２００５年中國(guó)愛(ài)情影片

作為永恒的題材之一，愛(ài)情向來(lái)是電影表現(xiàn)的重要內(nèi)容，這里總結(jié)回顧一下2005年的中國(guó)愛(ài)情影片。

從1998年2月中旬的《半生緣》之后，發(fā)行商們就瞄準(zhǔn)了新的機(jī)會(huì)——情人節(jié)檔期，《誰(shuí)的誰(shuí)心疼》、《一見(jiàn)鐘情》、《周漁的火車(chē)》、《戀愛(ài)中的寶貝》一年年伴隨著情侶們走過(guò)，到了2005年的2月，霍建起執(zhí)導(dǎo)的《情人結(jié)》首先出擊情人節(jié)檔期，陸毅、趙薇的俊男靚女組合，加上霍導(dǎo)一向清新明凈的鏡頭，使得影片畫(huà)面看上去倒也賞心悅目。胡安執(zhí)導(dǎo)的《美人依舊》和香港導(dǎo)演嚴(yán)浩的《鴛鴦蝴蝶》都由周迅主演，這個(gè)精靈般的戀愛(ài)寶貝不再像2004年般地荒誕怪異，而是憑借細(xì)節(jié)情感碰觸觀眾的敏感神經(jīng)。

徐靜蕾自導(dǎo)自演的《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》早在2004年9月就蜚聲海外，它為徐靜蕾贏得了第52屆圣塞巴斯蒂安國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。影片有許多可取之處，然而將奧地利作家茨威格的愛(ài)情小說(shuō)搬到20世紀(jì)三四十年代的北平，原著中的美少年換成老大不小的姜文，多少讓人有些不舒服。

以上幾部愛(ài)情片拍得都太過(guò)“文藝”，因此劇情上顯得拖沓無(wú)力，缺乏青春美好愛(ài)情應(yīng)有的生機(jī)與活力。相比之下，伍仕賢導(dǎo)演的第一部長(zhǎng)片《獨(dú)自等待》則充滿了濃郁的青春氣息，《上海壹周》給出了這樣的評(píng)價(jià)：“《獨(dú)自等待》不僅都市感強(qiáng)烈，動(dòng)感十足，最難能可貴的是，它拍出了當(dāng)下中國(guó)年輕人諸多層面的真實(shí)狀態(tài)。坌片對(duì)白妙不可言，音樂(lè)更是無(wú)與倫比。”美國(guó)《綜藝》雜志也認(rèn)為：“《獨(dú)自等待》為觀眾帶來(lái)真摯的笑聲和深刻感觸，是對(duì)伍迪·艾倫和諾拉·艾芙倫的現(xiàn)代浪漫喜劇地盤(pán)的入侵。《獨(dú)自等待》是一部可以令觀眾心情愉悅地走出電影院的佳作。”可惜，由于宣傳方面的種種問(wèn)題，不到兩周便被撤出電影院，多數(shù)觀眾與它無(wú)緣相見(jiàn)。

香港影壇雖然有個(gè)余部票房不錯(cuò)的電影，但整個(gè)2005年，讓人深為擔(dān)憂。2005，香港只拍出了47部影片，是二戰(zhàn)結(jié)束后產(chǎn)量最少的一年，電影市場(chǎng)低迷，可以說(shuō)是10年來(lái)的最低谷。尤其是表現(xiàn)都市年輕人的愛(ài)情片，像爾冬升的《千杯不醉》、余國(guó)偉的《再說(shuō)一次我愛(ài)你》、羅守耀的《非常青春期》等，故事題材蒼白俗套，制作水平粗糙簡(jiǎn)單。愛(ài)情電影中，除了剛才提到的《鴛鴦蝴蝶》尚屬不錯(cuò)，還有關(guān)錦鵬執(zhí)導(dǎo)的《長(zhǎng)恨歌》和陳可新執(zhí)導(dǎo)的《如果·愛(ài)》可以撐撐門(mén)面。2005年第62屆威尼斯電影節(jié)上《長(zhǎng)恨歌》獲歐洲藝術(shù)交流獎(jiǎng)，《如果·愛(ài)》作為閉幕影片播放；在紐約Queens電影節(jié)上，《如果·愛(ài)》戰(zhàn)勝另五部提名影片奪得“最佳電影獎(jiǎng)”。

《長(zhǎng)恨歌》原本很讓人期待，但是自從關(guān)錦鵬啟用鄭秀文為女主角后，質(zhì)疑批評(píng)言論就一直未曾間斷。鄭秀文演得很努力，然而這個(gè)現(xiàn)代時(shí)尚的女性與上個(gè)世紀(jì)上海灘的傳奇女子王綺瑤有著本質(zhì)上的區(qū)別，況且王安憶寫(xiě)的不僅是一個(gè)女人，而是一個(gè)城市。無(wú)怪乎蘇七七有這樣的評(píng)論：“王綺瑤‘三小姐’式的美麗、缺席的道德觀、在情感與情欲上的直接與真切，以及處理生活與物質(zhì)問(wèn)題的無(wú)需著意的精當(dāng)，在電影中都沒(méi)能得到充分的表述。電影《長(zhǎng)恨歌》像是一出內(nèi)景戲，拍得很局促，空間與人物都沒(méi)有拓展深入。”

中國(guó)影壇許多年沒(méi)有歌舞片登場(chǎng)了，由陳可辛執(zhí)導(dǎo)，金城武、周迅、張學(xué)友、池珍熙聯(lián)袂主演的《如果·愛(ài)》填補(bǔ)了這一空白，撲朔迷離的故事、精致優(yōu)美的場(chǎng)景、動(dòng)人心扉的歌聲、華麗優(yōu)美的舞蹈，讓影迷歌迷在片中人物如夢(mèng)如幻的愛(ài)恨纏綿中過(guò)了把癮。

臺(tái)灣電影的現(xiàn)狀只能用凄涼凋零來(lái)形容，主流市場(chǎng)上多年難覓蹤影，只是依賴(lài)幾個(gè)曾在國(guó)際上獲獎(jiǎng)的藝術(shù)片導(dǎo)演不時(shí)拿出一些作品來(lái)支撐的臺(tái)灣電影，2005年值得稱(chēng)道的兩部影片是《最好的時(shí)光》和《天邊一朵云》。第55屆柏林電影節(jié)中，蔡明亮的執(zhí)導(dǎo)的《天邊一朵云》獲特別藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)和阿爾弗雷德·鮑爾獎(jiǎng)，在法國(guó)南特影展，憑借《天邊一朵云》蔡明亮獲最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，男主角李康生獲得演員最佳貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。2005年10月，第18屆東京電影節(jié)落下帷幕，臺(tái)灣著名導(dǎo)演侯孝賢以《咖啡時(shí)光》和《最好的時(shí)光》榮獲“黑澤明獎(jiǎng)”。

侯孝賢的電影大多描述臺(tái)灣本地的事情，這次也不例外，他緩慢地移動(dòng)著鏡頭，冷靜而不失溫柔地回顧三段浪漫的情感故事，若有所思地表達(dá)自己的人文關(guān)懷和對(duì)社會(huì)以及歷史的思索。命運(yùn)也許強(qiáng)大，生活中會(huì)遇到許多冷酷，但是依然有美麗如詩(shī)一般的歲月，在《最好的時(shí)光》中，侯孝賢和我們一起分享他的感傷，也讓我們體味那些彌漫在歲月中的苦澀的微笑。

《天邊一朵云》沒(méi)有這般優(yōu)美寧?kù)o的意境，他將生活直接推到你的面前，影片中的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景一律破敗蒼白，高度發(fā)達(dá)的現(xiàn)代社會(huì)的確滿足了人類(lèi)的許多需求，然而卻單調(diào)乏味，個(gè)體的孤獨(dú)與心靈的空虛無(wú)法排解。與之形成鮮明對(duì)比的是影片中幾段非現(xiàn)實(shí)的歌舞場(chǎng)面，色彩艷麗明亮，極盡浮華，在幽默與反諷中揭示人們內(nèi)心深處隱忍待發(fā)的情感欲望。最后，電影給了我們一個(gè)突兀的結(jié)局，蔡明亮無(wú)法提供合理的解決辦法，問(wèn)題依舊存在：在鋼筋水泥構(gòu)筑的現(xiàn)代生活中，誰(shuí)能解救我們?nèi)找娓煽莸撵`魂?

從總體上來(lái)看，2005年的中國(guó)愛(ài)情片是蒼白無(wú)力的，愛(ài)情本該是最為動(dòng)人和最富有生氣的，然而我們的導(dǎo)演拍出來(lái)的影片不是綿軟悠長(zhǎng)，便是浮躁扭捏，只有<<獨(dú)自等待》對(duì)都市愛(ài)情的表達(dá)讓人感受到了一份清新明快，既有對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)幽默的諷刺，又真切地反映了年輕人的生活與追求。