只磨故劍問青天

徐悲鴻，一位卓爾不群的藝術先驅，一位從太湖鄉村走向世界的文化巨星，在他的身上，圍繞著許多關于藝術、關于人生的紛繁話題。傅寧軍先生的傳記文學《吞吐大荒--徐悲鴻尋蹤》，采取歷史的縱向線索，把握徐悲鴻的整個成長脈絡和他所處的時代，以及目前對徐悲鴻的研究和對他作品的解讀，縱貫了上百年的滄桑歲月，讓我們走近了真實的徐悲鴻。

閱讀此書，我們的目光被一代大師徐悲鴻曲折的命運所吸引，從一個在上海灘餓得想要自殺的貧困小伙子，到一個在人生與藝術的海洋中不斷尋覓的美術青年，再到中央美院首任院長、中國美協首任主席。我們看到的是徐悲鴻如何在藝術道路上癡迷地追求，如何用自己的真誠與善良獻身美術教育事業，而徐悲鴻與三個女人的悲歡離合，更讓我們無限感慨，心頭泛起的是一絲絲的悲涼……

在上個世紀的二十年代，少年徐悲鴻在巴黎高等美術學院學習，期間他非常刻苦，每次考試都名列前茅。當年的徐悲鴻經常到距離學校不遠的盧浮宮去看畫臨摹，有時候一天只吃一個面包，以至于胃病纏身，但是他的畫進步很快；當徐悲鴻回國之后，隨著名氣的日益增大，他沒有把自己僅僅看作是一個畫家，他還要以畫明志，用畫筆抒發自己的心聲，表達自己的民族氣節和精神。因此，他選取了田橫與五百壯士訣別的悲壯場面，刻畫出田橫慷慨赴死的坦蕩氣質，把一個民族的無畏之氣推向了極致。而1928年，徐悲鴻極力阻止當時的國民政府拆除南京古城墻，并取得成功，又顯示出徐悲鴻敢做敢為的一面。

該書不可避免地對徐悲鴻的情感世界進行了描述。徐悲鴻的生命中，先后出現了三個女人，并且都是才貌出眾的知識女性，但是命運各異。第一個女人蔣碧薇和徐悲鴻一起私奔日本，對徐悲鴻走上藝術之路給予了很大的精神支持和幫助，但是后來蔣的暴躁脾氣漸漸與徐的性格不符，以至于兩個人漸行漸遠，最終分手；第二個女人孫多慈也因為陰差陽錯而未能與徐悲鴻走到一起，空留下若干讓人動容的書信和畫作；讓人欣慰的是，第三個女人廖靜文給徐悲鴻的晚年帶去諸多溫暖，可惜徐悲鴻過早地離開了人世，讓廖靜文女士嘗盡了許多悲苦。

對人才的愛惜，對事業對藝術的忠誠，是徐悲鴻身上最可貴的品質。他資助當時經濟拮據的吳作人出國學習，破格錄取錢紹武、韋江凡等人到高等學府學習繪畫，對他們關懷備至。他給許多真正具有藝術天賦的人以熱烈的掌聲，并盡自己所能為他們鋪平道路，在徐悲鴻的眼里只有藝術。徐悲鴻慷慨資助過許多人，也為國家創造過巨大財富。但他自己告別這個世界時，帶走的東西卻是“身上穿著一套褪色的灰布中山裝和一雙從舊貨攤上淘來的舊皮鞋。”這樣的一位藝術大師，簡樸、善良，甚至有些單純和幼稚，但是，他卻有著一顆永遠為藝術而跳動的心臟。

徐悲鴻先生最喜歡寫一幅氣勢磅礴的對聯，這是他直抒胸臆的兩句詩：豈有蛟龍愁失水，只磨故劍問青天。捧讀徐悲鴻先生一生，我們分明能夠感受到先生的這種胸懷！