電影制作中的色彩技術應用

[摘要]電影制作中要應用色彩技術。介紹了色彩的特征，色彩的視覺系統，色彩的象征意義。剖析了色彩在電影制作中的四大功能，最后指出了電影制作中色彩技術應用的四個主要途徑。

[關鍵詞]色彩技術 電影制作 功能 應用途徑

色彩是一種視覺神經刺激，它的產生是由于視覺神經對光的反應。沒有光或視覺神經，就沒有色彩。色彩具有色相(Hue)、飽和度(SaturatiOn)、明度(Brightness)三個基本特性。色相是色彩最顯著的特征，是指各種顏色的區別，是不同波長的色光被感覺的結果。光譜中有紅、橙、黃、綠、青、藍、紫七種基本色光，人的眼睛可以分辨出約180種不同色相的顏色飽和度是指在同等明度的條件下，顏色從灰色到純色的變化，也稱色彩的純度。明度是指色彩的深淺、明暗，它決定于反射光的強度，任何色彩都存在明暗變化。

色彩技術包括美學、生理學、心理學、數學、物理學、化學和藝術理論等多門學科。色彩的產生主要是因為視覺器官接收來自物體表面對于光源的反射或透射。構成色彩的三個要素是光、物體和視覺器官。光是一種電磁波，光的顏色由波長決定；光的強度由能量決定。人眼視覺能感受到色彩主要是由于視網膜上的三種不同種類感色細胞的重疊光譜特性，使可見光譜中的每一波長的光具有唯一的吸收率，經過這三種錐狀細胞的吸收比例，人眼的視覺系統就能分辨出物體的顏色。

在電影中色彩搭配時不僅要注意它們本身基本層面的視覺效果，更要挖掘它們內在的象征意義，因為色彩的象征意義因國界、民族、地理位置、歷史背景、各地的風俗習慣而異。例如：紅色是最具有視覺；中擊力的色彩，歷來是婚嫁的色彩，象征喜慶、吉祥、激情、欲望和富有活力；同時也是血的顏色，象征著暴力和血腥，而白色則象征純潔、高雅、清純。

色彩在影片中不僅是一種展現客觀世界、反映影片的特定的歷史環境和突出電影的主題思想的技術手段，是構成影片的場景的重要組成成分，能塑造人物的形象，表達人物的情感，也是表現角色的內心世界的一種手段。

1、反映電影特定的歷史環境，具有鮮明的時代性

《歸心似箭》具有強烈的時代色彩，影片反映的大環境是在抗日戰爭時期，影片把握那個時代的色彩特點——山林和小溪的天然的色彩，并把對故事梗概的描寫置于特定的歷史環境之中，使之具有了獨特的色彩，質樸感人?！稛o極》的開場運用的粉紅色的花瓣在整個畫面飛舞，使得影片充滿浪漫和夢幻色彩，也突出了它的主題。

2、反映電影的自然環境，具有季節性和時間性

《十面埋伏》中湖邊一幕呈現給觀眾的是碧藍的湖，湖邊群山環繞，叢林疊翠，人影倒映在湖面，詩情畫意。那樣的色彩氛圍令金捕頭情難自抑。雪山決戰使影片到達高潮，白白的大雪紛飛的蒼茫山脊上，一場你死我活的肉搏戰進行在一個蒼白的世界中。

3、反映電影中角色的身份和地位

《無極》的服飾色彩反映了人物的身份地位和性格。傾城的著裝為粉紅色，給影片帶來了浪漫與溫馨的氣氛。光明將軍著裝為紅色，代表他的戰無不勝的傲慢、威嚴、高高在上和深得皇上信任的得意。北公爵無歡的著裝為白色，代表著他外表純潔而內心陰毒的性格。王妃的白色羽衣，鬼狼的黑色羽衣，昆侖的雜色衣衫，光明大將軍的鮮花盔甲等各具特征的色彩服飾，表達了各個角色的身份地位和性格特點。

電影中色彩技術應用的主要途徑表現在如下幾個方面：

1、影片拍攝的場景。場景是情節賴以展開的環境。電影場景色彩的搭配直接關系到影片的整體色調的成敗。外景是電影內景的外延和襯托。利用外景拍攝可獲得較強的紀實性和表現力?！队⑿邸返呐臄z外景選擇了敦煌的雅丹、九寨溝的箭竹海和內蒙古額濟納旗的胡楊林，黃葉、碧波美艷絕倫。

2、特定場景下角色的服飾。電影中服飾是專為角色定位服務的，是人物造型的重要手段。它體現角色的年齡、身份、性格等特點，并因時代、民族、地域而異。它和影片的題材有密切的關系。色彩在化妝中起著至關重要的作用。角色的化妝要與服飾保持和諧，和劇中人物的身份相吻合，反映角色的性格和心理上的變化。

3、攝影的方式和光線效果。在電影的色彩中用光來表現影片的主題和刻畫人物是攝影師的任務之一。攝影中一個很重要的造型元素就是色彩。同樣的人物用不同的光線照明可以產生不同的造型效果。用光應根據電影情節的發展、角色的差異、性格的變化，而采用不同的攝影角度、心里角度、光線的色彩、光線的強弱，以達到不同的色彩效果。在《菊豆》染坊的場景，前面大多用逆光攝影，充滿活力和令人振奮，后面大多用順光拍攝，畫面平淡，表現出衰落，用不同光線營造出不同的氛圍，場景營造的氛圍視劇情的發展而定。

光的運動能制造節奏?！痘陻嗨{橋》將近尾聲時，當女主角瑪拉感到不配做羅伊的妻子，在迷茫中走向霧氣彌漫的滑鐵盧橋，橋上行駛的汽車燈不斷地閃動，瑪拉的中、近、特鏡頭與閃動的車燈交替出現，閃爍的速度越來越快，最后有一輛大卡車突然在橋上急剎車，悲慘收場。

4、電影后期制作的色彩處理。除了在前期制作的過程控制攝影的方式、光線、環境色彩、角色的服飾色彩和化妝的色彩以外，近年來在制作后期中越來越多地運用高科技的硬件和軟件來進行色彩的處理，用數字技術進行后期的色彩調配。《千里走單騎》中高倉健和孩子在土林里迷失的場景，描述的是一個夜景，考慮到拍攝的可操作性和高倉健已年過七旬的問題，那場戲的90％都是在白天拍攝，月光的效果都經過后期調色處理。

電影制作中的色彩應用是一種專門技術，應與時代、特定環境相匹配。色彩是電影中美術設計造型的重要視覺因素，也是反映電影主題與人物性格的重要的展現方式。要在影片總體構思下選擇合適的場景，確定拍攝的角度、光線、色階、運動、時間的表現等方面，攝影師、演員等要在和導演的共同合作下完成影片的色彩造型。這樣才能設計和制作出有時代和地方特色、有生活氣息、有性格特征的場景和角色，以產生形色交融的藝術效果。