陶瓷造型的形式美瑣談

一、序言

陶瓷造型是由功能效用，物質技術和形式美感三方面要素構成的，其中功能效用應放在首要地位，在前兩者得以確定之后，按照陶瓷造型的形式法則，因材施藝發揮物質技術的特點，設計出既實用又美觀的陶瓷新造型。

陶瓷造型雖然是建立在功能效用和物質技術基礎上的，但在設計過程中，功能效用和物質技術的運用是否合理、恰當、對于設計者來說具有一定的規律性和便于檢驗，是理性的，而陶瓷造型的形式美，相對前兩者來說則更具有靈活性和隨意性，是感性的。

在迅猛發展的現代社會，人們在追求物質生活的同時，更加注重對精神生活的追求，要求商品美觀實用的觀念不斷更新，講究“吃要營養，用要高檔，穿要漂亮”的理念已成為現代人著重追求的審美時尚。為滿足人們的各種審美需求，設計者就必須認真扎實地去研究，分析形式美法則，并體現在陶瓷造型中，使陶瓷造型具有較強的形式美感。

二、形式美的法則

(1)和諧之美

和諧美是形式美感的重要原則之一，是指事物和現象的各個方面，相互配合和協調一致，是多樣化的統一。古希臘美學家畢達哥拉斯認為“美就是和諧”也就是說和諧的事物一定美。在日常生活中，各個陶瓷造型都給人們一定的直覺感受，人們要和諧，因為和諧能給人帶來秩序，條理和穩定，造成心理上的愉悅。

陶瓷造型是由直線和曲線兩大類組成的，通過設計者對線形恰到好處的合理性處理，達到一種新的關系，這種關系即是相互聯系，相輔相成的，形成了和諧的造型整體。在處理陶瓷造型時，經常會出現矛盾著的或是有差異的諸方面來理解和諧，比如，兩個相等的體量組成一個陶瓷造型，只有統一而無變化，看上去就很別扭呆板，而傳統的葫蘆瓶，就做到了變化中的統一，顯得非常諧調一致。運用兩個不同類型的形體結合在一起，口圓體方或底方口圓又稱“天圓地方”使整個造型既有變化又在對比中得到統一。對比線形處理的造型，無論是正曲線還是反曲線，直線與曲線，只要連貫流暢，有主有次，不一視同仁，就能達到和諧之美。

(2)平衡之美

在陶瓷造型設計中，平衡包括兩個方面，一是陶瓷造型實際力學上的平衡，二是陶瓷造型視覺心理上的平衡，平衡的法則可以使陶瓷造型變的更豐富，更有趣味性具富有變化的特點，平衡可以使造型形態靜中有動，形式感更為加強。在陶瓷造型中左右對稱器型很容易獲得平衡與安定，但缺乏一種運動感，而不規則的自由形體構成的啕瓷造型，是在形體的輪廓線上和動勢的趨向方面都有所表現，但一定方向伸展或收進，有一定的方向性，自然產生了動勢之美，它們所獲得的平衡不是靜止的，而是一種動的平衡之美。

(3)韻律之美

陶瓷造型的輪廓和形體表面的委婉起伏產生韻律，而韻律和節奏在靜與動的關系中產生。運動中的快慢、強弱形成節奏，節奏有組織的反復形成韻律，韻律具有一種潛在的感染力和表現力。當我們看到一件優秀的作品，視線會隨著外輪廓的移動，而使內心產生一種美的享受。

表現韻律的形式是多種多樣的，如：起伏變化的韻律、漸次變化的韻律、分割變化的韻律，還有大小的變化、多少的變化、強弱的變化、長短的變化等。有意識地處理造型變化中的節奏變化，在陶瓷造型整體中融會貫通，構成和諧統一體，自然會產生韻律之美。

(4)力度之美

力度一直被陶瓷造型設計者所重視，成為形式美的重要因素。對陶瓷造型中力度的表現只是視覺和心理上的要求，是陶瓷造型中不可缺少的，要表現陶瓷造型的力度，必須與生活中對力度的感受和認識的經驗相一致，并有選擇的加以支配和表現，若背離了這種經驗則會產生不舒適的心理反映。在陶瓷造型中，對力度方面表現的不同而產生著不同的風格特點。

力度的表現形式大致分兩點：內部擴張力和向里收縮力。內部擴張力在陶瓷造型中，使形體獲得飽滿充實，如圓是造型中飽滿與豐富的因素，所謂剛中見柔，柔中見剛，挺拔而有彈性，追求每個形象的內涵之力度感。向里收縮力，使造型形體俊俏優美，把兩種力度合理運用到同一造型中，這樣結合起來的陶瓷造型，就更具有飽滿豐富的形式美感，如天球瓶，表面看很單純，但由于力的成份比較多，使人感到非常耐看、非常美觀、非常豐富。另外，力度還表現在附件上，如茶壺的提粱，把手等，這些小小的局部裝飾，往往會起到畫龍點睛的作用和平衡力度之功效，因此，要注意安排得當不可忽視某個局部或細節，因此，小小局部也會影響整個造型的美感。

(5)風格

在陶瓷造型設計中，風格主要是指造型形式的藝術特點和反映的內在風貌，隨著人們文化水平的提高，藝術鑒賞能力不斷提高，陶瓷造型設計更應注重風格多方面的探求。一件優秀的作品都具有其獨特的藝術風格，如宋代梅瓶就是以它獨特的造型風格而經久不衰，直到現在還是那么強烈地感染著人們。風格的形成總是和物質技術分不開的，與國家民族，歷史時代，地理環境，社會制度，政治經濟和風土人情等諸多因素有聯系的，它包括設計者的修養和技巧。在設計創作中只要繼承傳統，充分利用物質技術和對形式美法則的運用，就能創造出一種新的陶瓷藝術風格。

三、功能效用與形式美

功能效用包含著實用功能和審美功能，它具有物質方面和精神方面的雙重性質和兩種作用，盡管在程度上的差別，作用的大小和對象不同，但良好的功能是構成造型形式美的因素之一。

功能效用主要是解決陶瓷造型與人的關系，適應人的需要，給人們的生活帶來方便，使物盡其用方便有效。人們最初設計制作的陶器造型，如原始社會的缽、罐、瓶等造型樣式。開始是從生活使用需要創造出來的，隨著社會的進步與發展，陶器造型的樣式以及具體到造型的各個部位的處理，雖然都是首先考慮使用的合理性和方便性，但同時又是按照樸素的審美原則進行創造的，如尖底瓶就蘊含著體量的對比和節奏與韻律等形式美的法則。因此，在原始社會先人已把陶器造型與形式美聯系在一起了，不僅滿足于實用，而且還具有審美功能。當今時代形式美在造型方面的作用，越來越被人們所崇尚，因為人們生活水平提高了，在物質生活得到滿足的同時，更需要精神上的享受，因而就更加注重對審美價值的追求。

四、物質技術與形式美

對于陶瓷造型設計者來說，在利用工藝材料方面，應該明確地認識到，瓷器有瓷器的造型，陶器有陶器的造型，各種工藝材料有各自的特點，這是不能相互替代，也不能表面化簡單地去改變其特點的。只有充分發揮不同工藝材料的特點，設計相適應的造型樣式，才能達到形式美的效果。工藝材料決定造型的風格特點，而形式美只有在現有工藝材料的基礎上，進行創造并加以美化，通過嚴格的傳統手工成型技術，造型既敦厚又精巧，紫砂陶表面不上釉，胎骨裸露而無釉覆蓋，造型的線和面轉折交待清晰、明確、細部處理一絲不茍，這是瓷器所達不到的。

白瓷的原料經過加工精選，質地細膩而無雜質，造型精巧而秀麗，轉折交待明確，細部處理清楚，陶瓷材料只有通過造型藝術的表現才具有實際作用，不同質地特點的材料，只有用適合其身份的造型才能充分發揮材料的優點，以致改變和提高其本身的價值，在造型藝術上取得應有的效果。因此，造型設計要根據材料的特點，因材施藝，善盡期其長，善避其短，以恰當的造型形式美，充分表現材料的質地美。

五、形式美與消費心理

當前，人們的生活水平不斷提高，對現有物質常常感到不滿足，而要更新更美的東西，對于一件日用品，不僅限在實用上，而是更多的注重對精神生活的滿足與享受，是一種對審美價值的追求。我們在日常實際生活中，誰都會有這樣的經驗，當我們到商店購買一件日用品時，首先是看它的審美價值，然后才看其功能效用，比如柜臺上擺滿了各式各樣造型和花面裝飾的茶具，從功能上看大致相同，那就肯定會在這其中把對視覺具有沖擊力的即形式美感非常強的茶具作為首選。

人們有對物質生活的需要，同時又有對精神生活的追求。擁有一件精美的日用品是人們普遍性的審美要求，也是審美經驗的具體體現。人們的審美意識也是隨著時代的變化而變化的。隨著社會上各個時期流行商品的出現，陶瓷工藝品也具有其流行性，因為在商品流通領域，消費者總是追求時新的事物，“喜新厭舊”正是這種求變愛美心理的反映，沒有變化又是老一套的產品，即使是很美的也是令人沒有新鮮感，如薄胎瓶，由于胎質薄如紙、明如鏡、自如玉、聲如馨，經過精心制作過去深得廣大消費者的喜愛，非常暢銷，而如今遠不如以前了，根本原因就是產品幾十年的老面孔，沒有新意，跟不上消費者追求審美價值不斷更新變化心理的需求步伐。因此，陶瓷產品設計者必須與時俱進，不斷創新，走在消費者心理變化之前，從而引領消費者，這樣的產品才具有生命力，才有消費群。

六、結語

陶瓷產品不同與其它藝術那樣明確具體地反映思想內容，而是以其造型樣式和藝術趣味反映美的特征和健康情調，陶瓷造型設計應以實用為前提，著重審美構思不斷創新產品。雖然一個新造型的出現，會涉及到物質技術跟不上設計構思要求，但我們可以打破傳統束縛，轉換創作思路變被動為主動，帶動和推進物質技術適應于陶瓷造型設計的要求，從而創造出新穎美觀的陶瓷新造型。只要一件新的陶瓷產品既具備功能效用，又極具審美價值，它就能帶給人們美的享受，滿足人們的物質生活和精神生活。