淺談電視攝像的光線運用

[摘要]光是塑造銀屏形象的重要手段。在電視節目攝制過程中，正確地認識光線，掌握光線的變化規律，了解它所帶來的藝術效果，并且靈活地加以應用，是電視攝像創作的基礎。本丈結合實例闡述了光線的特性以及光線在電視畫面造型中的運用技巧。

[關鍵詞] 電視攝像 光線運用

光線是影視攝像的必要物質條件，是塑造銀屏形象的重要造型手段。從第一部電影影片開始到今天的電影、電視攝制，攝像師們無不充分重視利用手中的雕刻刀——光，來雕琢、塑造藝術形象。攝像師運用光線再現被攝對象的立體形態、輪廓形式、明暗層次和色彩對比，并通過對這些造型因素的處理，來刻畫人物性格，創造環境氣氛，渲染特定的情緒。作為攝像師不僅要認識并掌握光的屬性和特點，更重要的是在于技巧的運用。攝像師面對日出、日落，陰、晴、雨、雪，燈光、月光等等變化萬端的光色世界，不能有聞必錄，而是將所攝影片的人物、事件與表現內容相結合，有目的，有選擇地加工與創造，用光去塑造、去展示、去描繪，以拍攝出生動、自然、豐富的畫面?？梢哉f，光線運用的技巧，直接影響影視作品畫面和影視作品內容的表達。

一、用光刻畫人物形象

光，是攝影師刻畫人物、表達情感、營造氣氛以及構成風格的重要手段。用光塑造、刻畫人物形象，就是根據劇情發展的需要、人物性格的變化，發揮光線對人物的描繪作用。同樣的人物用不同的光線照明可以產生不同的造型效果。根據不同的人物性格采用不同的光線處理，可以表明創作者對人物的理解和態度。世界著名的電影攝影師斯特拉羅認為電影攝影是“用光寫作”?！坝梦淖謱懸徊侩娪皠”居兴乃夭?，用光寫作也有它的素材，如光線、陰影、顏色，若改變一部影片的光的基調，便能改變整個影片給人的感受，也會影響影片情節。所以說攝影師也是作家，不過她是用光寫作”。

在實際造型運用過程中，對光質、投射方向及投射角度的準確把握，可以很好地控制被攝物體的反差和影調，塑造出生動的人物形象。光按其形態可分為硬光(直射形態)和軟光(散射形態)按投射方向及投射角度可以分為順光、側光(前側光、正側光)和逆光(側逆光)、頂光和腳光。不同形態的光，會產生不同的造型效果。在實際拍攝中，既要遵循光的造型特點，又要靈活用光，每一種光的存在都意味著一種生活的內涵。所以沒有不好的光線，只要恰當地運用，就能表現出理想的意境和效果。比如順光或陰天光線條件，一般來說是不利于造型的光線。它們使畫面形象灰平、缺少陰影的襯托，缺少生氣，但人們可以利用這種光線表現低沉情緒、郁悶氣氛或者暗示災難即將降臨等等。電影美學家愛因漢姆對藝術光效曾經作過這種論述由于巧妙光線的幫助，不端正的容貌可以變得好看，一張臉可以顯得憔悴或豐滿、蒼老或年輕。

如在電視劇《大明宮詞》中，武則天的扮演者已是60歲左右的年齡，然而攝影師通過大膽運用低角度布光法巧妙布光，使得這位中年皇后依然光彩照人。傳統的低角度布光法會使人物的面部五官陰影向上，產生一種排斥、厭惡、恐怖氣氛，一般多用于刻畫反派人物的陰險狡詐或恐怖氣氛中的人物。在電視劇《大明宮詞》中，攝影師加了適度的低角度光線，并有效地控制角度的高低，減弱了人物眉弓、眼窩、下眼瞼、顴骨、鼻梁、嘴角等容易形成陰影的部位所造成的反差，使面部整體既有輪廓感，反差又較小，給人清爽、年輕的感覺。在武皇后召集畫師為其作《母子連心》圖這場戲里，武皇后懷抱熟睡的太平公主，安詳地坐在牡丹圖屏風前，攝影師采用了小光比的側逆光處理，正面的輔助光自低角度射入，將處于側逆光陰影中的人物的面部和眼眶區域柔和地提亮，強調了母親溫柔美麗的眼神，營造出一幅美麗慈愛的畫面。

當然，不恰當的光效，則會破壞畫面效果，削弱畫面的表現力。如電視劇《女子監獄》中，當經濟罪犯蘇琳知道另一罪犯唐宏的入獄原因后，徹夜難眠。這場戲的光線處理為，獄室的燈一夜未關，這樣處理一方面不合常理，另一方面也削弱了人物內心矛盾斗爭的表現。若是處理為獄室外的月光、燈光等冷光從鐵窗外照進來，投射到蘇琳的床前，加上監獄的夜間探照燈不時地掃幾次，營造一定的環境氣氛，就能夠更充分地刻畫人物內心矛盾的激烈斗爭，取得較好的視覺效果。

二、用光表現畫面的空間感

電視是平面藝術。在只有長、寬二維空間的屏幕上，真實地再現三維空間感覺，主要得益于透視規律。即利用線條透視與調子透視塑造畫面空間感。其中，調子透視又叫大氣透視。由于空氣中充滿塵埃和水蒸氣，光線在穿透過程中，一部分光被吸收、擴散和反射。特別是短波光更容易被擴散，使無色的大氣染成淡藍色，隨著距離的增長，藍色調越來越重，造成物體的色彩隨著空間距離的遠去而發生向藍色偏轉，構成了大氣透視現象。人對大氣透視現象的感覺是與光線有關的：逆光條件下最為強烈，順光狀態最弱。攝像者可以通過光線方向的選擇，控制畫面空間感的表現。也可以以影調構成模擬大氣透視現象，獲得空間感。

許多電視片在表現鄉村或街道的清晨時，常常選擇側逆光、逆光角度拍攝。陽光透過晨霧灑下來，寧靜的村莊，彎彎的小路，近濃遠淡的影調，呈現出很好的層次感。在室內拍攝時，可將前景光線處理得較暗，后景人物活動處處理得亮一些，造成近暗遠亮的大氣透視現象，增加空間感。在增加電視畫面空間感時，還可以利用光的色溫變化，使畫面近暖遠寒，使畫面形成一定的層次。在電視劇《畫魂》中，攝像師多處使用這種方法加強畫面的層次感。如第六集潘贊化教張玉良寫完張字后，在花園里的一場戲，倆人處于畫面的右下的視覺趣味點位置交談，左上角一盞低色溫橙黃的廊燈，給人溫暖靠近觀眾的距離感，人物身后暗紅的柱子在昏暗的燈光下，只有一些輪廓，后景中大樹的剪影映襯在高色溫藍光照射下的長滿爬墻虎的背景墻上，使畫面形成了橙黃色、暗紅色、黑色和藍色四種色調的變化，冷暖色調的變化，則增加了畫面空間深度感。

三、用光加強畫面的情緒氛圍

環境氣氛指畫面整體形象給人的一種精神上的強烈感覺，是給觀眾的一種情緒反應。環境氣氛是觀眾理解畫面內容的重要條件。畫面環境氣氛的營造光起重要作用。相同的場景，在不同的光線照明下可形成不同的氣氛。這種特定的氣氛可影響人的心理情緒。白天、黑夜、晴天、陰天、黎明、黃昏等不同時段和氣候，具有不同的光線性質，表現出來的氣氛也不同，不同光線氣氛可以給人以不同的心理感受甚至影響人的情緒。

如電影《臺灣往事》中，小主人公阿文經歷了三次釣魚，與父親兩次、與天寶一次。就選擇了三種不同的光線處理；第一次，健康的父親帶著小阿文去海邊時，這個家庭是幸?？鞓返模x擇了一個明朗的晴天，活躍的光影充分表達了這種快樂和幸福，此后這種美麗的光線在片中很少出現，僅有父子第一次釣魚、母親包粽子、天寶來后母親蕩秋千、阿文大了考上大學、母親回家等幾場戲而已，正是這很少的明媚與燦爛的光影表達了劇中人及創作者對美好生活的向往與追求，是通片憂傷基調的反襯。

第二次，父親受迫害精神失常后父子釣魚，選擇了一個陰天拍攝，傳遞給觀眾一種壓抑的情緒，而這種氣氛我們在很多場戲中都用到了，我們試圖表達在那個大的時代背景下臺灣普通民眾精神世界的狀態，悲憤無奈與反抗。

第三次，天寶與阿文在同一個地點釣魚，父親已逝去，釣魚的人換成了天寶，而天寶是否能進入這個家是一個未知，母親能否得到一個春天更是渺茫。這里選擇了一個假陰天，既有陽光又充滿霧氣，暖味而不明確，切合了當時劇中人物的心境，隱喻我們的主人公命運的不可知性，劇情也正是朝著這個方向發展。

此外，在電視節目制作中，選擇光線條件也是形成畫面基調的重要手段。光線的運用不僅僅是在一個鏡頭，一場戲中，整個節目總的光線運用把握，能更好地體現創作主題思想。如電視劇《冬至》，為表現銀行小職員陳一平從多年來老老實實做人、清清白白做事的典型老好人，蛻變為貪污、挪用公款的罪犯的深刻背景，全劇的用光都比較冷，昏暗的樓道，冷清的石板路，大量陰天的光線和室內光線，整體光線偏藍灰色，加上人物服裝，場景設置，氣氛安排，一切都籠罩在一片灰色之中，隱隱地透著陰森、透著寒氣。通過光線的渲染，將觀眾帶入到一個陰森晦暗的意境中，將這個小人物蛻變過程中的恐慌、緊張、壓抑、懊悔等心情，表現得淋漓盡致。

總之，光是電視畫面塑造的重要手段。它直接體現攝像者的藝術水平和風格。電視攝像用光不僅僅為描繪景物的形狀、質感和色彩，更重要的是塑造人物、烘托氣氛，傳情達意。