論音樂會三角鋼琴調(diào)律技巧

摘 要：音樂會三角鋼琴的調(diào)律是調(diào)律技術(shù)的難點(diǎn)，也是考驗(yàn)調(diào)律師功力的試金石。三角鋼琴的調(diào)律技巧，可分為6個部分：一、調(diào)律前的準(zhǔn)備；二、調(diào)律程序；三、調(diào)律手法；四、音準(zhǔn)帶和音準(zhǔn)曲線概念；五、高音區(qū)的調(diào)律；六、低音區(qū)的調(diào)律。

關(guān)鍵詞：調(diào)律程序；技法；音準(zhǔn)曲線

中圖分類號：J619．4 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004－2172(2007)03－0106－04

音樂會九尺三角鋼琴的調(diào)律是鋼琴調(diào)律技術(shù)的高峰。有無數(shù)的調(diào)律師，在完成了立式鋼琴的調(diào)律后，開始孜孜以求地以音樂會三角鋼琴調(diào)律為目標(biāo)。筆者在上世紀(jì)80年代初開始進(jìn)入這個領(lǐng)域，并有幸于2004年赴德國施坦威進(jìn)修，以優(yōu)異成績喜獲證書，受益匪淺，在此將一些經(jīng)驗(yàn)和體會奉上，僅供同仁參考。

一、調(diào)律前的準(zhǔn)備

調(diào)律師進(jìn)入音樂廳在準(zhǔn)備調(diào)律之前，一定要注意觀察音樂廳環(huán)境、舞臺，聆聽廳內(nèi)聲學(xué)音響等狀況。觀察環(huán)境和舞臺，用拍手的辦法聆聽一下廳內(nèi)的聲學(xué)音響狀況，也可在準(zhǔn)備調(diào)律的鋼琴上彈一段曲子，對廳內(nèi)的回響有一個大致的了解。音樂廳聲學(xué)音響一般較好，但初入音樂廳的調(diào)律師，會感覺音樂廳內(nèi)的聲音回響過多，與平時日常出入調(diào)音的地方，聽音感覺不一樣，這主要是由于回響聲音干擾調(diào)音的拍音，由此影響調(diào)律信心和質(zhì)量。面對這種情況建議調(diào)律師冷靜對待，在調(diào)律之前把三角琴長撐桿放至短桿。在進(jìn)行調(diào)基準(zhǔn)音組時，擊鍵音量不要太重，要注意調(diào)律休止和停頓，讓回聲減少，慢慢適應(yīng)到平時的調(diào)音狀態(tài)中，以平靜的心態(tài)把工作進(jìn)行下去。

而另一種情況是音樂廳內(nèi)回聲過少，還來不及聽清拍音、尾音，聲音已經(jīng)消失。在這種環(huán)境下調(diào)律，不僅要撐起三角琴的長桿，還要有節(jié)奏地加重?fù)翩I力量，盡可能多的保持聲音的延續(xù)性，讓自己能聽清楚尾音和拍音，從而保證調(diào)音的效果。

音樂廳溫濕度的狀況與保證音準(zhǔn)穩(wěn)定也有極大關(guān)系。特別是在夏冬季節(jié)，空調(diào)開后室內(nèi)外溫差很大。因此調(diào)律師要主動要求，在音樂會當(dāng)日從調(diào)律之時開始，保持廳內(nèi)相對衡溫，約25攝氏度左右。相對濕度保持在45度－70度之間為宜，確保調(diào)律后的音準(zhǔn)穩(wěn)定性。

二、調(diào)律程序

音樂會調(diào)律工作可分為以下步驟進(jìn)行。

1．基準(zhǔn)音組區(qū)域(f－f¹)。

2．基準(zhǔn)音組調(diào)律順序。第一步，定標(biāo)準(zhǔn)音a¹=440Hz；第二步，下行純八度調(diào)a；第三步，上行四度a－d¹，從這個四度開始就進(jìn)入基準(zhǔn)音組十二平均律四度五度循環(huán)。將d¹的音高調(diào)出純四度音程之外，略滿足一點(diǎn)，找到四度寬略有拍音波動的音響效果，這就是平均律四度；第四步；下行五度。d¹g，以d¹作標(biāo)準(zhǔn)調(diào)g，五度要窄，將g略調(diào)高一點(diǎn)，從純五度音程經(jīng)過，進(jìn)入五度音程內(nèi)，構(gòu)成平均律五度音程拍音波動的音響效果，而且，五度的波動拍音應(yīng)比四度小。此后，直到第十四步以此類推，詳見下表。當(dāng)基準(zhǔn)音組全部調(diào)完后，要用大三度在基準(zhǔn)音組內(nèi)，從f到^#f按半音間上行校驗(yàn)，波動音均勻上升就說明十二平均律關(guān)系正確，如其中有過快和過慢的情況，說明四度、五度調(diào)律有誤。要挑出來重調(diào)。校驗(yàn)用你自己熟悉的四度、五度復(fù)盤進(jìn)行，易找出不足，加以糾正?；鶞?zhǔn)音組的調(diào)律是非常重要的基礎(chǔ)，調(diào)的好壞與否，直接關(guān)系到整部鋼琴的效果和質(zhì)量，一定要務(wù)必重視。

當(dāng)然，實(shí)際調(diào)律和校驗(yàn)運(yùn)用中，并不是靠調(diào)律表上所核定的數(shù)據(jù)。施坦威十二平均律調(diào)律順序表的編排是非常方便和實(shí)用的，但倍頻差拍／秒表僅作為建立“拍”概念的依據(jù)，重要的是要靠有經(jīng)驗(yàn)導(dǎo)師的示范，自己刻苦的訓(xùn)練，以及對音樂、音程、音響的感覺，由此獲得經(jīng)驗(yàn)和技術(shù)。

三、調(diào)律手法

1．姿勢

三角鋼琴調(diào)律采用坐姿或站姿，但在調(diào)最高音區(qū)時，采用站姿持扳手，這樣才比較方便。

2．角度

一般而言，調(diào)音扳手插放調(diào)音銷釘角度從弦軸中心水平線右側(cè)向上45度角左右范圍較妥。因?yàn)椋谙业膹埩嵌认拢逸S就已受到了逆軸的回坐力和向下拉力，由于有這兩種力量牽扯，所以調(diào)音扳手轉(zhuǎn)動時，就不應(yīng)再增加向下的壓力，用右手在上述角度向自己懷內(nèi)轉(zhuǎn)動扳手，正好與弦拉力方向相反。實(shí)踐證明，采用正確的角度調(diào)律是保證音準(zhǔn)穩(wěn)定的重要因素。

3．調(diào)律的穩(wěn)、準(zhǔn)手法

無論是基準(zhǔn)音組的調(diào)律，還是八度擴(kuò)展至高低音區(qū)或者是同律調(diào)音，按音樂會三角鋼琴演奏要求都必須力求音律又準(zhǔn)又穩(wěn)。在為音樂會三角鋼琴調(diào)律之前，也要對鍵盤機(jī)械進(jìn)行調(diào)試，不管鍵盤調(diào)試花了多少時間，靈敏度、手感調(diào)得如何好，但只要音律不準(zhǔn)．音樂會的效果就毫無價(jià)值。所以說，對音準(zhǔn)的要求，是一點(diǎn)都不能馬虎的。同時，調(diào)得準(zhǔn)還要調(diào)得穩(wěn)。鋼琴家在演奏一兩首曲子時，音還算準(zhǔn)，但多幾首曲子，音樂會還不到半場，音就大面積跑調(diào)，顯然不能保證音樂會全場音準(zhǔn)的整體效果，即便是中場休息，調(diào)律師也可以上場整理，但畢竟時間有限，加之現(xiàn)場觀眾休息產(chǎn)生各種雜音，也會影響聽音效果，所以，功夫要下在音樂會開始之前。要做到又準(zhǔn)又穩(wěn)，取決于手耳協(xié)調(diào)配合，方法正確。耳要善于辨聽問題，手主要涉及運(yùn)用調(diào)音扳手的技巧。在三角鋼琴上，調(diào)律要用右手持調(diào)音扳手操作，通常經(jīng)過立式鋼琴調(diào)律過程的人，一般采用左手調(diào)音，當(dāng)準(zhǔn)備進(jìn)入三角鋼琴調(diào)音時，最好在調(diào)立式鋼琴時先采用一段右手調(diào)律方式，以便習(xí)慣這種方式，為下一步三角琴調(diào)音打下基礎(chǔ)。

穩(wěn)、慢、轉(zhuǎn)是手持調(diào)音扳手，調(diào)好三角琴音準(zhǔn)的基本技術(shù)要求，也是最重要的技術(shù)要領(lǐng)。一臺九尺三角鋼琴有20噸的弦張力，調(diào)音扳手轉(zhuǎn)動弦軸，哪怕是微微一毫米都要引起音高的極大變化，所以，手上加力轉(zhuǎn)動扳手，要從穩(wěn)而慢開始。有經(jīng)驗(yàn)的調(diào)律師會感覺到隨著弦軸逆軸回坐力的彈性變化，音高也發(fā)生較快變化。當(dāng)你認(rèn)為音高已經(jīng)超過和穩(wěn)定在你所希望的音高上，可以回扳手到位和取扳手調(diào)下一音時，那你就錯了，因?yàn)榇藭r弦軸并未真正轉(zhuǎn)動，只要你稍一松開扳手的彈性壓力，此音高馬上就會回到你未調(diào)時的狀態(tài)。換句話說，你的扳手作業(yè)，只完成了前一半，而后一半才是轉(zhuǎn)動，只有轉(zhuǎn)動，音才可能變化?？梢?，轉(zhuǎn)動銷釘?shù)闹匾?。多半音?zhǔn)不穩(wěn)的原因，在于用扳手壓銷釘而不是有效轉(zhuǎn)銷釘達(dá)到音高，或者大幅度的上下退轉(zhuǎn)銷釘調(diào)音，由此把弦張力的平衡性破壞了，造成音準(zhǔn)不穩(wěn)定的狀況。

既要轉(zhuǎn)動銷釘，又要轉(zhuǎn)得合適，耳朵是導(dǎo)向，只有耳朵聽到的頻率高度后手上相應(yīng)地轉(zhuǎn)動銷釘，調(diào)律才會協(xié)調(diào)進(jìn)行，達(dá)到又準(zhǔn)又穩(wěn)的效果。銷釘幅度轉(zhuǎn)得大容易，轉(zhuǎn)得小難，這需要長期訓(xùn)練。下面的方法可以幫助調(diào)律師更好的調(diào)律：(1)轉(zhuǎn)銷釘至音高比所需要的頻率略高一點(diǎn)，然后用較有力的擊鍵，把音敲響，弦的較強(qiáng)振動使弦碼釘、壓弦條、弦扭釘?shù)葷瓬c(diǎn)克服摩擦阻力而達(dá)到張力平衡，保證音準(zhǔn)穩(wěn)定；(2)要善于適當(dāng)?shù)乩卣{(diào)音銷釘，利用轉(zhuǎn)動而向前的扭力慣性，因?yàn)楫?dāng)扳手轉(zhuǎn)動時，扭力慣性和轉(zhuǎn)動兩種力量給予了比你所預(yù)期的音高略高的頻率，扳手合適的轉(zhuǎn)動已達(dá)到你所預(yù)期的音高。而銷釘?shù)呐ちT性帶給是略高的音高，當(dāng)我們把扭力慣性拉回時，正好就是你已經(jīng)轉(zhuǎn)動而穩(wěn)定的預(yù)期音高。請注意，此處拉回扭力慣性，不是轉(zhuǎn)動銷釘退回，除非是你轉(zhuǎn)動的過多，那才是回轉(zhuǎn)退低弦的問題。這項(xiàng)技術(shù)不是絕對的一種情況，重在把握不同的分寸，或多或少，微妙之處在于手上靈敏的感覺和近乎于第六感官的監(jiān)聽；(3)擊鍵技巧。音樂會九尺三角琴弦在中低音區(qū)都很長。這些弦都是穿過弦震扭釘來定位的，上端達(dá)調(diào)音銷釘，下端通過弦碼釘至鋼板釘，因此在上下端都會形成摩擦阻力，調(diào)音時，一定要先擊鍵讓音響起，弦振動起來，讓弦張力貫通平衡后，才可啟動調(diào)音扳手進(jìn)行調(diào)律。擊鍵調(diào)律的節(jié)奏快慢應(yīng)根據(jù)調(diào)律音區(qū)不同。采取不同的手法，中音區(qū)弦長，低音區(qū)弦既長又粗，弦振幅大，相應(yīng)擊鍵力度應(yīng)該大一些，但因中低音區(qū)弦長，發(fā)音持續(xù)久，故擊鍵節(jié)奏要慢一些，并注意保持調(diào)音休止和停頓，讓回響消失；中音區(qū)以上弦分倉后，擊鍵力量以中等力度為宜，擊鍵節(jié)奏可適當(dāng)加快，務(wù)必注意先擊鍵響音，后動扳手作業(yè)這個程序，保持手耳的協(xié)調(diào)作業(yè)，在保持聲音的連續(xù)性的同時注意調(diào)音休止和停頓，以便使耳朵得到休息，保持清醒的狀態(tài)。

四、音準(zhǔn)帶和音準(zhǔn)曲線概念

基準(zhǔn)音調(diào)好后，就要按純八度關(guān)系半音往高音、往低音進(jìn)行八度調(diào)音，純八度音程是倍頻關(guān)系，如a=220Hz，a¹=440Hz，八度調(diào)音的工作實(shí)際上就是把基準(zhǔn)音組十二平均律的音程關(guān)系移植到高音區(qū)和低音區(qū)。八度調(diào)音在音響上聽起來協(xié)和飽滿，合二為一；在演奏上，八度音程在上行高八度時一定要有滿足感，這種滿足感在聽覺上既不超出音程范圍，但又介乎于音程界線的高點(diǎn)上。同時，八度音程還可以有平和、絕對無拍的音響效果，也可以有中庸清晰的八度無拍音程音響效果。由此看來，八度可以有幾種選擇點(diǎn)的調(diào)法，但又不超出八度音程概念的范圍，這就是我們所說的音振帶概念。我曾經(jīng)作過八度調(diào)律實(shí)驗(yàn)，步驟如下：1．將上行八度的三根弦用尼塞塞住其中兩根，僅讓左邊第一根弦發(fā)音，用倍頻關(guān)系低八度作基音，調(diào)準(zhǔn)高八度的第一根弦，音響效果平和，純八度無拍，音調(diào)至高八度音準(zhǔn)帶的低點(diǎn)；2．用兩個塞子將三根弦左右兩根塞住，調(diào)中間一根弦，音響效果諧和、清晰，音高憑音程感覺調(diào)至高八度音準(zhǔn)帶的中點(diǎn)，純八度無拍；3．用塞子將左弦和中弦塞住，調(diào)第三根弦，音響效果諧和、飽滿，將八度音高調(diào)至高八度音準(zhǔn)帶的高點(diǎn)，這個點(diǎn)是我們要追求的音樂聽覺點(diǎn)，既和諧又滿足的八度效果；4．三根弦分別調(diào)完后，取下所有的塞子，彈鍵發(fā)音，你會感覺到這三根弦明顯的不同律。按理說，以上三步調(diào)律都是無拍的純八度，應(yīng)該同律。但是，由于在三根弦上不同音準(zhǔn)點(diǎn)的存在，反映出音準(zhǔn)帶的存在。而被音樂聽覺所公認(rèn)的八度關(guān)系，就是音要調(diào)至高八度的音準(zhǔn)帶高點(diǎn)，但人耳聽起來，八度仍然是純的，音響感覺是飽滿、明亮、滿足的。八度音的這種偏向，應(yīng)視音區(qū)而定，一般到了高音小字三組時，應(yīng)該有這種偏向，在兩個及三個八度時，可稍聽到一些波動音為限；反過來，在低音區(qū)，八度應(yīng)當(dāng)調(diào)至低點(diǎn)這種偏向，但在聽覺上的感覺是，調(diào)至八度無拍即可。行話說，高音偏高，低音偏低，實(shí)際上就是音準(zhǔn)曲線問題，這種曲線從高音小字三組c³以上逐漸偏高達(dá)30音分，低音從大字組A至A₂以下逐漸偏低30音分，這條曲線歷經(jīng)百年的實(shí)踐證明，凡鋼琴演奏家和調(diào)律家公認(rèn)為調(diào)得好的鋼琴，其音律自然而且必然符合這樣一條曲線。

五、高音區(qū)的調(diào)音

音樂會九尺三角琴的高音區(qū)調(diào)律是一個難點(diǎn)，也是考驗(yàn)調(diào)律師功力的試金石。高音弦短且頻高，聲音持續(xù)時間很短，手持調(diào)音扳手轉(zhuǎn)動的動作要更穩(wěn)、更小、更慢，手先慢慢加力拉緊扳手，音律已經(jīng)開始變化，當(dāng)扭力稍大于銷釘阻力強(qiáng)度的時候，銷釘就會轉(zhuǎn)動，但轉(zhuǎn)動幅度應(yīng)控制得很小，切忌爆發(fā)力式的、大幅度的亂轉(zhuǎn)扳手來緊、松銷釘。經(jīng)驗(yàn)告訴我們，動作大了不僅難以找到恰當(dāng)?shù)囊粑唬€將影響音準(zhǔn)的穩(wěn)定性。擊鍵聽音要快而有節(jié)奏地進(jìn)行，保持發(fā)音連貫性。要先敲響音后動扳手，從頻率的快慢差異中，找準(zhǔn)八度，應(yīng)合同律；另外在安靜或回響較多的音樂廳，高音擊弦，要用節(jié)奏的慢、快擊弦結(jié)合進(jìn)行，利用聲音的高頻泛音調(diào)音。注意擊鍵力量不宜過重，避免敲擊過重而引起的機(jī)械雜音，有時這種雜音會淹沒泛音和拍音，造成聽覺誤差；其次鋼琴在69鍵以上一般就沒有了止音器，任何一音敲擊過重，會產(chǎn)生不必要的“和鳴”。調(diào)律時引起的“和鳴”也叫雜音音響，同樣會干擾和影響高音調(diào)音聽力判斷；再者是高音部琴槌擊弦點(diǎn)靠近弦振，過重?fù)粝視浩鹣艺駲C(jī)振共鳴，也會影響拍音的聽辨。高音區(qū)三根弦中，有時那么一兩根弦自身會有雜音，也會影響拍音的聽辨，這時，要用塞子塞住其中一兩根弦，分辨清楚到底雜音是從哪一根中發(fā)出的，做到心中有數(shù)，克服雜音，調(diào)準(zhǔn)同律。不要無休止地在一個音上停留，一個音聽久了耳朵會疲勞，先調(diào)其他音，之后再回調(diào)之前的那個音，就容易清楚的聽辨。在調(diào)高音區(qū)時，要注意用超八度兩個或三個八度以上進(jìn)行比較效驗(yàn)，調(diào)音中要注意停頓和間隙，用彈奏大三和弦琶音、音階校驗(yàn)，這樣的校驗(yàn)，也能使耳朵得到休息。

六、低音區(qū)的調(diào)音

低音區(qū)的調(diào)律也是難點(diǎn)，低音弦長、弦粗，振幅大，特別是低音雙纏粗弦，有時一根弦也會發(fā)出嗡嗡顫響，音波甚至淹沒了八度倍頻音響，所以在聽音時，手彈八度，保持不放鍵，要讓聲口自最強(qiáng)的音浪過去后，再細(xì)聽后面的尾音的基音泛音，多練習(xí)以后就比較容易聽辨了，同時要注意，擊鍵響音后的手耳配合和協(xié)調(diào)。低音銷釘?shù)霓D(zhuǎn)動幅度較大，比起高音來說容易掌握，但也要在穩(wěn)、慢、轉(zhuǎn)的技巧下進(jìn)行操作。低音校驗(yàn)也要由兩個八度甚至三個八度跨音程來聽辨。另外，用十度音程來校驗(yàn)(大三度加一個八度)，或者十八度音程校驗(yàn)(大三度加兩個八度)。用十度音校驗(yàn)時，可與相鄰(半音)的十度音進(jìn)行拍音速度的比較，任何一個十度的拍音，比它上面的拍音快，這個八度的下面一個音就低了，反之亦然。

駕馭音樂會三角鋼琴的調(diào)律，是調(diào)律師登上大雅之堂的成功標(biāo)志。有志于成長為一名優(yōu)秀的音樂會三角調(diào)音師，只要方法正確，通過長期磨練，持之以恒的鍛修煉把調(diào)律當(dāng)成雕塑聲音的藝術(shù)創(chuàng)作，完成音樂會三角大鋼琴調(diào)律又準(zhǔn)、又穩(wěn)的工作目標(biāo)，是可以達(dá)到的。

責(zé)任編輯：陳達(dá)波