新疆影視發展歷史回溯與未來展望

【摘要】本文主要追溯了自新疆電影制片廠成立以來，新疆民族區域電影發展的歷史與現狀，力圖從歷史坐標和光輝業績中，找尋新疆電影所獨具的文化品格和美學追求，在總結民族電影、區域電影發展的獨特優勢和不足之處的基礎之上，為樹立電影品牌提供可行性的思考思路，力圖在全球化電影發展的今天，為中國電影發展尋找新的發展探索之路。

【關鍵詞】新疆電影 天山電影制片廠 民族性 影視品牌

少數民族電影是中國電影的一個重要組成部分。黨和政府始終扶持少數民族電影事業的繁榮發展。在新中國電影發展史上，曾涌現出了一批少數民族題材的優秀電影，如《劉三姐》、《五朵金花》、《阿詩瑪》、《冰山上的來客》、《天山紅花》、《阿娜爾汗》等膾炙人口的佳作。近年來，雖然電影市場收到海外大片的沖擊，但仍然創作有諸如《真情》、《真心》、《嘎達梅林》、《成吉思汗和他母親》、《花腰新娘》、《靜靜的呢麻石》等優秀少數民族題材的電影。

新疆壯美的山河、遼闊的土地、濃郁的民族風情，使新疆電影在民族電影中獨樹一幟，無論過去還是現在，新疆多民族的文化沃土為影視創作提供了豐富的塑材，新疆在影像畫面中正在成為表達視覺沖擊、神秘傳奇、滄桑久遠、多元魅力的地域。而在這遠離中土地遙遠西域，在影視創作上。似乎有更大的文化意義和經濟效益在其中等待我們挖掘和探索。

鄰四國而居的新疆是文化的交融處，邊疆電影提供給觀眾的不僅是領略異域風光民俗的獵奇心理，也有大中華統一背景下的普通民眾生活的心理認同，更有悠久歷史和民族傳說的構建的神秘特色，2004年的《美麗家園》讓新疆電影邁出了走向中亞的第一步，2005年的《吐魯番情歌》在嘎納的“唱響”無疑是新疆電影在世界面前“初試鶯啼”。作為國家廣電總局今年選出的首批“走出去”的電影，《吐魯番情歌》和其它15部優秀國產影片將于3月參加在法國巴黎舉辦的中國電影展。4月，這部影片將與《張思德》、《定軍山》、《上海倫巴》、《百年光影》、《霍元甲》等影片赴美國參加中國電影展。此外，《吐魯番情歌》還有望參加今年5月份在法國嘎納舉行的大型國際電影市場活動。未來的新疆電影，一定大有希望。

說起新疆電影，不得不說新疆電影制片廠。

天山電影制片廠位于祖國西部邊城新疆烏魯木齊，已經走過了47年歷程。從1956年開始籌建，1659年元旦正式成立。這里的電影工作者來自維吾爾、哈薩克、塔吉克、烏孜別克、塔塔爾、錫伯、回、滿和漢族等多個民族。從它出產第一部作品《朱總司令視察新疆》開始，新疆電影事業經歷了從無到有、從黑白片到彩色片的漫漫成長旅程。拍攝于1959年的《兩代人》是第一部由新疆本土導演、演員工作者獨立拍攝、制作、發行的電影。它填補了新疆電影制片事業的一項空白，也是新疆電影史上拍攝的第一部故事片《兩代人》。

除了拍攝故事片、新聞紀錄片、科教片，天山電影制片廠和其他省區制片廠的不同之處在于，它要譯制大量的少數民族語言影片，每年平均譯制量高達40余部。

到目前為止。制片廠創作拍攝了105部故事片，49部(312集)電視劇、119部(集)科教片、專題片和記錄片，譯制了2376部少數民族語電影、電視劇。有14部故事片、10部電視劇、37部少數民族語譯制片獲省部級以上大獎，其中有22部次影視劇榮獲中宣部精神文明建設“五個一工程獎”、中國電影“華表獎”、“金雞獎”、“駿馬獎”、“騰龍獎”。新疆維吾爾自治區電影公司的統計數據顯示，2004年至2005年，新疆電影觀眾逐漸增長，已達近千萬人次，票房收入突破2000萬元，連續數年名列西北五省第一。

從20世紀70年代末開始，相對比較沉寂的新疆電影事業逐漸走出低谷。1979年《向導》獲文化部優秀影片獎；1983年《不當演員的姑娘》獲文化部優秀影片榮譽獎，后來還獲得伊斯坦布爾國際電影節優秀影片獎；1988年《買買提外傳》獲廣電部優秀影片獎和中國電影金雞獎影片特別獎。近幾年來，天山電影制片廠創作的《真情》《會唱歌的土豆》、《達列什草原》等多部作品都在全國獲獎。新疆電視臺與中央電視臺合拍的八集電視連續居劇《帕米爾醫生》獲“飛天獎”中篇電視劇一等獎。1995年在電影《廣州來了個新疆娃》該片獲電影“優秀兒童片獎”，參加德國國際兒童電影節。新疆電視臺與新疆軍區聯合拍攝的電視散文《穿越卡拉其庫》獲“星光獎”文學節目二等獎。2004年制作的具有濃郁新疆民族特色的故事片《美麗家園》，情節曲折動人，感情真摯熱烈，在哈薩克斯坦巡回上映，成為我國第一部進入中亞電影市場的影片。引起巨大反響。

如果說2004年的《美麗家園》讓新疆電影邁出了走向中亞的第一步，那么2005年的《吐魯番情歌》的“唱響”無疑是新疆電影在世界面前的第一次亮相。在我國電影產業化政策的推動之下，新疆電影人也逐漸從傳統模式和封閉機制中走出。逐漸意識到，從《冰山上的來客》到《天山紅花》，從《庫爾班大叔進北京》到《美麗家園》，這些新疆題材的影片之所以會成為有影響力的影片，正是因為其濃郁的民族風情而獨具吸引力。根植于大眾的民族文化中汲取養分，再澆灌以藝術工作者的創作熱情，必能培育出充滿活力的本土電影。

從上可以看出，天山電影制片廠立足于本土，堅持自己的創作路線和創作風格，自建廠以來取得了豐碩的成果，它的成功，主要是由于以下的幾點原因：

(1)堅持少數民族電影題材創作陣地不動搖。我國著名的民族學家費孝通說：“一個民族總是要強調一些有別于他民族的風俗習慣，生活方式上的特點，富于強烈的感情，把升華為代表本民族的標志。天山廠地處祖國西部邊陲，但在創作上卻脫離急功近利的工具論要求，堅持反映民族地域特色，“越是民族的。也就越是世界的”，堅持個性化表達，突出新疆獨有的風物風貌，風土人情，這一方面為關注新疆電影的觀眾們提供了“奇觀化”的視覺享受，也樹立了自己獨有的風格旨趣。

(2)典型環境中塑造典型人物，堅持現實題材。關注現實的喜怒哀樂。在創作中，堅持把握時代脈搏，堅持現實性與民族性的統一，展現新疆各族人民的多彩生活，突出是生活的實感真情，在民俗化的外表下堅持自己個性化的表達，在濃郁的民族風情之下，暗藏著對于生活，對于人生的理解和感悟。具有獨特的文化品格和美學追求的電影，洋溢著對生命本質的關愛，走到哪里，都會得到觀眾的認同。

(3)鮮明的創作隊伍，形成自己獨特的創作風格。新疆電影在題材選擇、主體確立、故事編排、人物塑造、語言運用上，都做到了“原汁原味”，避免了官方視角和他人視角，這與幕后的主創人員的努力和認真是分不開的。別林斯基認為：“每個民族的民族性的秘密，不在于那個民族的服飾和聲調，而在于它理解事物的方式。主創人員堅持啟用本土的人才，更有利于排除干擾，以認同理解的內在視角角度，拍攝真正的“新疆電影”。

(4)堅持與時俱進，將民族性與現代性統一起來。民族性和地域性不是一層不變的，在全球化的今天，任何一個地方都無法避免外來文化特別是強勢文化的入侵和影響，在民族化與現代化發生碰撞的時候。會引發人們更多的思考和關注，碰撞的結果和與不好，值得銘記還是值得遺忘。民族的精神品格如何傳承和延展，都是我們思考的問題和賴以發展的力量。

“陌生化是藝術永遠追求的效果?！毙陆娪熬哂凶约邯毺氐牡赜騼瀯?、民族風情、現代色彩，它的潛力和才華還有待于開發。中國是多民族國家，中國的民族電影表現不同的民族文化，也應該是多元的。一方面中國電影的振興需要多民族的貢獻，另一方面，各民族不同的電影發展，相互促進，這樣會潛移默化的影響中國電影的格局。

不同的國家具有不同的歷史傳統和文化習俗，不同區域的電影也應該具有不同的美學風格和情節樣式，如果我們能正視自己獨有的文化資源，那將會有不可估量的政治價值、文化價值、商業價值和審美價值。

之于未來，在全球化的今天，新疆電影發展還具有無限的可能性，但是目前，我們依舊還是有很多的不足。因為電影是一門工業。除了具備藝術上的獨特之處和創作儲備之外，我們更應該看見自己的不足：

(1)沒有更寬松的創作環境，人才儲備遠遠不夠。電影人才的儲備和培養還屬于空白階段。一年只有一部叫得響的影片是遠遠不夠的，我們需要的是一個產業化的大環境，不僅僅是指表現少數民族、草原文化等概念化的大而空泛的影片，而是能贏得普遍市場認同、業界口碑的好影片，不能為了奇觀化，獵奇化而拍片。沒有自己獨特的人文視角，難免流露出“大漢族”主義的主觀影響，這對于新疆電影本身所具有的獨特風情是一種局限和損害。

(2)題材與風格還不夠多樣化。除了展現異域民族風情外，新疆50多年來建設巨大成就，生活環境、人文環境的轉變并沒有得到展現。新疆除了壯麗秀美的風光之外，還有很多其他題材可供探索挖掘，但并沒有得到很好的開發，這與當地本土人才稀缺、制作經費不足，沒有形成資源市場有關。

(3)與外界的合作交流不夠。大家都知道，著名的電影《臥虎藏龍》、《七劍》、《天地英雄》等國內外知名的影片，都是在新疆取景拍攝，但是這并不是真正意義上的交流合作，我們只是擁有獨一無二的外景，但是卻沒有與之匹配的制作能力，頗有些“為他人做嫁衣”的惆悵。在與他人的合作中，似乎我們平等的學習和交流還遠遠不夠。并沒有學習到世界上最優秀電影制作的流程和知識，這種不平等的交流合作。不利于新疆電影他日綻放光彩。

地域性特征強烈的新疆本土電影能否成功，主要是看影片是否刻畫出了主要人物的獨特個性、獨特心理，民族風情是否得到了正確的展示。所謂民族風情，范圍是相當廣泛的，它既包括民族地區獨有的自然風貌，也包括宗教信仰、生活習俗、倫理道德規范。民族風情。應該涵蓋了該地區該民族精神生活、物質生活的方方面面。而未來的新疆電影，在展示新疆的風物人情方面，完全有可能走得更遠，創作者們完全可以以開放的心態，面對新事物新觀念，達到文化上的融會貫通，做到民族化與產業化的統一，主打自己的民族區域影視品牌。

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