藝術(shù)福布斯

自2004年開始，各種跡象表明，藝術(shù)家們作為中國(guó)經(jīng)濟(jì)的新一代顯貴正逐漸浮出水面。迄至今日，不斷攀升的藝術(shù)品拍賣數(shù)據(jù)，以及頻頻開張的畫廊，都進(jìn)一步奠定了這一日漸龐大的階層不可撼動(dòng)的地位，并宣告了一個(gè)嶄新的藝術(shù)經(jīng)濟(jì)時(shí)代的到來。

早在十幾年以前，人們給這些藝術(shù)家最常用的稱呼就是“盲流”，上世紀(jì)90年代初的圓明園畫家村里，聚集的大量藝術(shù)家的生活處于朝不保夕的狀態(tài)，經(jīng)常餓著肚子畫畫，還時(shí)常面臨警察的各種名義的察訪，顛沛流離。

然而，不過十幾年的時(shí)光，中國(guó)的藝術(shù)家們迅速地完成了社會(huì)角色的歷史性轉(zhuǎn)換。這些成名后的藝術(shù)家，如今大多已經(jīng)成為社會(huì)顯貴，在郊區(qū)修蓋了巨大的工作室，住在北京著名的豪華樓盤中，開名車，穿名牌，雖然生活保持著一貫的低調(diào)與神秘，外界對(duì)他們的看法卻再也不可同日而語。

面對(duì)這一不斷上漲的市場(chǎng)行情，本文根據(jù)近三年的拍賣數(shù)據(jù)、畫廊以及收藏家公開的信息，對(duì)目前的“藝壇顯貴”進(jìn)行市場(chǎng)排行，并將其稱之為“藝術(shù)福布斯”，旨在通過這一排行，來反映藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展走勢(shì)，以及藝術(shù)家的最新市場(chǎng)行情。

中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)上的三次“地震”

當(dāng)代藝術(shù)品開始受到藝術(shù)市場(chǎng)的青睞，不過是近幾年的事情。其發(fā)端可以追溯到2003年的“非典”之后，而中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的重要推手，則是最早開始活躍于中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的外籍人士。從最早開始關(guān)注中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的漢斯，到國(guó)際大藏家烏力·希克、尤倫斯夫婦，再到最早在中國(guó)建立當(dāng)代藝術(shù)畫廊的華萊士、勞倫斯、馬芝安等人，都為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)立下了汗馬功勞。而中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)畫廊由使館區(qū)向藝術(shù)區(qū)的戰(zhàn)略性轉(zhuǎn)移，則是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)買家由外籍人士向本土人士轉(zhuǎn)變的一個(gè)重要信號(hào)。

從2004年舉辦的“第一屆中國(guó)國(guó)際畫廊博覽會(huì)”開始，中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)開始吸引更為廣泛的海外買家的目光。這一事件是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的第一次“地震”，其意義在于真正將中國(guó)的藝術(shù)家?guī)У搅藝?guó)際舞臺(tái)。第一屆中國(guó)國(guó)際畫廊博覽會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)成交價(jià)便已經(jīng)達(dá)到幾千萬人民幣，預(yù)示了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的巨大空間。

在此之后，中國(guó)掀起了“畫廊熱”，原先為數(shù)不多的經(jīng)營(yíng)當(dāng)代藝術(shù)品的畫廊數(shù)量直線上升，除海外畫廊一致看好，紛紛設(shè)立分部之外，還有中國(guó)臺(tái)灣等地的畫廊集體進(jìn)軍。“畫廊熱”的高潮便是2005年，號(hào)稱“世界最大”的韓國(guó)阿拉里奧畫廊，在進(jìn)入中國(guó)之初，便將中國(guó)當(dāng)代最具影響力的七位藝術(shù)家——方力均、岳敏君、張曉剛、王廣義、隋建國(guó)、曾浩和劉建華等人收入門下，高價(jià)收藏了這些藝術(shù)家們數(shù)量可觀的作品，引起業(yè)界集體震動(dòng)。阿拉里奧的進(jìn)駐，一方面顯示出了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的極高熱度，另一方面則為中國(guó)本土畫廊帶來了新的沖擊與挑戰(zhàn)。

2006年5月，紐約蘇富比“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”專場(chǎng)拍賣中，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家張曉剛的作品《血緣：同志第一百二十號(hào)》（1998年作）以809.8萬元人民幣的價(jià)位高居整場(chǎng)拍賣的第一位，這一讓人瞠目的價(jià)格宣告了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)高價(jià)時(shí)代的到來。而一直對(duì)中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)頗有興趣的老牌國(guó)際級(jí)拍賣公司——佳士得、蘇富比也正式開始實(shí)施其中國(guó)戰(zhàn)略，紛紛將中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品作為重頭戲，2006年度上演的一幕幕價(jià)格“大戰(zhàn)”，進(jìn)一步提高了中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)持續(xù)走高的熱度。

中國(guó)財(cái)富新貴

第一名:蔡國(guó)強(qiáng) 合作畫廊:日本東京畫廊

在1996年去紐約之前，蔡國(guó)強(qiáng)已經(jīng)在日本住了十年。在日期間，他悟到了東方藝術(shù)家如何在西方氛圍中保持國(guó)際化并獲得身份認(rèn)同的法門，因此一到紐約很快便如魚得水。如今蔡國(guó)強(qiáng)的工作室兼住處，位于格林尼治村一個(gè)舊倉(cāng)庫(kù)翻新的高級(jí)住宅內(nèi)，并且成為各個(gè)世界級(jí)大展青睞的華人藝術(shù)家之一。在日本的時(shí)候，首先發(fā)現(xiàn)他的是東京畫廊，也就是在這家畫廊的推動(dòng)下，他一步步走向世界，成為頂尖的華人藝術(shù)家，其身家便也水漲船高，在中國(guó)本土的當(dāng)代藝術(shù)家還在為生計(jì)發(fā)愁的時(shí)候，他便已經(jīng)在美國(guó)強(qiáng)大且成熟的“美術(shù)館、畫廊、媒體、藝術(shù)家”緊密結(jié)合的推動(dòng)下，奠定了自己的財(cái)富之路。

蔡國(guó)強(qiáng)的作品在國(guó)內(nèi)的拍賣會(huì)上現(xiàn)身也不過是近兩年的事情，但他更重要的財(cái)富來自海外大藏家對(duì)其作品的追捧。這位習(xí)慣用火藥做藝術(shù)的藝術(shù)家，炸藥炸在紙上，就有專人來收藏紙，炸了墻，照樣有人會(huì)想盡辦法把墻拆了收藏。而一些重量級(jí)的美術(shù)館，也以能收藏到他的代表作品為榮，可謂名利雙收。在今年6月份香港佳士得舉辦的拍賣會(huì)上，其創(chuàng)作于2003年的《于埃及所作的計(jì)劃:天空中的人，鷹與眼睛——看人形風(fēng)箏的群鷹》以736.912萬元的天價(jià)拍出，足以看出其市場(chǎng)上的老大地位。

在對(duì)好的藝術(shù)品不惜一擲千金的海外，蔡國(guó)強(qiáng)受追捧的程度以及以美元計(jì)的收入，以及較早進(jìn)入西方當(dāng)代藝術(shù)收藏系統(tǒng)的經(jīng)歷，則讓本土藝術(shù)家望塵莫及。

第二名:徐冰 合作畫廊:日本東京畫廊、臺(tái)灣誠(chéng)品畫廊

自1993年到紐約至今，13年的時(shí)間里，徐冰已經(jīng)通過“天書”、“煙草計(jì)劃”、“鬼打墻”等一系列作品，成為了國(guó)際公認(rèn)的目前世界上最富有創(chuàng)造力的當(dāng)代藝術(shù)家之一，并且以漢字書寫和印刷文化資源的引用者和改造者而著稱于世界藝壇。

僅1998年一年的時(shí)間里，徐冰就先后在世界各地組織了大小28個(gè)展覽； 1999年6月徐冰獲得了美國(guó)“麥克阿瑟天才獎(jiǎng)”，該獎(jiǎng)項(xiàng)是獎(jiǎng)勵(lì)在歷史、科學(xué)、政治和藝術(shù)的不同領(lǐng)域中“最具天分和有無限發(fā)展前途的個(gè)人”，獎(jiǎng)金總額為31.5萬美元。

在藝術(shù)機(jī)制相對(duì)健全與成熟的西方，以裝置作品為主的徐冰頗受西方美術(shù)館的器重，其裝置作品不菲的造價(jià)和預(yù)算，往往能得到西方美術(shù)館的支持。用他自己的話來說，就是“講究公信度的西方美術(shù)館，如果決定推你了，錢成了較次的問題，因?yàn)檫@個(gè)美術(shù)館要對(duì)同行證明你這個(gè)藝術(shù)家有花錢的價(jià)值”。他甚至還為MoMA門口設(shè)計(jì)了一塊“藝術(shù)為人民”的英文方塊字招牌，可見其在西方的巨大影響力。

與蔡國(guó)強(qiáng)一樣，徐冰的作品大多是在佳士得、蘇富比等國(guó)際大牌拍賣公司上拍，近兩年才在國(guó)內(nèi)的拍賣公司露臉。在今年3月份紐約蘇富比舉辦的春季拍賣會(huì)上，他的《會(huì)飛的鳥》以337.416萬元的價(jià)格成交，成為近年來成交價(jià)較高的一件由華人藝術(shù)家創(chuàng)作的裝置作品，徐冰在西方多年來積聚的旺盛人氣以及受追捧程度，使其成為為數(shù)不多的市場(chǎng)狀況一路上漲的華人藝術(shù)家之一。

第三名:方力鈞 合作畫廊:空白空間、巴黎Loft畫廊

由于其在當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)上的重要地位，方力鈞的作品一直是拍賣會(huì)上的“寵兒”，其作品在西方（尤其是德國(guó)）非常受歡迎。這與德國(guó)收藏家亞歷山大（北京空白空間畫廊老板）有密不可分的關(guān)系。亞歷山大作為方力鈞重要的幕后推手，在開拓海外市場(chǎng)上功不可沒。而一向是“墻外開花墻內(nèi)紅”的中國(guó)，在西方的成功無疑就意味著在國(guó)內(nèi)的更大成功。

去年年末，素有“世界最大畫廊”之稱的韓國(guó)阿拉里奧畫廊收藏了一批方力鈞的作品，除去海外藏家之外，國(guó)內(nèi)的一些藏家也紛紛看好方，加之其別人很難企及的高產(chǎn)量，以及在圈內(nèi)的好人緣，也成為其作品暢銷的重要原因。

2006年的紐約蘇富比亞洲當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)和香港蘇富比春拍中，刷新了其作品成交價(jià)的新紀(jì)錄。紐約蘇富比共推出5件方力鈞的作品，其中《無題》以226.27萬元人民幣的價(jià)格成交；香港蘇富比拍賣公司推出兩件方力鈞的作品，也以較高價(jià)位成交，其中《2001.1.5》以236萬元人民幣的成交價(jià)，創(chuàng)造了方力鈞個(gè)人作品成交價(jià)的最高紀(jì)錄。

此外，方力鈞早在前幾年便在后現(xiàn)代城開張的“茶馬古道”餐廳（后在亞運(yùn)村開了分店），以及在望京開業(yè)的“岳麓湘菜”餐廳，則使其成為圈內(nèi)為數(shù)不多的經(jīng)商成功者，此一項(xiàng)收入則令同行很難比及。

第四名:張曉剛 合作畫廊: 巴黎Galerie de France、香港漢雅軒畫廊、紐約Max Protetch畫廊

張曉剛的作品在2006年紐約蘇富比“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”專場(chǎng)拍賣中大出風(fēng)頭，其《血緣：同志第一百二十號(hào)》（1998年作）以809.8萬元人民幣的高價(jià)位居整場(chǎng)拍賣的第一位，不僅刷新了張曉剛個(gè)人作品成交價(jià)的最高紀(jì)錄，而且讓參加同場(chǎng)拍賣的日韓藝術(shù)家作品黯然失色。

在2006年的紐約，張曉剛的作品上拍的另外兩幅作品《航海員（女孩）》（2004年作）和《血緣：同志四號(hào)（黃色）》（1998年作），也分別以402.25萬元和346.68萬元的高成交價(jià)位居整場(chǎng)拍賣的第三位和第四位。由此可見其作品在海外的熱度之高。

紐約Max Protetch畫廊從上世紀(jì)90年代中期開始銷售張曉剛的作品，當(dāng)時(shí)畫家的大幅油畫最高的價(jià)格是每張3萬美元，而該畫廊于亞洲藝術(shù)周期間展出他的混合媒體攝影作品展，標(biāo)價(jià)是每件9500美元，在紐約蘇富比拍賣之后，所有的作品立刻銷售一空，這種熱度一直延續(xù)到國(guó)內(nèi)，張的作品成為本年度春季拍賣最受歡迎的作品之一，幾乎所有的拍賣公司都競(jìng)相征集他的作品，并以拍賣其作品作為宣傳的重點(diǎn)。

第五名:岳敏君 合作畫廊:上海藝博畫廊

同其他很多藝術(shù)家一樣，2006年是岳敏君的“漲價(jià)年”。在紐約蘇富比和香港蘇富比推出的兩場(chǎng)拍賣中，岳敏君的作品價(jià)格再創(chuàng)新高。在2006年春拍中成交的岳敏君的三件作品中，有兩件作品都超越了兩百萬，紐約蘇富比推出的《獅子》成交價(jià)為467.09萬元，香港蘇富比推出的《關(guān)系系列-2》成交價(jià)為202.67萬元。而在此之前，他僅有一件作品的拍賣價(jià)格突破百萬。

而岳敏君在2006年上半年在北京公社和何香凝美術(shù)館推出的個(gè)展，則徹底顛覆了其以往的大笑風(fēng)格，不知這一轉(zhuǎn)變是否會(huì)影響到藝術(shù)家的市場(chǎng)行情。

除去上海的藝博畫廊之外，北京的空白空間、阿拉里奧等畫廊與其均有合作，海外藏家是其最主要的客戶。其今年在市場(chǎng)上的搶眼表現(xiàn)，后勁如何，且讓我們拭目以待。

第六名:羅中立 合作畫廊:山藝術(shù)中心、三尚藝術(shù)中心

與“四大金剛”（方力鈞、岳敏君、張曉剛、王廣義）不同的是，羅中立的主要買家集中在臺(tái)灣地區(qū)，臺(tái)灣的“山藝術(shù)中心”是羅中立作品在市場(chǎng)上的重要推動(dòng)者，多年來的努力使其一直穩(wěn)居市場(chǎng)前沿，并成為各大拍場(chǎng)上的常客。

自《父親》一舉成名之后，羅中立成為“四川畫派”的重要代表藝術(shù)家之一，而在其后風(fēng)格上的轉(zhuǎn)型也并未影響到其一路看漲的市場(chǎng)行情。其市場(chǎng)特點(diǎn)是比較穩(wěn)定，價(jià)格持續(xù)走高。從拍賣紀(jì)錄來看，去年年末在保利上海拍出的《上梯的人》以187萬元的價(jià)格成交，今年1月上海崇源推出的《撒尿》以319萬元的成交價(jià)宣告了其價(jià)格的看漲，并不斷在200萬與300萬之間徘徊。

作為四川美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，繁忙的事務(wù)并沒有削減羅中立的產(chǎn)量，其近年創(chuàng)作的作品尺幅大多在中等大小，除去臺(tái)灣的山藝術(shù)中心之外，他今年還與三尚藝術(shù)中心建立了合作關(guān)系，進(jìn)一步鞏固了其市場(chǎng)上的霸主地位。

第七名:王廣義 合作畫廊:滬申畫廊、阿拉里奧畫廊

以王廣義為代表的政治波普主義作品，一直備受海外藏家的青睞。據(jù)說早在圓明園畫家村的時(shí)候，大多數(shù)藝術(shù)家還處在忍饑挨餓的狀態(tài)，王廣義已經(jīng)有了贊助人，并且衣食無憂了。從今年紐約蘇富比的拍賣來看，其作品價(jià)格繼續(xù)呈上漲趨勢(shì)。此次拍賣會(huì)上拍的兩幅作品《大批判——波普藝術(shù)》以198.48萬元的價(jià)格成交，而《大批判——安迪·沃霍爾》則以124.05萬元成交，這件作品在2005年由香港蘇富比推出的時(shí)候成交價(jià)是108萬元，由此可見其作品價(jià)格的上漲幅度。

除去海外藏家，國(guó)內(nèi)的藏家管囈曾系統(tǒng)地收藏了王廣義的多件作品，但此類題材的作品，目前來看其主要收藏者還是海外的藝術(shù)機(jī)構(gòu)及個(gè)人。由于其已經(jīng)成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史上不可或缺的一環(huán)，這已經(jīng)成為其作品屹立市場(chǎng)的基石。

第八名:劉小東 合作畫廊:環(huán)碧堂畫廊、巴黎Loft畫廊

作為中國(guó)當(dāng)代油畫現(xiàn)實(shí)主義的重要代表，劉小東的作品以學(xué)術(shù)性見長(zhǎng)，其頗具個(gè)人特色的繪畫技巧和風(fēng)格在收到學(xué)術(shù)界的一致認(rèn)可的同時(shí)，還受到了市場(chǎng)的大力追捧。

在與環(huán)碧堂畫廊合作之后，劉小東的市場(chǎng)行情不斷上漲，并已經(jīng)成為國(guó)內(nèi)實(shí)力派當(dāng)代藝術(shù)藏家必買的名單之一。在今年5月份香港佳士得舉辦的春季拍賣會(huì)上，其創(chuàng)作于2002年的 《少年八家將》以202.672萬元的價(jià)格成交，突破了其個(gè)人的200萬大關(guān)。

劉小東的市場(chǎng)行情表現(xiàn)得相當(dāng)穩(wěn)健，穩(wěn)中有升，其在藝術(shù)探索方面所表現(xiàn)出來的天賦和努力為其贏得了業(yè)內(nèi)良好的口碑，這對(duì)推動(dòng)其市場(chǎng)發(fā)展起到了重要作用。

第九名:劉野 合作畫廊:日本小山畫廊、北京紅門畫廊

與此次上榜的藝術(shù)家相比，劉野算是小字輩藝術(shù)家了，但近兩年其作品所表現(xiàn)出來的強(qiáng)勁上漲勢(shì)頭，則絲毫不讓這些前輩藝術(shù)家。

劉野的藏家大多在國(guó)內(nèi)，在海外也非常受歡迎，中外買家的力捧是其作品上漲迅猛的主要原因。在2006年的香港蘇富比春季拍賣會(huì)上，其大幅作品《煙》以370.4萬港幣成交，創(chuàng)下了劉野作品歷年來的最高成交紀(jì)錄，不僅遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了其往年的成交價(jià)格，而且在同代畫家中表現(xiàn)得十分搶眼，并且成為國(guó)內(nèi)油畫作品漲幅勢(shì)頭最猛的當(dāng)代藝術(shù)家之一。

更重要的是，劉野的年齡以及畫面感覺，讓人們有理由對(duì)其抱以更多的期待。最近劉野將要在紐約舉辦其名為“誘惑”的個(gè)展，相信此行一定能贏得更多的海外買家的青睞。

第十名:陳丹青 合作畫廊:紐約Ethan Cohen Fine Arts

1981年在中央美術(shù)學(xué)院研究生畢業(yè)展上推出的《西藏組畫》奠定了陳丹青的鄉(xiāng)土自然主義繪畫風(fēng)格，并使其在藝術(shù)圈一舉成名。第二年，陳便去了美國(guó)謀求發(fā)展。其間，在親身經(jīng)歷了美國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的同時(shí)，他還經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的探索和適應(yīng)過程，美國(guó)高度商業(yè)化的畫廊也曾讓他無所適從。

紐約的Ethan Cohen Fine Arts從很早的時(shí)候便開始展示陳丹青的作品，而其作品自其回國(guó)任教清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院之后，便開始受到國(guó)內(nèi)藏家的追捧。

由于陳丹青與眾不同的個(gè)性以及并不算高的產(chǎn)量，使其市場(chǎng)狀況與其他上榜藝術(shù)家相比，表現(xiàn)得并不突出。然而，由于其在國(guó)內(nèi)的聲名，以及無懈可擊的寫實(shí)功底，使其作品也頻頻亮相拍場(chǎng)，2006年4月，在中誠(chéng)信舉辦的春季拍賣會(huì)上，他創(chuàng)作于1986年的《情人》以440萬元的價(jià)格成交，創(chuàng)下了其個(gè)人作品成交價(jià)的最高紀(jì)錄。

仔細(xì)觀察不難發(fā)現(xiàn)，各拍賣公司上拍的陳丹青作品，大多以其20世紀(jì)70、80年代創(chuàng)作的西藏風(fēng)格繪畫為主，成交價(jià)格較高的也是此類作品。