主題 形象 消解

戲劇是綜合藝術(shù)，而作為其重要組成部分的舞臺美術(shù)，也是一種融合了繪畫、工藝、雕塑等多種美術(shù)樣式的藝術(shù)。舞臺美術(shù)的發(fā)展、演變，在某種程度上影響和改變著戲劇的樣式和品質(zhì)。

現(xiàn)代科技突飛猛進(jìn)，使舞臺美術(shù)發(fā)生了重大變化，已對傳統(tǒng)的戲劇創(chuàng)作形成巨大的突破，帶來的影響不容忽視。

現(xiàn)代科技在舞美中的運(yùn)用，增強(qiáng)了舞臺表現(xiàn)力。在戲劇舞臺上，“一組布景不僅是美的東西，而且是許多美的東西的集合。它是一種風(fēng)度，一種情調(diào)，一種對戲劇的交響樂伴奏，一陣吹旺戲劇的火焰的風(fēng)。它共鳴、它加強(qiáng)、它鼓舞，它是一種期望、一種預(yù)示、一種張力。它無言，但顯示一切。”（狄野《無—有—無——對戲劇舞美設(shè)計(jì)的思考》，中國期刊網(wǎng)）發(fā)達(dá)的現(xiàn)代科技為舞美設(shè)計(jì)提供了先進(jìn)的表現(xiàn)手段，新材料、新照明技術(shù)及現(xiàn)代投影、激光的應(yīng)用使舞臺藝術(shù)語匯不斷得到豐富。宏大的場面，雄厚的陣容，打開了更開闊、更動(dòng)態(tài)、更可看的舞臺空間，而以前人們不可能得到的觀看視角，加上冷暖燈光的投射、不同角度和色澤的交叉、現(xiàn)代化的音樂旋率節(jié)奏等所營造的特殊氛圍，使舞臺產(chǎn)生了攝人心魄的魔力。由現(xiàn)代科技參與的舞美，創(chuàng)造了鮮明的樣式、鮮活的空間和變幻的氣氛。現(xiàn)代舞美的聲情并茂和燦爛斑駁，使現(xiàn)代戲劇格外飽滿，光彩奪目，大大增強(qiáng)了舞美的表現(xiàn)力，甚至使其發(fā)育出了直接創(chuàng)造舞臺形象的功能。

舞美設(shè)計(jì)包括布景、裝置、燈光等，其主要任務(wù)是美化舞臺，再現(xiàn)劇情環(huán)境，參與塑造人物，表現(xiàn)作品的思想內(nèi)涵。隨著舞美意識的增強(qiáng)和舞美設(shè)計(jì)功能的開發(fā)，現(xiàn)代舞美的功能已從實(shí)用性、再現(xiàn)性向表現(xiàn)性轉(zhuǎn)變，開始越來越注重精神的表現(xiàn)。

現(xiàn)代科技的廣泛應(yīng)用，使現(xiàn)代舞美呈現(xiàn)色彩繽紛的局面。“在設(shè)計(jì)理念上，有傳統(tǒng)的、現(xiàn)代的、中國的、外國的各種創(chuàng)作理念，構(gòu)成交相輝映、優(yōu)勢互補(bǔ)的大格局；在設(shè)計(jì)風(fēng)格上，有寫實(shí)的、寫意的、抽象的、象征的、表現(xiàn)主義的、超現(xiàn)實(shí)的、魔幻現(xiàn)實(shí)主義的、中性的等等，形成多姿多彩、爭奇斗艷的大格局;在設(shè)計(jì)手段上，有手工平面的、電腦三維動(dòng)畫的、四維的、激光技術(shù)的等等，形成群雄逐鹿、各顯千秋的大格局。”（韓偉《舞美設(shè)計(jì)的時(shí)代特征》，中國期刊網(wǎng)）而這一切，均有助于傳達(dá)劇作的思想內(nèi)涵，豐滿人物形象，也更有利于在舞臺上構(gòu)造一種情景交融的狀態(tài)，來體現(xiàn)、深化劇作的思想內(nèi)涵，傳遞人物精神世界的信息。

現(xiàn)代科技的廣泛運(yùn)用，吸引和培養(yǎng)了年輕的觀眾。用酷似逼真的虛幻形態(tài)取代了場面的真實(shí)，并以一種審美的方式激活了人類潛在的巨大消費(fèi)欲望，使人們的審美觀念發(fā)生了很大改變。電腦特技使以前的不可能變?yōu)榭赡埽m然其內(nèi)涵可能不是現(xiàn)實(shí)的，但其給人的感覺卻是真實(shí)的，甚至比真實(shí)更真實(shí)。在戲劇中，舞美是最可以充分創(chuàng)造奇觀、制造和變幻氛圍的地方，對吸引和培養(yǎng)年輕觀眾也有著重要作用。

現(xiàn)代科技的廣泛運(yùn)用，滿足并改變著當(dāng)代人的審美需求。在滿足人們多樣化審美需求的同時(shí)，不斷進(jìn)步的科技在很大程度上改變了傳統(tǒng)的審美觀念。如在舞臺上采用屏幕投影，形成多媒體與舞臺有機(jī)結(jié)合的立體優(yōu)勢，“化解了舞臺劇對人物、景物的特寫和遠(yuǎn)景場面的呈現(xiàn)難度，起到了視覺拉近的作用。使戲劇情景和戲劇氛圍發(fā)生了比較大的變化，使戲劇的表現(xiàn)空間擴(kuò)大，信息量豐富。”（馬衛(wèi)星《當(dāng)代審美趨勢對戲劇形態(tài)的改變》，中國期刊網(wǎng)）

現(xiàn)代科技廣泛介入舞臺藝術(shù)創(chuàng)造，這是一種必然趨勢。不過，現(xiàn)代科技在舞美中的廣泛使用也帶來了不利的影響，并日益顯露，應(yīng)引起重視。

首先，使戲劇遠(yuǎn)離普通大眾。舞臺上的美輪美奐，需要大量的經(jīng)費(fèi)和物質(zhì)投入。豪華包裝和貴族化的舞美，必然導(dǎo)致成本大增。有些劇作不惜巨資投入舞美設(shè)計(jì)和包裝，全場電腦控制，“燈光大戰(zhàn)”、“遷景大戰(zhàn)”，加上放煙、下雨、飄雪、閃電等特技、非特技手段，極盡展示高科技先進(jìn)成果之能，卻不管戲中需要不需要這些。

舞美成本的激增，一方面增加了中小劇團(tuán)的負(fù)擔(dān)，限制了它們的發(fā)展，一方面使戲劇越來越遠(yuǎn)離普通百姓。如果這種情況持續(xù)下去，戲劇勢必會(huì)因舞美的“超凡脫俗”，而使自己也變得“超凡脫俗”，失去基本的觀眾群。

其次，對劇情本身藝術(shù)性的消解。舞臺科技只是藝術(shù)創(chuàng)造的工具，其目的是更充分、更豐滿地表現(xiàn)人物和劇情，而并不能代替藝術(shù)本身。如果創(chuàng)作者過分依賴舞美科技的運(yùn)用，那么想必會(huì)分散對戲劇本體藝術(shù)創(chuàng)造的精力。

傳統(tǒng)戲劇雖沒有聲光電影，沒有時(shí)尚新奇，但這并不影響其展現(xiàn)博大深厚的藝術(shù)魅力。相反，正因?yàn)闆]有這些外在的裝飾，觀眾才更有機(jī)會(huì)去用心關(guān)注角色，從演員的唱念做打中去體會(huì)人物的思想、生活、情感，抵達(dá)人物的靈魂深處。“作為以表演藝術(shù)為中心的舞臺藝術(shù)，至今還沒有被其他舞臺呈現(xiàn)手段所顛覆，還是作為主體的藝術(shù)格局而存在，這就決定了舞臺美術(shù)在舞臺上的基本地位。也就是說，它依然是從屬于、甚至依附于表演藝術(shù)的創(chuàng)造，是扮演配角的角色。”（蔡體良《舞臺美術(shù)與戲劇文化資源》，中國期刊網(wǎng)）

過分豪華的舞美在很大程度上會(huì)消解劇作本身的藝術(shù)性。因?yàn)橛^眾會(huì)把更多的注意力集中到撲朔迷離的場景布置和變化上，把欣賞戲劇變成觀賞奇觀。有例為證，“雖然《西貢小姐》的主演是著名演員喬納森，但是很多觀眾都是為了欣賞劇中直升飛機(jī)登陸舞臺特別是舞臺造型場面而買票的。”（崔鵬《技術(shù)與文明的鏡子》，《戲劇文學(xué)》2006年11期）

再次，對思想藝術(shù)性較弱作品的遮掩。貴族化的舞美形成的昂貴票價(jià)，刺激了一些有錢而好奇的人前來觀劇。這使很多劇團(tuán)受到了誤導(dǎo)，以為只要一出戲舞美好就會(huì)有觀眾，對舞美的追求超出了對劇本的選擇和對藝術(shù)性的追求，從而產(chǎn)生了大量思想性、藝術(shù)性較弱的作品，擾亂了戲劇事業(yè)的發(fā)展，使戲劇的藝術(shù)堅(jiān)持更為艱難。

以高科技、高成本為依托的現(xiàn)代舞臺美術(shù)，在戲劇中的作用已經(jīng)越來越大，地位也越來越高，也越來越成為創(chuàng)作者和欣賞者的共識。但是，如何正確運(yùn)用，正是戲劇事業(yè)發(fā)展必須解決的問題。無論怎樣的舞臺美術(shù)，其目的是不僅要為戲劇提供一個(gè)環(huán)境空間、營造一種舞臺氣氛，更應(yīng)該充分體現(xiàn)和深化戲劇創(chuàng)作的意念，進(jìn)一步提高戲劇的藝術(shù)性。否則，即使是再豪華、再優(yōu)秀的舞美，也只能是空中樓閣。