風(fēng)中之竹搖曳多資

[摘要]電視劇已成為當(dāng)今電視觀眾所喜愛的節(jié)目之一，一部好的電視劇，從文學(xué)作品到影視作品要經(jīng)歷多個重要環(huán)節(jié)，電視劇的文學(xué)底蘊則顯得更為重要。本文以電視連續(xù)劇《長恨歌》為例，簡要闡述了電視劇即要具有藝術(shù)的質(zhì)感，又不可或缺文學(xué)的底蘊。

[關(guān)鍵詞]電視劇 長恨歌 文學(xué) 底蘊

眼下，觀看電視連續(xù)劇成為人們休閑生活的重要節(jié)目，但是能讓觀眾從頭看到尾不換臺的卻少之又少。前幾年一部《激情燃燒的歲月》成了街談巷議的話題，凡是從那個時代走過來的人們以及他們的子孫后代都被深深吸引。此劇使觀眾體驗到久違的真切的感觸，生活的真實、藝術(shù)的真實、思想的升華，此劇并沒有運用嘩眾取寵的視覺效果，但卻使觀眾久久回味。細(xì)節(jié)的描寫、人物的刻畫都是身臨其境的有真實感受的體會，滲透期間的理解、欣賞、批判都不是空穴來風(fēng)，帶給觀眾內(nèi)心強烈撞擊的力量是劇作的文學(xué)底蘊。這種撞擊的力量是那些不經(jīng)深思熟慮、租制濫造、把創(chuàng)作元素當(dāng)作包子餡捏在一起就開拍的電視劇絕對不可能具有的。花里胡哨、熱鬧紛繁，但卻沒有靈魂、前言不搭后語、支離破碎，觀眾想滿足好奇心，可又實在無法堅持看下去，這就是大部分電視連續(xù)劇給觀眾的印象。有人說電視連續(xù)劇是快餐文化，文學(xué)性太強會影響收視率。單純強調(diào)文學(xué)性，不注重視聽作品的創(chuàng)作特點，是不可取的。影視作品是綜合藝術(shù)，各種創(chuàng)作元素的結(jié)合很有必要，但文學(xué)內(nèi)涵還是其立身之本。一些風(fēng)風(fēng)火火匯集了各路明星、導(dǎo)演、編劇與一堂的攝制組，利用知名度大肆炒作，結(jié)果觀眾并不買帳。雖然投資頗豐，場面華麗，演技派藝人不少，可是因為劇本先天不足，背景環(huán)境、人物性格不真實，藝術(shù)表現(xiàn)不完整，演員越是傾情演出就越顯得荒誕可笑。

文學(xué)底蘊是影視作品的骨干，展示多方位、多元化的人生畫卷，才能令不同時代、不同時段的人們重新解讀和重新認(rèn)識，那些獲得廣泛、長久收視率的作品大多如此。猶如一桿翠竹，雖經(jīng)歷風(fēng)霜雨雪，但仍搖曳多姿。在技術(shù)更新、新奇繁雜的視聽作品不斷涌現(xiàn)的市場中仍然吸引一定的收視群體。有根底的凝煉的藝術(shù)作品才具有經(jīng)久不衰的藝術(shù)魅力。數(shù)字技術(shù)成為媒體創(chuàng)作的主要技術(shù)平臺，電視頻道增加，觀眾選擇的余地很大，手中的遙控器在不斷換臺。我們了解一下，近年來能夠留住觀眾眼球的大多是上百集的韓國家庭倫理劇。平凡的事，平凡的人，吸引力在哪里呢?聽說編劇大多是有生活閱歷的中年婦女，傳達(dá)的感知是真實可信的。我們身處飛速變化的亞洲地區(qū)，社會環(huán)境、思想意識有很大的變化。老一代與日俱增的懷舊情緒，新一代強烈的求知欲望，隨著多元化的世界背景的展開，各地區(qū)的商業(yè)投資、旅游興盛，民族歷史、地域差別成為人們關(guān)注的問題。有文學(xué)底蘊、耐看的影視作品能滿足眾多觀眾的需求，影視作品應(yīng)在歷史背景的設(shè)置、情感和精神的表達(dá)方面強調(diào)多重性、復(fù)雜性，并運用創(chuàng)新的藝術(shù)風(fēng)格吸引觀眾的關(guān)注。

電視連續(xù)劇《長恨歌》是近期收視率較高的作品，改編自1996年出版的王安憶的長篇小說，2000年小說獲第五屆茅盾文學(xué)獎。小說問世十年間，曾經(jīng)三次改編為話劇，近期改編為電影，但都未獲觀眾的認(rèn)可。電視連續(xù)劇由蔣麗萍編劇，丁黑執(zhí)導(dǎo)。隨著劇集的熱播，討論的話題很多，皆因為該劇傳達(dá)了文學(xué)的復(fù)雜性。風(fēng)姿綽約、不清不白的王琦瑤喜劇式的悲劇人物蔣麗莉；表面懦弱實則堅強的陳先生，人物塑造很有功力。從小說得獎評語中我們可領(lǐng)略作品的藝術(shù)魅力：“作品體現(xiàn)人間情懷，以委婉有致、從容細(xì)膩的筆調(diào)，深入上海市民文化的一方天地，從一段易于忽略被人遺忘的歷史出發(fā)，涉足東方都市緩緩流淌的生活長河……．對于那些遠(yuǎn)離時代主潮、不能把握自己命運的婦女與弱者的深深同情。一種具有普遍意義的人間情懷洋溢在字里行間，漸漸的浸潤出了令人難以釋懷的藝術(shù)的感染力。”小說提供了堅實的文學(xué)底蘊，編劇的成功在于能夠深入領(lǐng)會小說創(chuàng)作者的意圖。小說作者王安憶說：在我眼中，上海是一個女性形象，她是中國近代誕生的奇人，沒有傳統(tǒng)，沒有歷史……．沒有太多的升華，卻也沒有特別的淪落，她有一種平民精神。王安憶說自己對上海精神抱有深深的同情，談不上喜歡，卻非常能夠理解。蔣麗萍說：王安憶設(shè)置王琦瑤這個人物，她與四個男人的關(guān)系具有很大的包容性，由此可以把社會的、情感的、歷史的、世俗的東西都往里面裝。電視連續(xù)劇1巴原本隱匿于文本之后的社會元素提到前臺，營造出可觀可感的戲劇情節(jié)，主人公的命運得到社會性的答案。電視劇故事性強，情節(jié)真實可信，表現(xiàn)形式有新的突破。表層是一個情節(jié)曲折的女人的故事，深蘊著一個城市的變遷，不同層次的觀眾可以獲得不同的解讀。故事不是大開大闔，人物也沒有大起大落，展現(xiàn)出上海弄堂的味道，搖曳著萬種風(fēng)情。導(dǎo)演丁黑說上海是一座充滿生命樂趣的城市，因為她有完整的過去、現(xiàn)在和未來。編劇蔣麗萍把原作中很多弱化的故事點拎出來，同時又不脫離原作的精髓，把它外化成為可視的東西。通過影像來完成它彌漫在作品里的味道。而上海味道正是小說作者強調(diào)的創(chuàng)作風(fēng)格。藝術(shù)作品從誕生到長久的被人們記憶不忘，閱讀和解讀，必須植根于歷史社群和現(xiàn)實比照的廣闊而深厚的土壤。《長恨歌》小說本身遞交了細(xì)密的文本，為電視劇的改編提供了扎實的基礎(chǔ)。編導(dǎo)把握住文本的靈魂，在細(xì)節(jié)上下功夫，雖然情節(jié)和人物的設(shè)置都有變化，但通過塑造人物性格、強化故事情節(jié)去實現(xiàn)對味道的追求，效果很好。編導(dǎo)對人物對文學(xué)的把握比較準(zhǔn)確，設(shè)定的藝術(shù)風(fēng)格：世俗化的精致和精致的世俗化恰恰符合上海味道，顯現(xiàn)出強烈的地域色彩。

綜上所述，電視劇要具有藝術(shù)的質(zhì)感，文學(xué)的底蘊不可或缺。情節(jié)；中突是電視劇的生存準(zhǔn)則，但是無源之水、無本之木的情節(jié)依然不能打動觀眾的心靈，細(xì)節(jié)的展示必須符合社會元素的真實性，藝術(shù)魅力的實現(xiàn)需要深厚的積淀來支撐。