散文語言探美

散文的語言，看似脫口而出，樸素自然，不加雕飾，但如果細細品味，就可以發現其蘊含的美質。

一、簡潔精煉

林語堂說：“簡練是中文的最大特色。”散文一般篇幅短小，要在咫尺間寫出諸般光景，種種情懷，就要求作者必須惜墨如金，力求用最簡練的語言表達最豐富的內容，做到語言高度凝煉。行文要求以意役辭，而不是以辭寓意。應當依據表情達意之需要，當簡則簡，當繁則繁，做到所謂“豐不余一字，約不失一辭”，句中無余字，篇中無剩言。

二、流利暢達

蘇軾曾在《文說》中這樣總結自己散文創作的經驗：“吾文如萬斛泉涌，不擇地而生，在平地滔滔汩汩，雖一日千里無難；及其與山石曲折，隨物賦形而不可知業，所可知者，常行于所當行，常止于所當止，即是而已矣。”誠哉斯言！文從字順、文理自然、姿態橫生，如行云流水，正是散文語言的一大特色，散文語句多駢散結合，奇偶并遣，配置錯落和諧，形成了散文的“議厥錯綜”的瀟灑風姿。

三、樸素自然

真正的美，是在一種極其和諧自然的形式中流露的。散文是語言的藝術，像日常談話那樣樸素、親切、自然，如自言自語那樣發自肺腑，語言的樸素美離不開感情的真摯與純美，可也離不開作者的精心加工。作文豈可廢雕琢？樸素自然，并不意味著完全不加形容和修飾，而是要求形容得當，修飾適度，如羚羊掛角，無跡可尋。優美的散文總是盡量避免行文色彩過分濃艷，努力追求清麗、典雅的文字，追求“清水出芙蓉，天然去雕飾”的清美。

四、新穎多變

在語言符號（這里指詞語）的意義結構中，包含著人類歷史發展過程中所積淀下來的意象因素。語言藝術家們的才能和本領，在于他們能夠追求新穎多變的寫作手法，克服語言自身的局限，挖掘語言的“言外之意”、“弦外之音”，更好地發揮藝術語言的巨大潛力。

優秀的散文家遣詞造句，常常不拘一格，以求新意。在調動語言時，他們不只滿足語詞固有的意義以及被濫用的“涵義”，而是“唯陳言之務去”地努力地“自鑄偉辭”，對現有詞匯、對約定俗成的排列方式，根據事物特質加以適度改造和調整；他們追求語言排列方式的獨特性，追求詞語的陌生化，“給平常的語言賦予一種不平常的氣氛”，在常用的詞匯中見出變化的用法，從而使文本語言更為新鮮，更具活力。

五、音韻和諧

清代桐城派成員姚姬傳認為：“文章之精妙不出字句聲色之間，舍此便無可窺尋。”依照朱光潛先生之見，散文表現情趣，而情趣則大半要靠聲音節奏來體現，常言道：“言為心聲”，散文語言是作者的思想情感的表達，作品的音韻節奏是語言美的重要因素。

散文的節奏一般比較輕快而富于變化。這在很大程度上來自散文句式的錯綜和流動。短句，促而嚴；長句，舒而緩；偶句，勻稱凝重；奇句，流美灑脫。只有運用“活”的句式，駢散交錯，長短相見，起伏頓挫，緩急更替，才能真切地表達出作者審美情思的波瀾，使情感表達曲折盡意。散文語言利用變化的節奏使文氣貫通，意趣盎然，讀來瑯瑯上口，悅耳動聽。自然和諧、抑揚而又流暢的節奏，不但有助于氣脈情緒的體現，也帶給人心靈的共鳴和快感。

總之，散文的語言，比小說語言多幾分濃密和雕琢，而又比詩歌語言多幾分清淡和自然。它簡潔精練、流利暢達、樸素自然、新穎多變、音韻和諧、富有情韻，既有小家碧玉的活潑靈秀，又有大家閨秀的端莊閑雅。風格多樣、美麗十足。

（劉文茂，河北省威縣常屯中學）