阿斯多爾·皮亞佐拉和他的探戈音樂

摘要：本文擬透過上世紀(jì)末到本世紀(jì)初全世界范圍內(nèi)出現(xiàn)的皮亞佐拉熱這一現(xiàn)象，讓我們來感悟阿斯多爾.皮亞佐拉這位阿根廷偉大的作曲家、 班多紐(Bandoneon)手風(fēng)琴演奏家的精神世界和留給后人一首首美妙絕倫的探戈音樂。

關(guān)鍵詞：阿斯多爾.皮亞佐拉；探戈音樂；班多鈕手風(fēng)琴； 阿根廷

中圖分類號：J624文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1004－2172（2007）02-0072-04

前 言

\"我創(chuàng)作是為了讓歲月的流逝使我心安理得。\"這是阿根廷作家博爾赫斯的一句名言。用這句話來概括生前并沒有在世界范圍內(nèi)得到應(yīng)有聲譽(yù)（阿根廷除外）的皮亞佐拉是恰如其分的。為什么生前并不為人所知的皮亞佐拉在他去世后能夠在全世界引起那么多人的關(guān)注呢？因?yàn)樗麆?chuàng)作的探戈音樂如同他的靈魂---深邃、熱情、歡快和自由；因?yàn)樗麆?chuàng)作的探戈音樂如同他的胸懷---充滿了人性，自覺不自覺的滲透進(jìn)了這個狹隘、自私的世界之中并改變著這個世界；因?yàn)樗麆?chuàng)作的探戈音樂如同足球---就是阿根廷的縮寫。總之，是皮亞佐拉使手風(fēng)琴音樂和探戈音樂在南美洲、歐洲甚至整個世界得到了復(fù)蘇。

一、關(guān)于阿斯多爾.皮亞佐拉(Astor Piazzolla)（1921-1992）

在中國大多數(shù)的音樂愛好者中，當(dāng)我們問起皮亞佐拉是誰，十有八九大家會說不知道。反過來，如果當(dāng)你去問任何一個阿根廷人，在南美洲的文化名人中，誰能與諾貝爾文學(xué)獎獲得者博爾赫斯、詩人聶魯達(dá)、作家馬爾克斯相提并論，他一定會自豪的告訴你：\"當(dāng)然是皮亞佐拉！\"

阿斯多爾·皮亞佐拉于1921年3月11日在阿根廷的MAR DEL PLATA出生。他是家中的獨(dú)子， 1925年隨家人來到美國并在紐約長大。和大多數(shù)移民一樣，初到美國的皮亞佐拉家境非常一般。

1929年，8歲的皮亞佐拉得到了父親送給他的第一架手風(fēng)琴，這架手風(fēng)琴是父親在當(dāng)鋪花19美元買來的。當(dāng)時的皮亞佐拉并沒有用手風(fēng)琴演奏探戈音樂，是探戈之父、男中音歌唱家加德爾喚起了皮亞佐拉對探戈音樂的熱愛。

加德爾1890年出生于法國巴黎，而立之年成為\"探戈歌曲大師\"，他一生錄有1000多首探戈歌曲并拍攝了多部電影。是加德爾讓低賤的探戈歌曲提升為了藝術(shù)歌曲。1934年，在紐約拍攝的電影的加德爾需要一位演奏手風(fēng)琴的孩子在電影中擔(dān)任配角和伴奏，于是13歲的皮亞佐拉來到了大師身邊，正是與加德爾共度的這段美好時光使皮亞佐拉體會到了探戈音樂的魅力。1936年皮亞佐拉回到阿根廷PLATA老家并加入了數(shù)個探戈樂團(tuán)的演出，一次偶然的機(jī)會，皮亞佐拉在收音機(jī)里聽到了瓦達(dá)洛樂團(tuán)六重奏的演出，這引起了他第二次大的探索與思考（第一次是1933年向拉赫瑪尼諾夫的學(xué)生威達(dá)學(xué)習(xí)鋼琴，皮亞佐拉熱愛上了巴赫），于是他開始創(chuàng)作一些傳統(tǒng)的探戈樂曲。

1949年，皮亞佐拉毛遂自薦地見到了當(dāng)時住在布宜諾斯艾利斯的鋼琴大師魯賓斯坦并將自己的作品片段演奏給了魯賓斯坦聽，于是，魯賓斯坦大師打電話給阿根廷作曲家吉納史特拉（GINASETRA），叫他教一教皮亞佐拉作曲。這樣，吉納史特拉成了皮亞佐拉的第一位作曲老師。吉納史特拉教皮亞佐拉作曲法、管弦樂法并要求皮亞佐拉一個音符一個音符地去分析斯特拉文斯基的《春之祭》。

1953年，皮亞佐拉帶著他于1951年創(chuàng)作的交響樂小品《布宜諾斯艾利斯》報(bào)名參加了在阿根廷舉行的塞維茲基青年作曲家比賽，這首加入了兩架手風(fēng)琴的交響作品征服了所有評委并獲\"年度最佳作品大獎\"，同時，皮亞佐拉還獲得了法國政府頒發(fā)的留學(xué)法國的獎學(xué)金。這部作品獲獎后還有一個小插曲，由于一部分偏執(zhí)的觀眾認(rèn)為在管弦樂隊(duì)中加入了手風(fēng)琴有損古典音樂的尊嚴(yán)，在發(fā)獎音樂會結(jié)束后，發(fā)生了轟動性的聽眾暴力事件。1954年，33歲的皮亞佐拉做出了改變他一生命運(yùn)的決定--到巴黎找法國傳奇教育家、鋼琴大師布郎熱學(xué)習(xí)。

娜達(dá)·布郎熱（1887-1979）是音樂史上最杰出的教師，她對美國音樂的影響我們至今都可以看到，在上世紀(jì)20至40年代，幾乎所有美國重要的作曲家都受益于她。她的學(xué)生中有勛伯格、斯特拉文斯基、柯普蘭等偉大作曲家，拉威爾、普羅柯菲耶夫等作曲家和畢加索等藝術(shù)家也是她非常好的朋友。就是這樣一位傳奇人物改變了皮亞佐拉音樂生活的道路，是布郎熱教會了皮亞佐拉如何創(chuàng)作。可以說，不是遇到布郎熱，也許皮亞佐拉只是一個演奏班多紐(Bandoneon)手風(fēng)琴的樂手或者是一個不入流的作曲家，是布郎熱大師讓皮亞佐拉明白了根置于阿根廷探戈音樂進(jìn)行創(chuàng)作才是唯一出路這一道理，因此皮亞佐拉下決心要用阿根廷民間的探戈音樂去表現(xiàn)\"人類難解的困惑\"。

首先，皮亞佐拉在他的探戈音樂里加入了古典音樂的嚴(yán)謹(jǐn)和爵士音樂的即興等要素（布郎熱教了皮亞佐拉18個月的四聲部對位）。也就是說他是在用探戈音樂的激情來創(chuàng)作結(jié)構(gòu)復(fù)雜與嚴(yán)肅的古典音樂與探戈。其次，皮亞佐拉為了打破傳統(tǒng)探戈音樂一成不變的旋律和不斷重復(fù)的節(jié)奏，他勇于使自己的旋律更標(biāo)新立異，節(jié)奏更加復(fù)雜，內(nèi)容更加深刻，形式更加豐富，這樣極大地?cái)U(kuò)張了探戈音樂的表現(xiàn)幅度。

1958年，皮亞佐拉回到阿根廷成立了布宜諾斯艾利斯八重奏樂團(tuán)，所謂當(dāng)代探戈的新紀(jì)元由此開始。樂團(tuán)由兩部手風(fēng)琴、兩把小提琴、倍大提琴、大提琴、鋼琴與電吉他組成。這時的皮亞佐拉開始站立演奏手風(fēng)琴：一只腳踩在凳子上，這是他獨(dú)樹一幟的演奏方法。1958年至1960年皮亞佐拉回到紐約從事\"爵士探戈\"的實(shí)驗(yàn)工作。1959年十月，皮亞佐拉的父親NONINO去世，因此創(chuàng)作出了他最有名的《再會羅里羅》（ADIOS NONINON）。之后，皮亞佐拉又回到阿根廷成立了五重奏樂團(tuán)，專門演奏新探戈（NEW TANGO）。樂團(tuán)所用樂器包括：一架手風(fēng)琴、一把小提琴、鋼琴、倍大提琴和電吉他。五重奏是是皮亞佐拉最喜愛的演奏形式也是最能表達(dá)他音樂理念的演奏形式。1968年與詩人費(fèi)瑞爾合作創(chuàng)作了歷史上第一部探戈音樂劇，也是皮亞佐拉唯一的一部探戈歌劇--《布宜諾斯艾利斯的瑪利亞》。1969年，他與費(fèi)瑞爾合作的《狂人詩人》在\"IBEROAMERICAN\"音樂節(jié)上獲獎，并由皮亞佐拉第二任妻子芭爾塔演唱錄制唱片，成為他的首支暢銷單曲。

當(dāng)皮亞佐拉在他的音樂中不斷探索、勇于進(jìn)取時，當(dāng)時的阿根廷軍政府卻認(rèn)為他篡改了探戈音樂，太形式、太幻想，簡直是大逆不道。但是阿根廷軍政府對皮業(yè)佐拉的音樂越排擠就越得到大眾的喜歡。就這樣皮亞佐拉使傳統(tǒng)的探戈音樂從呆板的形式中解放了出來，在音樂的旋律、色彩、和聲、節(jié)奏、編配上都發(fā)生了革命性的變化，使探戈音樂在思想性和藝術(shù)性上的表現(xiàn)達(dá)到了一個前所未有的高度。皮亞佐拉說到：\"我從不為過去的人寫作，我只為活著的年輕的未來的人寫作......因?yàn)槲业囊魳窔g樂進(jìn)取，新鮮浪漫。在這個孤獨(dú)和迷惘的世界里，我始終是個快樂的人\"。

1970年，皮亞佐拉重回巴黎并與費(fèi)瑞爾合作完成了歌劇《年輕的國家》；1973年，皮亞佐拉搬到意大利開始了長達(dá)5年的錄音計(jì)劃，最著名的作品《自由探戈》就是這期間完成的，這部作品在歐洲被廣為接受；1978年再次組建五重奏樂團(tuán)并開始了長達(dá)10年之久的世界巡演；1983年6月，他在布宜諾斯艾利斯哥倫布劇院舉行了他一生中最重要的演出\"皮亞佐拉作品專場音樂會\"，音樂會曲目中包括《管弦樂隊(duì)與手風(fēng)琴的協(xié)奏曲》，這在當(dāng)時的阿根廷被視為古典音樂的大事；1984年，他創(chuàng)作了大提琴與鋼琴的作品《偉大的探戈》，并以此作品獻(xiàn)給俄羅斯大提琴大師羅斯托波維奇；1985年，阿根廷政府授予他布宜諾斯艾利斯\"榮譽(yù)市民稱號\"；1986年，他為電影《EI EXICIO DE GARDEL》創(chuàng)作的音樂獲法國電影愷撒大獎；1987年在紐約中央公園舉辦了音樂會，他在紐約這座度過了他童年的城市舉辦的音樂會顯示出了他新的生命活力；1990年，在新奧爾良與大提琴大師羅斯托波維奇合作演出了《偉大的探戈》；1990年8月4日，偉大的皮亞佐拉因心臟病發(fā)作停止了一切音樂活動，兩年后，于1992年7月4日在阿根廷首都布宜諾斯艾利斯去世。

二、關(guān)于阿斯多爾.皮亞佐拉的探戈音樂

皮亞佐拉一生中究竟寫過多少首探戈至今幾乎已很難考證。但是單就在音樂史上的地位而言，當(dāng)今的音樂史學(xué)家與音樂評論家已把用阿根廷探戈音樂創(chuàng)作的皮亞佐拉與用美國爵士樂創(chuàng)作的格什溫、用匈牙利民族音樂創(chuàng)作的巴托克相提并論，人們稱他的音樂是\"探戈音樂的圣經(jīng)\"，是具有\(zhòng)"心靈美學(xué)價值的音樂\"。也許有人會提出這樣的疑問：探戈與桑巴、爵士、恰恰等音樂形式一樣，都屬流行音樂范疇，皮亞佐拉寫的\"探戈\"再怎么寫也脫離不了\"流行\(zhòng)"這兩個字。但是，大家一定要記住，在藝術(shù)音樂中的浪漫主義運(yùn)動走到盡頭并逐漸枯竭的上個世紀(jì)后半葉，藝術(shù)音樂中涌出了兩股不可抗拒的活水，一股是爵士，另一股就是探戈。因此，在向大家介紹皮亞佐拉的音樂之前，我們可以把皮亞佐拉定義為一個用流行的探戈音樂元素進(jìn)行嚴(yán)肅創(chuàng)作的古典藝術(shù)音樂作曲家，他是推動失去動力的藝術(shù)音樂繼續(xù)前進(jìn)的代表人物之一。

皮亞佐拉的探戈音樂有以下幾個特點(diǎn)：

首先，皮亞佐拉的音樂中很少去描寫重大的歷史題材和事件，他盡可能去寫他身邊的一些小人物和一些不經(jīng)意的事情。《再會羅里羅》就是為紀(jì)念他父親去世而寫的，他的探戈歌劇《布宜諾斯艾利斯的瑪利亞》劇中的主人公是一個妓女，他最有名的樂曲《自由探戈》《遺忘》《夏季的圣瑪利亞港》《三個在港口跳舞的妓女》等，從這些曲名中我們不難看出，他的音樂中盡可能的關(guān)注現(xiàn)實(shí)中的人和事，這種現(xiàn)實(shí)有時是與幻想交錯進(jìn)行的。探戈出生卑微，手風(fēng)琴出身也不高貴，但是，皮亞佐拉的音樂使探戈和手風(fēng)琴因?yàn)樗谋拔⒍兊贸绺摺"墮落即飛翔，在天空的另一面。\"這是詩人、音樂評論家歐陽江河在20年前聽了我用手風(fēng)琴演奏的格什溫的《藍(lán)色狂想曲》后寫的詩歌中的一句名句，讀讀這句話，也許你更能聽懂和熱愛皮亞佐拉的探戈音樂。

其次，皮亞佐拉的音樂是聽的探戈而不是舞的探戈。皮亞佐拉自己認(rèn)為：探戈音樂中耳朵接受的感動勝過了肢體舞蹈語言的抒發(fā)，因此，皮亞佐拉于1955年回到阿根廷后成立了布宜諾斯艾利斯八重奏樂團(tuán)，在樂團(tuán)的形式上和音樂語匯上，皮亞佐拉完全打破了傳統(tǒng)探戈樂團(tuán)的表演形式。取消了歌手和舞者，取而代之的是室內(nèi)樂的表演形式，新探戈音樂的新紀(jì)元由此而誕生，他的這種探戈音樂具有劃時代意義的開創(chuàng)性。

再有，由于皮亞佐拉受過良好的古典音樂訓(xùn)練，因此他也能寫出按古典協(xié)奏曲要求而創(chuàng)作的三個樂章的《班多鈕手風(fēng)琴與管弦樂隊(duì)的協(xié)奏曲》和作曲技法十分復(fù)雜的《賦格》（該曲是由手風(fēng)琴 、鋼琴、大提琴、小提琴四件樂器演奏的四聲部賦格）。總之，皮亞佐拉的音樂超越了國家、種族、性別，他的音樂具有獨(dú)一無二的特性，其音樂元素與表現(xiàn)形式的獨(dú)到之處你一聽就知道\"這就是皮亞佐拉\"！ 1956年，皮亞佐拉為八重奏樂團(tuán)寫了《探戈霓虹》。這首樂曲共有六個樂章：引子，大街，相遇，歌舞，孤獨(dú)，結(jié)局。皮亞佐拉先創(chuàng)作了音樂，然后錄音，后由伊特爾曼設(shè)計(jì)芭蕾動作，最后由導(dǎo)演羅薩斯拍成電影。在一個電影節(jié)上，皮亞佐拉的音樂光芒四射，得到了觀眾的狂熱歡迎。這首音樂熱烈中帶有憂郁，亢奮中充滿孤獨(dú)，其中歌舞一段是純探戈，他表達(dá)了皮亞佐拉探戈精神的個性，在這次電影節(jié)上，皮亞佐拉音樂的光芒蓋過了電影本身。

整個60年代是皮亞佐拉作品成果最豐碩的年代。在皮亞佐拉不計(jì)其數(shù)的作品中，最杰出的有《天使系列》，它圍繞一個天使主題展開：《探戈天使》（TANGO DEL ANGEL）（1957）、《天使之路》（INTRODUCTION AL ANGEL）（1962）、《天使之死》（DEATH OF THE ANGEL）（1962）、《天使的MILONGA》（THE ANGEL'S MILONGA）（1965），以及《天使復(fù)活》（RESARRECTION DEL ADGEL）（1965）。

1965年，皮亞佐拉錄制了他一生中最重要的兩部作品：一部是《皮亞佐拉在紐約愛樂音樂廳》，這是皮亞佐拉與他的五重奏樂團(tuán)1965年5月在此音樂廳的演奏錄音，另一部作品是皮亞佐拉與著名詩人、作家、諾貝爾文學(xué)獎獲得者博爾赫斯合作完的極具歷史價值的《探戈》（EL Tango）。這部作品是一部以探戈音樂作伴奏的詩歌朗誦。在這部作品里，詩歌與音樂的關(guān)系是平等的，你聽后很難分清兩者關(guān)系的主次，因?yàn)槠喿衾囊魳窙Q不是為詩歌朗誦作背景和陪襯。

1968年，皮亞佐拉與烏拉圭詩人、戲劇作家歐拉蒂沃·費(fèi)瑞兒一起完成了他唯一一部探戈歌劇，也是歷史上第一部探戈歌劇《布宜諾斯艾利斯的瑪利亞》。費(fèi)瑞兒與許多南美洲作家一樣，從小就喜歡探戈，也學(xué)習(xí)過手風(fēng)琴。1955年費(fèi)瑞兒與皮亞佐拉相識并迷戀皮亞佐拉的探戈音樂。1967年費(fèi)瑞兒與朋友錄制的詩集《浪漫探戈》引起了皮亞佐拉的贊賞，認(rèn)為費(fèi)瑞兒在文學(xué)上做的事也是他音樂上想做的事，于是皮亞佐拉建議兩人合作，共同構(gòu)思一部文學(xué)與音樂共同表演的探戈歌劇。很快，費(fèi)瑞兒就寫出了《布宜諾斯艾利斯的瑪利亞》一劇。該劇描寫了一位在酒店和妓院度過一生的女子，她病逝后在冥府徘徊，最后由一位同情她的幽靈將獲得新生的瑪利亞帶回人間，瑪利亞是\"神\"飲醉時創(chuàng)造的女子，她不同于圣母瑪利亞，她被\"神\"遺忘了。重生的瑪利亞融合了善與惡，愛與恨，象征每一個人的命運(yùn)，使這部戲劇達(dá)到了一個 形而上的高度。費(fèi)瑞兒在該劇中應(yīng)用了南美洲作家特有的魔幻現(xiàn)實(shí)主義手法，在幻想與現(xiàn)實(shí)中將觀眾帶至一個特殊的世界。費(fèi)瑞兒還建議皮亞佐拉采用各種探戈作曲技法（包括傳統(tǒng)，現(xiàn)代，浪漫探戈），并加上了華爾茲，米隆伽舞等形式。另外，皮亞佐拉還延用了古典音樂的曲式，如敘事曲、賦格、奏鳴曲、詠嘆調(diào)、彌撒曲、浪漫曲等等，使整部歌劇展現(xiàn)了多層次的豐富風(fēng)格。配器上，皮亞佐拉采用了手風(fēng)琴 、弦樂、鋼琴、長笛、打擊樂器，音響華麗透明，聲部立體分明。有趣的是劇中出現(xiàn)了幽靈咒罵手風(fēng)琴手的情節(jié)，說手風(fēng)琴手引誘、糟蹋、傷害了瑪利亞，使她成為了墮落的天使，手風(fēng)琴手氣憤地將手風(fēng)琴摔成兩半，這里，它不光隱喻了瑪利亞的一生，還暗示著手風(fēng)琴與探戈音樂的命運(yùn)。總之，這部歌劇奠定了皮亞佐拉在探戈歷史上的地位。

1979年皮亞佐拉為班多鈕手風(fēng)琴寫了《手風(fēng)琴與管弦樂隊(duì)的協(xié)奏曲》。這部協(xié)奏曲的樂隊(duì)部分皮亞佐拉沒有用銅管樂器，由弦樂和鋼琴 、豎琴、打擊樂器組成，這樣的樂隊(duì)編制與交響樂和室內(nèi)樂的編制有所不同，它的組合更類似皮亞佐拉探戈樂隊(duì)即興、零散的編制。在阿根廷的音樂史上，這部協(xié)奏曲應(yīng)該是一部西方作曲技法與民族意識進(jìn)行深層次交融的代表作，它和皮亞佐拉的其他作品一樣，都具有皮亞佐拉式的獨(dú)特性格，同時這部協(xié)奏曲又遵循了古典協(xié)奏曲的規(guī)則，全曲由三個樂章構(gòu)成。第一樂章\"快板\"要求\"清晰的\"，樂曲一開始樂隊(duì)由弦樂和打擊樂隊(duì)以亢奮、激昂、強(qiáng)勁的節(jié)奏全奏進(jìn)入，音樂激烈的盲目、豐盛的頹靡。音樂的基調(diào)發(fā)人深思，耐人尋味。獨(dú)奏手風(fēng)琴的旋律凸現(xiàn)，使音樂更加孤獨(dú)，幽怨，放縱；第二樂章\"中板\"，從弦樂凄冷優(yōu)美的獨(dú)奏開始 ，像回憶、懷念；第三樂章\"急板\"是整個協(xié)奏曲的高潮，在打擊樂器有力的拍點(diǎn)中，整個協(xié)奏曲在嘈雜喧鬧直至人聲鼎沸的集體狂歡中結(jié)束。這部協(xié)奏曲你能從中體會到手風(fēng)琴簧片發(fā)出的聲音帶給你的那種世俗力量的震撼同樣感人肺腑。

三、關(guān)于阿斯多爾.皮亞佐拉探戈音樂的影響

著名詩人聶魯達(dá)這樣評價皮亞佐拉：\"他的音樂氣質(zhì)就是探戈音樂所特有的氣質(zhì)--混合著汗水與烤煙的氣味，百合花的芬芳與小便的騷味。它勾起我們游移于法律約束之外的所有欲望......皮亞佐拉的音樂是一個復(fù)雜體，包含著：羞恥 、直覺、愛戀、詩意、沖動、震撼、懷疑、仇恨、信仰、肯定、否定......\"

著名作曲家亞當(dāng)斯這樣評價皮亞佐拉：\"他的藝術(shù)與馬爾克斯、略薩、博爾赫斯等生活在南美洲的文學(xué)家的藝術(shù)一起，在全世界掀起了巨浪，極大地改變了世界各國人們對南美洲文化的看法。他們藝術(shù)中的殘忍、迷幻、感性，以及發(fā)自內(nèi)心的誠實(shí)，給人們帶來了強(qiáng)烈的震撼。他們生命中奔放的活力，寬廣的情懷，對人性的直視，在經(jīng)濟(jì)與政治的重壓下表現(xiàn)出的幽默等，都給人們?nèi)碌母惺堋Ｔ谶@其中，皮亞佐拉的音樂如同一把雙刃劍，在帶來迷幻與興奮的同時，又引起人們真切的悔恨。\"

大提琴大師馬友友這樣評價皮亞佐拉：\"突然間，他的音樂打動了我，抓住我不放，像發(fā)燒一樣。還能有什么比演奏皮亞佐拉的音樂更美好的事情呢？......探戈構(gòu)成了布宜諾斯艾利斯的種種意向：思念中充滿了期待，自由中充滿了熱情與歡快。阿根廷立國的經(jīng)歷使探戈成為了阿根廷的靈魂。在禁止人們自我表達(dá)的年代，音樂從來都是人們表達(dá)自我的另外一種方式。皮亞佐拉的探戈音樂具有真實(shí)聲音的偉大力量 ......我最大的遺憾就是沒有見過皮亞佐拉。\"

從上面這些文學(xué)家、音樂家、演奏大師對皮亞佐拉的評價中，我們不難看出：雖然這些評論只是對皮亞佐拉和他的探戈音樂評價極少的一部分，但是他們已經(jīng)把用手風(fēng)琴演奏探戈音樂的皮亞佐拉提升到了一個前所未有的高度，這個高度已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了手風(fēng)琴和探戈音樂本身，就像提起鋼琴人們就會想起肖邦 、李斯特，提起小提琴人們就會想起帕格尼尼一樣，當(dāng)人們提起手風(fēng)琴和探戈就一定會想起皮亞佐拉。

我們不得不承認(rèn)，皮亞佐拉本人和他的探戈音樂是性感的，他的探戈音樂也不知不覺地滲透進(jìn)了現(xiàn)實(shí)生活的各個角落。從\"足球之夜\"中遠(yuǎn)對申花德比大戰(zhàn)的背景音樂到帕薩特、諾基亞的廣告音樂，從巴倫博依姆與柏林愛樂樂團(tuán)的新年音樂會\"南美之魂\"（這場音樂會巴倫博依姆與柏林愛樂樂團(tuán)演奏了鋼琴與管弦樂隊(duì)的《再見羅里羅》以及另一首皮亞佐拉的作品）到巴黎、米蘭時裝周的T型舞臺，到處都能聽到皮亞佐拉的探戈音樂。

當(dāng)然，皮亞佐拉的探戈也是手風(fēng)琴演奏家的保留曲目。李普斯在他50歲生日的慶祝音樂會上，后半場全部演出的是皮亞佐拉。加里亞諾'97北京國際爵士周的壓軸節(jié)目是皮亞佐拉的《自由探戈》。（據(jù)說加里亞諾大師的這場音樂會吸引了包括吳祖強(qiáng)、崔健在內(nèi)的著名音樂家以及爵士、搖滾、流行音樂的圈內(nèi)人士，反而沒有引起手風(fēng)琴界的重視，幾乎沒有一位手風(fēng)琴界的圈內(nèi)人士到現(xiàn)場聽加里亞諾大師的音樂會）。祖賓斯基改編了《回憶皮亞佐拉》，李普斯、彼特、米卡、PITOCCO等手風(fēng)琴大師和演奏家都錄有皮亞佐拉的唱片專集。現(xiàn)在，世界上還有很多皮亞佐拉的國際音樂比賽。

責(zé)任編輯：陳達(dá)波

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On Astor piazaolla and His Tango Music

Chen Jun

Abstract:Through the Astor Piazzolla fad at the end of 20th century and the early of 21st century in the world-scope， the author introduces Astor Piazzolla， the great Argentina Composer and performer of Bandoneon accordion as well as his psychological world and splendid tango music as well.

Key words:Astor piazzolla ; tango music ; Bandoneon accordion ; Argentina