水墨動畫淺析

[摘要]水墨動畫是完全中國式的動畫，它的成功是中國動畫界為世界作出的巨大貢獻。本文介紹了水墨動畫的藝術特征、水墨動畫如何走出水墨藝術的“動畫化”、電腦技術對水墨動畫的推動。

[關鍵詞] 水墨線條水墨情趣蒙太奇觀念電腦三維技巧

中國的動畫是由豐富多彩的藝術風格和多種多樣的藝術形式構成的，其中水墨動畫的試制成功，成功地奠定了“中國學派”的國際地位，水墨動畫片是將中國繪畫的水墨畫與動畫技術結合起來，打破了傳統動畫單線平涂的技法，將中國畫特有的筆墨情趣，完美再現于銀幕，震驚了國際影壇。水墨動畫所創造的銀幕景象，成為最具有中國品格的動畫精品。同時水墨動畫也是中國特有的奇葩。

一、水墨動畫的三個藝術特征

1．水墨動畫中蘊涵的筆墨情趣

早在唐代，中國畫已開始多元化發展了。在這時期，中國山水畫分出青綠與水墨兩大體系。寫意水墨畫是中國畫中最具特色的畫種，它對筆墨情趣的追求，對描寫對象在“似與不似之間”的辨證理解，以及墨分五色的神奇效果，使之成為中國傳統文化的一種代表。寫意水墨畫中水墨線條是中國繪畫對線條藝術的最大貢獻，在中國水墨畫中，進一步發展為“鉤、潑、擦、染、點等表現形式，與烘、染、潑、積、破等墨法相結合，增強了形象的動感和質感，傳神的描繪出藝術形象的生動狀態。

傳統的動畫制作技術，是以線條結構為主，單線平涂，通常動畫創作人員在透明賽璐璐片的正面勾線，反面上色，保證畫面的顏色均勻。以每秒幾格拍攝。而中國水墨動畫將水墨畫藝術與動畫藝術結合起來突破傳統單線平涂手法，它運用墨和水分的渲染，發揮黑色濃淡和虛實的效果來描繪對象，使意境、筆墨、線條，三者得到高度的統一。以淋漓酣暢的水墨形象，創造出高于自然美的藝術美。水墨動畫與傳統單線平涂動畫相比，平涂手法使色彩趨于平整，不能表現色彩的層次變化，水墨動畫在這點上則表現出了優越性，以墨代色勾線的用筆與渲染的墨色用筆，自然融合，筆為主導，墨隨筆出，相互依賴，表達意境，以取得形神兼備的藝術效果。依靠多樣的筆法與墨法自由的描繪物象抒發情感，畫面單純而豐富，簡約而生動?！缎◎蝌秸覌寢尅芬黄慕巧∽札R白石繪畫的筆墨風格，片中那些沒有任何感情器官的，墨點似的小蝌蚪影片巧妙地將它們游動時尾巴運動的頻率的變化，轉化為這些小生靈傳達情感的方式，頻頻的擺動表示歡樂；緩緩地移動表示惆悵。這是中國書畫藝術中筆墨符號的創造性發展，此時的“象”不在是客觀的物象，而是“人的情感對象化”的意象，而且是“氣韻生動”的意象，有如我們能理解“感時花濺淚，恨別烏驚心”一樣，觀眾能夠理解小蝌蚪的尾巴在擺動時不同的變化所傳達出的情感信息?！赌恋选分心镣退５男蜗笪×水嫾依羁扇镜睦L畫特點，簡練而富有墨趣。水墨畫中的墨趣在這里得到了充分的顯示，牧童和水牛在造型結構，濃淡墨韻，筆融層次更加復雜。影片中的場景是由“長安畫派”的重要畫家方濟眾先生繪制的。他所設計的背景與李可染筆下的牧童、水牛水乳交融，一幅幅畫面水墨淋漓、水暈墨章，表現了草木蔥蘢，煙霧彌漫和濕潤深秀的景色，墨以水為主導，以水運墨創造出獨具韻味的寫意造型，影片中的筆墨情趣，達到了一定的高度。影片擴充著濃郁的情趣色彩，同時，也是充分發揮墨趣的結果。用墨趣深化了影片的抒情性，也用墨趣濃縮了詩一般的境界。這部影片以情趣為線索貫穿全篇，以筆墨為表現形式。影片具有濃郁的民族氣質與清新典雅的東方意韻。水墨動畫《山水情》的拍攝打破了前三部水墨動畫片的傳統逐格拍攝的手法，對準原幅背景進行拍攝，再與逐格拍攝的動畫鏡頭合成，充分發揮中國水墨畫的特色，在處理師徒離別的高潮戲時，采用畫家現場作畫，攝影師現場拍攝手法，在與動畫鏡頭合成，使影片充分顯示藝術家的筆墨情趣，成為中國學派最具代表的藝術特征。

2．水墨動畫中意境的營造

中國的藝術更多的趨向與寫意藝術，意境也就成為中國藝術所追求的一種境界。中國水墨動畫運用動畫電影手段創造出了情景交融意趣幽遠的意境。意境的創造往往得力于畫面環境空間的營造。水墨動畫畫面的空間感憑借一虛一實，一明一暗的流動節奏表達出來。

中國畫有虛實相生，計白當黑的構圖特點?！爸袊擞谟邢拗幸姷綗o限，無限中回歸有限”他的意境不是一往不返，而是回旋往復的，是流淌著的生動氣韻，在水墨動畫動畫片《小蝌蚪找媽媽》中，空白中水草輕柔地飄動，就似一汪清水在輕輕地蕩漾，意趣盎然，這種有限的空白傳遞了無限的畫意，使畫面充滿了詩意，而《牧笛》中水中浴牛的“空白”卻讓人感受到了水波的蕩漾，領略到春意闌珊的美感。

最能體現意境的作品，首推水墨動畫片《山水情》。故事抒情地寫師生之情，寫了人與山水之情，寫了追尋、懷念之情，云氣繚繞的山，煙朦朦的山水景色深遠，空闊迷離琴師寄情于琴，表達了人與自然融合的喜悅。片中人物的神態，動作很寫意，音樂很寫意，水墨渲染下的山光水色是人物情緒的外化。而人物情緒又借筆墨下的山水烘托了氣氛。影片的結尾處，少年端坐在崖巔，手撫琴弦，深情的琴聲在山川大河間回蕩，老琴師的琴聲中漸行漸遠，終于消失在云海之中，而琴聲連綿不絕，“天人和一”的高遠境界通過水墨淋漓的畫面和優雅的音樂體現了出來。

3．水墨動畫中情感的表達

當我們在探討動畫片的特性時，一般認為動畫片的高度“假定性”決定了它不適于于表達現實的、細膩的情感，而影片《牧笛》雖然沒有追求曲折的故事情節，但從失牛、找牛、得牛的過程中，依靠細膩的細節描寫和優美的水墨畫面，配以親切感人委婉優美的音樂，使全片完成了詩情、畫意、樂韻的完美整合。《牧笛》最大成功最重要的突破恰恰就是在于對情感深入細膩的表現。片中沒有一句對白，完全用牧童、老牛的形象和動作，來表達兩者之間深厚的情感，這種感情表達得越細膩越深入，人物性格也就越鮮明、動人，影片的情趣更為濃厚。

水墨動畫片《山水情》它以傳統水墨畫的形式，寄托了現代人的情緒與意識，故事是抒情的，以情緒的流動為主旋律，沒有對話，也用不著對話。任何語言也無力表達此時此際的人物心情，片中沒有大幅度的動作，動作都帶著象征性與暗示情節，指尖在琴弦上的跳動，嘴角的微微翕張。通過感情的深入表達，使人物生動、細膩、豐滿。在以后的作品如《鹿鈴》、《雁陣》中，水墨動畫形式在情感表現方面較之單線平涂的動畫形式，更加細膩含蓄，這點與中國藝術傳統是一脈相乘的。水墨轉換動畫后，所傳達的中國式的感情，兩者相加更能體現中國的文化。

二、水墨動畫如何走出水墨藝術的“動畫化”，成為真正意義上的水墨動畫

但當我們陶醉在水墨動畫帶給我們的精神享受的同時，我們也意識到水墨動畫更像一幅活動起來的水墨畫，較注重畫面設計，而忽略鏡頭設計?！赌恋选?、《小蝌蚪找媽媽》、《山水清》等影片，制作優良畫面精美，是一種平面的裝飾性的美，它作為一種類型是那個時代的代表。但它忽視了動畫片作為電影的一種形式，它更應該具有電影的一些物質與敘述方式。動畫電影有它的獨特性，這種獨特性，是由動畫電影的本性所決定的。動畫電影存在和價值，在于它自身的特性和表現力。而非對其他藝術媒介的模仿和照搬。動畫中電影的水墨風格僅是體現其獨特表現力的藝術手段之一，若以部分代替整體忽視對電影語言等其他方面的探索，則會偏離重心。

水墨動畫也要以電影的創作規律作為主導，否則水墨動畫就會變成水墨藝術的“動畫化”。我們應該運用電影的時空觀念，音畫觀念、蒙太奇觀念，鏡頭畫面設計等動畫電影性的觀念，去演繹中國傳統水墨畫。詮釋一個耳目一新的真正意義的水墨動畫。

今天，當我們打開電視的時候，可以看到世界上各種形式的動畫片，都唯獨看不到中國的水墨動畫片。水墨動畫從1960年誕生至今，我國只生產出了五部，因為拍一部水墨動畫片需要人力、物力、財力的投入非常大，周期也非常長，但隨著電腦技術的介入，研究人員開始用計算機模擬水墨動畫，已經有所突破，用電腦來解決水墨動畫在制作上的難題，特別是在利用三維技術做平面的水墨動畫，應該說在以前的電影語言方面有了新的嘗試更適應現代觀眾的審美需求。水墨動畫的現在和將來，都充滿了創作的空間，隨著水墨動畫本身的不斷發展，同時利用先進的電腦制作技術，隨著時代的前進步伐，水墨動畫也將會開拓新的境界。