shí)景拍攝相結(jié)合：人和道具是真的，歷史場景是3D的制作，例如第一集中萬人運(yùn)石，第三集中太和殿廣場登基，神木出山：

3．從3D動畫與實(shí)景拍攝相結(jié)合的制作到二維動畫的轉(zhuǎn)換：如第六集中瓷器運(yùn)輸，第十一集中文物搬遷：

4．以一些古代繪畫為藍(lán)本制作成二維動畫：《燕京八景圖》，《康熙南巡圖》，《光緒大婚圖》。

《故宮》邀請的攝影指導(dǎo)是掌鏡《英雄》、《十面埋伏》的著名攝影師趙小丁。大量的吊臂、推軌、斯坦尼康鏡頭出現(xiàn)在片中，而且，很多鏡頭的光影感覺捕捉得很好，其中最值得稱道的是大量的延時(shí)鏡頭。我們尋常看到的故宮是凝固不動的，通過延時(shí)鏡頭，拍攝到了故宮同一景點(diǎn)四季的變化，以及故宮一日內(nèi)的光影變化，以及在同一空間內(nèi)不同歷史時(shí)間的再現(xiàn)，時(shí)間和空間有了流動感。用這些元素?cái)z影師們就把一個(gè)固定的，缺少變化的比較呆板沉悶的建筑群，富于它生命，讓它在細(xì)節(jié)上靜中有動，我們在紀(jì)錄片里看到了天上流動的云、宮墻上移動的影子，故宮也因此有了自己的表情。其次，是移動光源，這個(gè)光源當(dāng)然是可控制的燈光。一般拍一幅畫或一個(gè)物件，往往是攝影機(jī)在畫里面或物件本身搖一下，變變焦，而這部片里是移動了照明燈光，方法簡單，但產(chǎn)生了運(yùn)動感，效果很好。

《故宮》利用顏色的元素來反映故宮。比如說在現(xiàn)實(shí)部分，突出它的金黃色和紅色，把這兩種顏色提煉出來讓它更強(qiáng)化一些，在歷史部分，用比較單一的顏色，這是在大家公眾約定俗成的層面上大家認(rèn)為的這種色彩的感覺。另外，現(xiàn)實(shí)和歷史的部分的結(jié)合也是通過顏色段落不同的表現(xiàn)，讓它把逐個(gè)段落更加清晰的區(qū)別開，這樣讓觀眾在看片子的時(shí)候，整個(gè)在敘事的過程當(dāng)中把顏色元素，作為敘事的這一種手段。

二、多元化的創(chuàng)作手法豐富了《故宮》的視聽語言。

除了前面說到的這樣的一些特殊的攝影方法和動畫手段以外，《故宮肌手動用了所有已知的影視創(chuàng)作手法。

1．純紀(jì)實(shí)的，原生態(tài)的，跟蹤記錄的方法，在《故宮》這部片子中有大量的使用；

2．還有一種方式就是口述歷史，人物訪談式的，做的很精彩的；

3．再有一種方式就是常規(guī)意義上大量專題片式的創(chuàng)作方法，比如說空鏡頭加解說，空鏡頭的使用，《故宮》也做了很好的借鑒；

4．還有就是文獻(xiàn)的拍攝方法，關(guān)于歷史文獻(xiàn)、文物的一些挖掘和方法；

5．情景再現(xiàn)(也稱真實(shí)再現(xiàn))。這種再現(xiàn)用影像方法去模擬當(dāng)年歷史比如皇帝上朝或者禮儀方面后宮的一些生活，但是這種再現(xiàn)又不能拍得像電影電視劇那樣實(shí)在，所以他們用一些技術(shù)手段讓這種所謂的歷史再現(xiàn)，結(jié)合著一個(gè)主線的講述，讓它虛實(shí)結(jié)合，似有似無，這種感覺讓觀眾在不漸離的情況下，在觀賞片子的同時(shí)自然的帶你進(jìn)入歷史，又從歷史回到現(xiàn)實(shí)，達(dá)到一種獨(dú)特的效果。

從電視領(lǐng)域而言，《故宮》在電視很多技法上和電視本身的創(chuàng)作上，有較多創(chuàng)新的東西。《故宮》跟以往紀(jì)錄片不一樣，最根本的差別就是用電影的理念拍攝了電視紀(jì)錄片。