超常句法組合及其語用價值

隨著文學(xué)創(chuàng)作的日益繁榮，文學(xué)語言的表現(xiàn)形式也更加豐富，一些超常語言形式也開始在文學(xué)作品中嶄露頭角，諸如詞語的超常搭配（如副詞修飾名詞）、句法成分的超常組合以及句式的超常搭配等等。本文主要探討超常的句法組合，這種組合指的是句中某個句法成分由多個結(jié)構(gòu)繁復(fù)的短語或類似復(fù)句的材料組成，并且中間沒有語音停頓。如“我們天天的月月的年年的不知忍了多少氣吞了多少聲多少次隱瞞了自己多少次扭曲了自己。”該句謂語的前半部由兩個動賓短語組成，后半部由兩個狀中短語組成。各短語本可以分成幾個短句，但卻糅合到了一個句子當(dāng)中。近年來，這種用法在文學(xué)作品中屢見不鮮，極少數(shù)作家甚至非常喜歡，并在其作品中大量使用。因其語用價值獨(dú)特，這種用法已得到了人們的普遍認(rèn)可。

一、表現(xiàn)形式

超常句法組合從其表現(xiàn)形式來看，可分為詞語的組合，短語的組合以及類似復(fù)句的組合三類。

（一）詞語的組合

這種組合往往將多個意義上有一定聯(lián)系的詞語羅列在一起組成某個句法成分。如：

（1）誰規(guī)定人生的最高境界必須是出人頭地叱咤風(fēng)云花團(tuán)錦簇前呼后擁了！（王海鸰《中國式離婚》）

（2）然后她到達(dá)了找到了誤會了迷失了失落了錯過了他要去的地方。（王蒙《來勁》）

（3）妻子說：“是啊，是啊，我們都老了，你們他們她們它們也都老了，老了又怎么樣呢？”（王蒙《尷尬風(fēng)流》）

例句（1）由四個成語羅列在一起組成句子的賓語。其語用價值在于一口氣列出世俗理解中人生最高境界的各種表現(xiàn)形式，然后對其進(jìn)行反駁。它宣泄了作者對所謂最高境界的反感情緒。

例句（2）按時間先后羅列了一系列動詞作全句的謂語中心。該句將本需分化成多個小句的內(nèi)容壓縮在一個句子當(dāng)中，使全句變得十分精練。

例句（3）將表復(fù)數(shù)的人稱代詞列在一起，在句中作主語，這一主語將世間一切生物都包含在內(nèi)，卻又比單純用“所有生物”顯得新穎。

（二）短語的組合

這種組合由一系列結(jié)構(gòu)相同或略有差異的短語組合而成，在句中充當(dāng)某個句法成分。如：

（4）文件下達(dá)后，合社職工皆放下手中一切事情，比如寫小說寫報告文學(xué)采訪名流到風(fēng)景區(qū)開會旅行結(jié)婚休假探親住院療養(yǎng)送兒子去北京上大學(xué)諸如此類。 （方方《白駒》）

（5）我們天天的月月的年年的不知忍了多少氣吞了多少聲多少次隱瞞了自己多少次扭曲了自己。（梁曉聲《自白》）

（6）連他咳嗽和打哈欠的聲音也使老王敬死服死愧死，至于想到人家的地位權(quán)勢責(zé)任，老王更是無地自容，……（王蒙 《尷尬風(fēng)流》）

（7）他覺得我們這一輩子太窩囊太老實(shí)太謙虛太膽小太退縮太保守太吝嗇太不懂得享受太不懂得為自己謀一點(diǎn)福利了。（同上）

（8）這樣的學(xué)習(xí)同時也是對于制造苦難制造不義嫉賢妒能動不動欲置人于死地的壞人的最好回答。（王蒙《我為什么沒有自殺》）

例句（4）將多個動賓短語、連謂短語、兼語短語等組合在一起，對前面所說的“手中一切事情”作了詳盡的詮釋，具有諷刺性的是大多與本職工作無關(guān)，從而表現(xiàn)了作者的嘲諷情緒。

例句（5）列舉了多個聯(lián)合短語，在句中作謂語，從時間上、內(nèi)容上、方式上展示了“我們”屈辱的生存狀態(tài)。

例句（6）將三個中補(bǔ)短語組合在一起，揭示了“老王”的情感狀態(tài)。

例句（7）將九個偏正短語組合在一起，展示主人公“老王”對自己的全面評價。

例句（8）展示給讀者的則是一個多層定語，從方式、原因、程度等角度對“壞人”進(jìn)行了限定。

（三）類似于復(fù)句的組合

此種組合類似于沒有標(biāo)點(diǎn)的復(fù)句，他們在句中也只是充當(dāng)某個句法成分。如：

（9）男女仙人們個個泛祥光騰云駕霧，天南海北語無倫次分不清誰是主講誰是聽眾誰抬杠誰誰和誰結(jié)盟整個一團(tuán)迷魂陣。 （航鷹《過街雨掉鋼崩兒》）

（10）每日學(xué)習(xí)精神領(lǐng)會意義自我表態(tài)填表格自傳集中討論個別交換意見群眾評論核心小組再復(fù)議再研究再潛伏下去摸底再調(diào)查核實(shí)鑒定……累得人人死去活來提心吊膽相互窺探暗中比較并且樂此不疲，都道職稱雖是虛榮，評不評皆干一樣的活兒。（方方《白駒》）

例句（9）利用一連串類似于分句的既有一定的相似性又有一定差異的組合描繪了人們的醉態(tài)。

例句（10）按時間先后描繪了職稱評定的全過程，事情的繁雜利用繁復(fù)的結(jié)構(gòu)來展現(xiàn)。前半部分是多個動賓短語及多個主謂短語的組合，在句中作謂語；后半部分由詞語及短語共同構(gòu)成補(bǔ)語成分。這些結(jié)構(gòu)添上標(biāo)點(diǎn)就可改成復(fù)句，但作者還是把一大堆材料放到了一個句子中。作者利用這一繁復(fù)的結(jié)構(gòu)讓讀者真切地感受到了職稱評定前所有人忙忙碌碌走形式惟恐漏掉一環(huán)深怕漏掉自己的焦慮狀態(tài)。

（四）其他組合形式

除了以上三種主要形式外，超常句法組合也以其他形式出現(xiàn)，有的類似于分句但沒有作為某個句法成分出現(xiàn)，而是作為緊縮句的一部分，有的又表現(xiàn)為抽去句間停頓的句子的組合。如：

（11）她嚼強(qiáng)起來也是一套套的馬列主義一套套的造反有理一頂頂?shù)恼蚊弊印＃ㄍ趺伞肚嗪罚?/p>

（12）然后掛不上號找不著熟人也就沒看病也就不暈了也就打球了游泳了喝酒了作報告了看電視劇了也就根本沒有什么頸椎病干脆說就是沒頸椎了。（王蒙《來勁》）

（13）天太大。海太闊。人太老。游泳的姿勢和動作太單調(diào)。膽子和力氣太小。舌苔太厚。詞匯太貧乏。膽固醇太多。空氣太潮濕。牢騷太盛。書太厚。（王蒙《海的夢》）

當(dāng)然，超常句法組合的表現(xiàn)形式還不止這些，本文只列舉了最有代表性的幾種。雖然表現(xiàn)形式不一樣，但各自的語用價值卻是大同小異的，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了普通句法組合的表達(dá)效果。

二、語用價值

這些看似不合常理的句法組合以相似結(jié)構(gòu)反復(fù)出現(xiàn)的形式展現(xiàn)在句中，取得了獨(dú)特的表達(dá)效果。從語法角度看，它們可以作主語（如例（3））、謂語（如例（2））、賓語（如例（1））、定語（如例（8））等各種句法成分。從語義角度看，它們能淋漓盡致地揭示句中的施事、受事、與事、方式等等，且手段十分新穎。從語用角度看，它們更深刻地宣泄了情緒（如（4）（5）（7）（10）等），更經(jīng)濟(jì)更全面地描述了事態(tài)（如（2）（4）（7）等），并且取得了意想不到的修辭效果。

（一） 宣泄情緒

這種超常語言形式的使用并不是要凸顯人物性格或者突出矛盾沖突，而是要宣泄某種情緒。如例（1）宣泄了作者對所謂最高境界的反感情緒，例句（5）宣泄了對屈辱生存狀態(tài)恨之入骨卻又無可奈何的情緒，例句（7）宣泄了強(qiáng)烈的懊悔之情，例句（10）宣泄了不想做又不得不做的厭惡之情。總之，作者往往是通過這種超常語言形式對不愉快的情緒做一次酣暢淋漓的宣泄，讓讀者也能獲得一種被解放的愉悅之感。

（二） 表意精煉

這種超常組合結(jié)構(gòu)緊湊，將繁復(fù)的內(nèi)容糅合到一個句子中，顯得十分精煉。如例句（2），利用了數(shù)學(xué)上合并同類項的方式將需重復(fù)六次的賓語精簡成一個，并且能激發(fā)讀者的想象，使全句字雖簡而意無窮。例句（4）抽去了句中的語音停頓，將句子結(jié)構(gòu)變松散為緊湊。例句（7）將多個形容詞有機(jī)地組合到一起，從性格、處世方式、后果等方面全方位地對“老王”的一生作了評價，寥寥一語卻道盡一生，可謂精練之至。這種句式利用有限的語句傳達(dá)豐富的信息，加強(qiáng)了語言的表現(xiàn)力和信息承載量，這一點(diǎn)正好符合語言表達(dá)求簡的發(fā)展規(guī)律，因此很容易為受眾認(rèn)同。

（三）形式新穎

求新求簡是語言發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律，超常句法組合以其全新的表達(dá)形式展現(xiàn)了語言發(fā)展的這一規(guī)律。其形式的新穎，效果的獨(dú)特吸引了讀者的注意力，避免了老套古板的表達(dá)方式帶給讀者的疲憊和厭倦感，使讀者對文本產(chǎn)生濃厚的興趣。同時，這種超常表達(dá)形式還制造出了“陌生化”的效果。“陌生化”理論是20世紀(jì)20年代俄國形式主義理論的核心，提倡創(chuàng)作方法的“陌生化”，使讀者在閱讀過程中對習(xí)以為常、熟視無睹的事物或現(xiàn)象產(chǎn)生第一次看到時的陌生感、奇特感，從而喚起人們對這一事物或現(xiàn)象的再認(rèn)識。“陌生化”主要表現(xiàn)為語言形式的陌生和結(jié)構(gòu)形式的陌生。語言層次的“陌生化”即 “選用新鮮的、不落俗套的甚至是不合規(guī)范的語言來取代陳詞濫調(diào)，使語言變得陌生，成為審美的對象。”①超常語言形式正是對“陌生化”理論的實(shí)踐，以其新穎的表達(dá)形式獲得了語言符號之外的意義，收到了獨(dú)特的語用效果。

三、存在的合理性

這種句法組合是原有的語法規(guī)則中沒有的，但產(chǎn)生以后卻沒有被當(dāng)作誤用或錯用而加以規(guī)范，這正是其自身的表達(dá)作用被認(rèn)同的結(jié)果。不僅如此，讀者還接受、效仿并發(fā)展了這一組合。目前，這種超常組合雖然不及“副+名”組合那么普遍，但已有了很大發(fā)展，這些，都是其合理性的體現(xiàn)。同時，語言總是在不斷地建立規(guī)則和不斷地突破規(guī)則中發(fā)展的，超常語言形式突破了原有語法規(guī)則，是語言發(fā)展過程中的正常現(xiàn)象。

（一）是口語書面顯現(xiàn)的結(jié)果。

口語不像書面語要經(jīng)過斟酌和加工，往往是想到哪說到哪，常顯得雜亂或啰嗦，有時又會有許多不必要的停頓，但表現(xiàn)強(qiáng)烈情緒時不同，往往一口氣說出很長的語句，語速很快又沒有語音停頓。超常句法組合正是吸收了口語的這一特點(diǎn)，抽掉了組合成分間的語音停頓，使語句結(jié)構(gòu)緊湊，更適合表現(xiàn)強(qiáng)烈的情緒。同時，口語因?yàn)檎Z境的幫助，往往極為簡略卻不影響信息的傳遞，超常句法組合借鑒了口語的這一特點(diǎn)，緊縮結(jié)構(gòu)，加大了語句的信息承載量。

（二）是語言的經(jīng)濟(jì)機(jī)制與發(fā)展規(guī)律的必然。

上文已經(jīng)提到，超常句法組合體現(xiàn)了語言求新求簡的規(guī)律，其實(shí)，這也是語言經(jīng)濟(jì)機(jī)制的內(nèi)在要求。語言表達(dá)追求簡潔明快，忌諱重復(fù)啰嗦。超常句法組合力求在有限的語詞內(nèi)容納更多的信息量，或者在信息量相等的情況下盡可能多地傳達(dá)出作者的情緒，最終達(dá)到言簡意賅或言雖盡而意無窮的目的。

語言一經(jīng)確立，總會形成一套規(guī)范，語言要發(fā)展，又必須突破規(guī)范，因此，規(guī)范總是階段性的。語言的意義不在于它本身的封閉性與確定性，而在于它的開放性與可變性。超常句法組合是作家實(shí)現(xiàn)語言開放性與可變性的一種努力。每一種超常搭配都是對穩(wěn)定的語言結(jié)構(gòu)的挑戰(zhàn)，它始終在謀求突破既定的語法規(guī)則，總是力圖解構(gòu)有限的語言結(jié)構(gòu)。超常搭配是語言反抗自身、超越自身的一種途徑。它以積極的、有效的解構(gòu)否定了語言結(jié)構(gòu)的永恒性，展示了語言的真實(shí)面貌。一方面不斷地建構(gòu)，顯示出規(guī)則的穩(wěn)定性，一方面不斷地解構(gòu)，顯示了規(guī)則的可變性。建構(gòu)與解構(gòu)的對立統(tǒng)一保證了語言價值的實(shí)現(xiàn)，推動了語言的發(fā)展。超常組合正好順應(yīng)了語言穩(wěn)中漸變的發(fā)展規(guī)律。

超常句法組合是語法形式的變異，它在組織方式上突破了原有的規(guī)則，是語言運(yùn)用者對語言形式錘煉、加工的結(jié)果，而并非盲目的求新求異，是作家匠心獨(dú)用的結(jié)果，具備獨(dú)特的語用價值。這種形式出現(xiàn)以后，得到了人們的普遍認(rèn)可，也引起了語法研究者的關(guān)注。這些語句孤立起來看，或許有人會認(rèn)為它們不合規(guī)范，但放到具體的語境中考察，卻又是合情合理的。將來，這種超常形式會不會發(fā)展為正常形式而被大眾所使用，我們將拭目以待。

注釋：

①錢汝. “文學(xué)性”和“陌生化”[J].外國文學(xué)研究，1989，（1）.

參考文獻(xiàn)：

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（江佳慧，湖北民族學(xué)院文學(xué)院）