海上花開落

電影《茉莉花開》是根據(jù)蘇童的小說(shuō)《婦女生活》改編的。蘇童小說(shuō)中潮濕糜爛的氛圍，揮之不去的絕望和哀痛，寒氣逼人的人性，使得改編他的小說(shuō)成為極富挑戰(zhàn)的事情。侯詠卻有極大的魄力，將故事場(chǎng)景從陰雨江南拉向了上海，盡管改編存在著一些紕漏之處，但他卻用女性詮釋了對(duì)這個(gè)城市的理解。

蘇童的小說(shuō)無(wú)處不氤氳著一種潮濕糜爛的感覺和氛圍，這也是他的小說(shuō)所獨(dú)具的美學(xué)魅力?！秼D女生活》，同他之前的小說(shuō)一樣，也是將故事設(shè)置在一個(gè)陰暗破敗的小照相館，潮濕陰冷的氣氛，瀕臨絕望邊緣和落于悲劇運(yùn)命的女人。在原著中，“遠(yuǎn)一點(diǎn)的高處看江隆照相館，它就像一只打開的火柴盒子，被周圍密集的高大房屋擠壓得近乎開裂”，女主人公們住的照相館是潮濕破敗閉塞壓抑的。在電影中，江隆照相館處于喧鬧的上海街市旁，是富有與懷舊的見證，已不見蘇童賦予其中的悲劇氛圍。章子怡演繹的茉，明亮單純的笑容和無(wú)憂無(wú)慮的逆反，也已不見原著中不得不每天坐在照相館中，終日看著畫報(bào)做著明星夢(mèng)的嫻，百無(wú)聊賴的情態(tài)。從一開始，似乎就覺得候詠所講述的故事似乎并非是悲情的。

莉的故事中，莉的神經(jīng)質(zhì)和抓狂，候詠似乎很接近蘇童細(xì)膩的描摹。從落地那一刻起，莉就注定了悲劇的命運(yùn)。父親對(duì)茉的始亂終棄，茉對(duì)自己的漠不關(guān)心，婚姻的幸福破滅，自己的疑神疑鬼，終究落得丈夫自殺、自己精神崩潰的悲劇收?qǐng)?。電影傳達(dá)出了一個(gè)神經(jīng)質(zhì)女人的生命悲劇，但與原作相比，這種傳達(dá)卻是溫情的。電影處理莉的結(jié)局時(shí)，是從茉的口中說(shuō)出的，她是去找鄒杰了，而在蘇童的筆下，芝最后是徹底的精神崩潰，芝沒有死，而是留在簫的故事里，去刻畫簫為了房子而把她送到精神病院的冷漠與無(wú)情。女人之間的那種掐得出水的仇恨和女人的自私與無(wú)情，蘇童刻畫得是入木三分的震撼人心。

到了花的故事，才明白候詠溫情的初衷，他要講的是另一個(gè)故事，這個(gè)故事其實(shí)與悲劇無(wú)關(guān)。癡情的花被丈夫拋棄之后，沒有自怨自艾，而是堅(jiān)強(qiáng)地開始了自己的生活。花在雨中艱難地生子，這個(gè)片段作為故事發(fā)展的高潮就是要演繹出女性的堅(jiān)強(qiáng)，影片結(jié)尾處，花燦爛而從容的笑，留給觀眾一個(gè)明亮的期待，也豁然明朗：候詠要詮釋的是他自己對(duì)故事的理解。從故事的氛圍到具體的人物命運(yùn)，在候詠的故事里，不再是蘇童式的絕望哀傷的陰霾，而是溫情脈脈的明亮。從江南到上海，從悲傷到溫情，從陰霾到明亮，候詠講述的故事里，女人不再是主角，女人的命運(yùn)承載著他對(duì)上海的文化理解。

王安憶說(shuō)，“要寫上海，最好的代表是女性，不管有多么大的委屈，上海也給了她們好舞臺(tái)，讓她們伸展身手。而如她們這樣首次登上舞臺(tái)的角色，故事都是從頭道起。誰(shuí)都不如她們鮮活有力，生氣勃勃。要說(shuō)上海的故事也有英雄，她們才是?！焙蛟亴⑻K童筆下女人的故事設(shè)置在上海，也許也是用女性來(lái)講述這個(gè)城市的故事，來(lái)詮釋他對(duì)這個(gè)城市的獨(dú)特理解。

在茉的故事里，女孩子的明星夢(mèng)、畫報(bào)、老電影、片場(chǎng)、懷舊的音樂、舞會(huì)、秀美的旗袍、精致的發(fā)卷……候詠講述的帶點(diǎn)老套的舊上海的繁華舊夢(mèng)里，茉不再是王安憶的《長(zhǎng)恨歌》里王琦瑤風(fēng)月凋零的悲劇命運(yùn)，三十年代的上海風(fēng)情在影片中成為一道風(fēng)景。

蘇童說(shuō)，《婦女生活》是自己十幾年前的作品，有著當(dāng)時(shí)時(shí)代的特點(diǎn)，比如章子怡扮演的第三個(gè)女性，曾經(jīng)想殺死熟睡的背叛的丈夫，但最后孩子的分娩逆轉(zhuǎn)了她的舉動(dòng)，丈夫也回到了妻子和女兒身邊。但電影卻把第三部分做了大改動(dòng)，讓章子怡過(guò)起了單身媽媽的獨(dú)立的婦女生活。蘇童覺得這個(gè)改編也不錯(cuò)，更加符合劇情片電影化的表現(xiàn)。從茉的故事中，母親自殺，茉抱著孩子風(fēng)風(fēng)火火跑到理發(fā)店的“撒潑”；到花的故事里，被背叛和拋棄的花堅(jiān)強(qiáng)地挑起生活。候詠?zhàn)屛覀兛吹搅顺休d這上海這座城市背后的真正的力量，那就是上海女性身上的堅(jiān)強(qiáng)和韌勁，就是這種力量使這座城市從30年代、50年代安然過(guò)渡到80年代，避開動(dòng)亂的時(shí)局。所以在候詠的故事里，女人的命運(yùn)不再是宿命的、悲劇的，而是女性自身從現(xiàn)實(shí)中的掙脫與堅(jiān)韌。

在嫻的故事里，有一個(gè)細(xì)節(jié)：嫻不慎懷孕，但她怕疼不肯打胎，以致于后來(lái)被孟老板拋棄，“嫻后來(lái)閉門思過(guò)，她想如果那天做了手術(shù)，一切都會(huì)好起來(lái)?！?/p>

在電影中，這個(gè)細(xì)節(jié)卻被忽略掉，女性對(duì)男性的依附也隨之一并被“忽略”掉了。在原著中，嫻、芝、簫的悲劇命運(yùn)皆被歸咎于無(wú)情的孟老板、脆弱的鄒杰和沒有責(zé)任心的小杜，女性的主體地位在這里是缺失的；在電影中，男性都是軟弱無(wú)力的，油頭粉面“娘舅”、遇事逃避的孟老板、心理脆弱的鄒杰、猥瑣不堪的小杜。電影中，女性從宿命的悲劇中掙脫出來(lái)，從男性的籠罩中獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)起來(lái)，男性的“不在場(chǎng)”，正是對(duì)女性獨(dú)立的肯定，也是對(duì)女性演繹的城市力量的肯定。

當(dāng)然，電影還有一些細(xì)節(jié)的不足。比如，姜文演繹的孟老板的出場(chǎng)，沒頭沒尾沒有來(lái)由，只是給人突兀的感覺。一個(gè)著名的大導(dǎo)演的獨(dú)特之處就是不時(shí)地冒出一句英語(yǔ)，更讓人感覺啼笑皆非。蘇童很推崇陳沖演繹的角色，正是因?yàn)樗軌蚧瞵F(xiàn)世俗氣的上海小女人，其中的尖酸刻薄卻又精致優(yōu)雅的氣質(zhì)，尤其是她隨口而來(lái)的上海話，而章子怡滿口的普通話就讓人感覺像鄭秀文演繹的王琦瑤，缺少海上女子的那份神韻。

羅伯特·潘·沃倫曾經(jīng)說(shuō)，“把一部小說(shuō)改編成一部電影時(shí)，小說(shuō)只是素材而已，而影片則是一部新的創(chuàng)作，是毀是譽(yù)，都與小說(shuō)作者全無(wú)關(guān)系”。作為影像，如何傳達(dá)出原著的神韻和如何通過(guò)原著構(gòu)筑一個(gè)全新的故事，對(duì)導(dǎo)演來(lái)說(shuō)都是一種挑戰(zhàn)，尤其對(duì)蘇童的作品進(jìn)行的改編?？赐觌娪昂螅瑢?duì)于后兩部分的改動(dòng)，蘇童非常滿意?！昂钤亴?duì)《婦女生活》后兩部分改得非常好，特別是第三部分，侯詠完全用表現(xiàn)主義的方法，把三個(gè)跨度很大的不同的時(shí)代給做在整部電影中，他的膽子很大，我沒想到他會(huì)這樣拍，看得出他下的功夫很大?！焙蛟亜±锏纳虾ｏL(fēng)情雖然沒有太多推陳出新的內(nèi)容，但是他卻從女性的命運(yùn)波動(dòng)中演繹和詮釋出了自己對(duì)這個(gè)城市的理解。這也許就是改編最成功的地方。